申青傾聽花語

和申青見面，約在周末的午后，天氣轉(zhuǎn)涼，下著小雨。她身穿一件寬松的黑色薄外衣，衣長(zhǎng)一直延伸到小腿，衣料是觸感上好的銅氨絲，泛著暗暗光澤。這是她一貫的著裝品位，倔強(qiáng)而獨(dú)特。

不是科班出身，卻在服裝設(shè)計(jì)師的道路上打拼了三年，就像“樸光”這個(gè)品牌名一樣，路走得踏實(shí)而堅(jiān)定。不同于傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)師前衛(wèi)時(shí)尚的打扮，申青的品位更偏向于情懷上的獨(dú)有。

生活中的她將視野延伸到更廣，花、木、皮、布……但凡有溫度的手工藝品，都為其所好。她樂此不疲地將傳統(tǒng)情懷與時(shí)尚元素相結(jié)合，挖掘，改造，把玩出不一樣的品位和文化。

此刻，我們?cè)谒黄墙宓墓ぷ魇依锵鄬?duì)而坐。因?yàn)閯倓傋詵|瀛學(xué)習(xí)日本花藝而歸，一見面，她先不好意思地為“狼藉”的環(huán)境而抱歉，三秒鐘后便喜笑顏開，迫不及待地分享起此行的心得收獲來。

BM：工作室的凌亂與你的出行有關(guān)嗎？

S：實(shí)在不好意思，因?yàn)槊看顺鲂校紩?huì)吸收很多新鮮血液，它們促使著我不停地更新工作室面貌。加上這次旅行淘了太多東西，樓上已經(jīng)堆不下，所以打算把上下三層都重新整理規(guī)劃，展示我的戰(zhàn)利品。

BM：日本“從簡(jiǎn)”的生活理念給你帶來了什么影響？

S：“斷舍離”的生活理念，源于日本雜物管理咨詢師山下英子出版的同名書。這種善于做減法的理念改變了我很多。生活不是堆砌，從簡(jiǎn)后露出它本來的模樣就好，可能微小到一朵花的悄然綻放，一杯茶湯浸潤茶器泛出的誘人色澤，都是驚喜。同樣對(duì)于服裝，大件的繁復(fù)添加不如一些小物件的細(xì)節(jié)運(yùn)用，比如我身上這件衣服的琉璃紐扣，是在日本一家很老的紐扣店淘的，每種僅此一顆，都是我的寶貝，也讓每一件服裝都成為唯一。

BM：日本花道文化濃郁，喜愛花藝的你此次前往拜師學(xué)藝，有哪些收獲？

S：這次非常幸運(yùn)地拜八坂老師為師，學(xué)習(xí)日本花道中最為源本的池坊插花。從最基礎(chǔ)的自由花，到難度更大的生花和立花。雖然花道崇尚自由，但要遵從其比例，無規(guī)矩不成方圓，在尊重規(guī)矩的前提下，隨意表達(dá)故事與主題。

BM：在池坊插花中，被認(rèn)為難度最大的是生花和立花，對(duì)此你怎么看？

S：對(duì)于生花和立花來講，無論花材長(zhǎng)短還是插花角度等都有嚴(yán)苛規(guī)定，包括真、副、體7︰5：3的比例，熟知花藝的人也有幾十年未得真經(jīng)的案例。難度之大，讓人望而生畏。在我看來，縱使技法嚴(yán)苛，但只要按照規(guī)定的比例不斷訓(xùn)練，達(dá)成是必然的。而自由花的塑造空間很大，即使每人用同樣的花材，呈現(xiàn)出來的主題也各有不同，有多少作品就有多少美，對(duì)求精的人來講，是更有難度的。

BM：在日本學(xué)習(xí)花道，與國內(nèi)有何不同？

S：日本的花道源于對(duì)生活的感恩，不特意強(qiáng)調(diào)技藝本身，而是感受生活。插花藝術(shù)是建立在尊重大自然的基礎(chǔ)之上的，為了借取花材，冒昧地從土壤、植物的根莖里將新鮮的花葉采摘下來，對(duì)它們來說是一種傷害。既然如此，運(yùn)用的每種花材，創(chuàng)作的每件作品，都要對(duì)得起它們的疼痛，所以用它們創(chuàng)造出的作品，得超越其本身的美才行。

BM：后期會(huì)往職業(yè)花藝師的方向發(fā)展嗎？

S：不會(huì)，花道應(yīng)該歸于生活，而不是職業(yè)。我會(huì)堅(jiān)持每天創(chuàng)作，保持與花藝的親密感，這種親密感，就讓它純粹吧。