達利的超現實夢境

這個冬季，當你置身上海淮海中路K11門口時，不免被眼前的景象迷住——深紅色幕墻上的金色密點、玻璃拱頂上爬滿金屬螞蟻、馬路邊水滴狀垂下的鐘盤……沒錯，這正是達利的夢境。“跨界大師·鬼才達利”超現實藝術展好戲已經登場，240件精彩作品，展期將至明年2月15日。

古典主義與原子能

走進展廳’展區分為8個區域，總共展出240件達利的藝術和媒體作品，展品是從收藏在西班牙費格拉斯鎮（Fjoueres）逾4，ooo件藝術作品和檔案中精心挑選的，由K11 Art Foundation與卡拉達利基金會共同策展。第一區中就能看到本次展覽中最貴的作品，參考市值5，600萬人民幣的油畫《拿破侖的鼻子，搖身一變成為一名孕婦，帶著她的憂郁影子，在已毀壞的遺址中散步》。這幅作品的標題就是畫面的總結，寬與荒涼的空間，以達利自創的雙影繪畫方式展現，畫面充滿了符號與細致入微的巧妙密碼，如：拿破侖的半胸像、雙影像、拐杖、艾柏達家鄉的平原景色與隱喻了現代主義的建筑。而拿破侖肖像的出現，則象征了創作成功。

第二區，目光的焦點是參考市值超過3，500萬人民幣的作品《天鵝羽毛內部一原子能的平衡》。這件油畫作品，幾乎是攝影模式來表現靜態不動和所有物在空中暫停的樣子，達利在創作時對原子能和核分裂的移動感興趣。以這種分裂的方式（同樣的方式）讓所有的造型在同一個平臺上不相碰。畫家讓我們看到的是，如同攝影出來的物體，如：西瓜和西瓜子、一個完整的土豆、一個被剝開的土豆、一只天鵝腳和它的頭、一個墨水瓶和筆、一只手、一條手帕、一只蝸牛，這些物體都藉由一只天鵝毛制作出來的鋼筆，使畫面平臺上的“內部一原子”平衡了。

在第四區，參觀者會看到達利一生的唯一摯愛——卡拉。在作品《三個卡拉臉的幻影》中，達利將卡拉的臉用三種不同樣式的畫法來體現。這里顯示了達利的高超畫法：以精致的寫實畫法來強調卡拉的瓜子臉，在畫面上運用神秘的光效，其真實的用意，在于讓我們了解到文藝復興時期完美的寧靜美。

25歲的時候，達利在西班牙小漁村卡達凱斯遇到卡拉，當時她還是超現實主義詩人艾呂雅的妻子。從此以后，卡拉成為達利的妻子、情人、母親、繆斯和經紀人，照管著關于達利的一切。卡拉是達利無數作品的主題，達利在他的自傳中寫道：“卡拉發現并啟發我靈魂中的古典主義。”而“古典主義就意味著整體、綜合、宇宙、信仰，而不是碎片、實驗和懷疑主義。”達利是脆弱、神經質、充滿幻想的藝術家，而卡拉終其一生，如兩人初見時那般，卡拉“那只力圖傾出她全部靈魂力量的手……以超常的努力重新攥住我的手，比剛才的勁兒還大。”卡拉日復一日地激發著達利的自信心，如同一個保護者般，成就了這位藝術家的創作與成功。

而在第七區，有一件集合古典主義與原子能觀念的作品《尼祿的鼻子接近分解》，參考市值4，200萬人民幣。同一個平面上分享著時間與空間，就像一個原子分裂一樣。畫面下半部以石榴為主，象征著復活；而上半部，畫面中心以古羅馬皇帝尼祿的半胸像為主，則讓人想到殘酷、破壞與忠誠。達利說：“原子彈爆發使我們擔心它可能帶來世界解體。”

達利與時尚

你以為達利只是一位藝術家？其實他早就涉足時裝界與流行時尚了。展廳的第五區有一些達利早期做的廣告設計，其中之一就是為《學生宿舍》雜志做的“伊索達”（Isotta）汽車廣告，1926年首次刊登。達利還為“貝亞絲”絲襪公司執行過一系列巴洛克風格的絲襪廣告設計。正如他所寫的：“假如那是真的，我愛廣告，一千個理由，那都是受人尊敬的，這是一個無可否認的事實，我愛廣告比愛我自己更勝。”

漫步在第六區，可以看到達利是一位成功的跨界者，他與時尚雜志的合作作品對于時裝界和時尚界有著深遠的影響。達利與《Vo oue》合作過多次，還曾親自為該雜志設計過封面和諸多插畫，展出中就有達利為《Vog ue》設計的時裝系列。因為《Vogue》 -張邀請函的關系，達利將他的超脫感覺應用到時尚的相片上。展出中的一張拼貼畫，是用時尚攝影家霍斯特（Horst）的照片做的，左邊的模特穿有亮麗片點的紗裙，配上黑色短上衣；右邊是一個穿黑色的雪紡晚禮服的模特，兩種服飾都是海蒂·卡內基時裝店特別定制的，畫中的人物、擺件都如同懸浮在空中一般。

時間與夢幻

達利一生經歷了漫長的夢幻之旅，創作出了許多驚人的奇幻作品，也證明了他堅信的理念：只有夢才能真實地把潛意識的“事實”展現出來，二者皆與時間有關——不管是真實的時間，還是夢里的時間。

軟時鐘則是在“詮釋時間的真意”：萬物，包括萬物之上的人都是受時間所控制的。即使你將時間變慢，它的非理性因素還是無法改變事實—人、事、物皆受時間的控制，所有的人、事、物都會因為時間的關系而改變、腐化、毀壞以至死亡。所以達利說只有智者才能把時間留住、改變，只有在藝術作品內才有“永恒的時間與持久不變的真美”存在，這個時間卻已被達利傳神化了。達利的立體長腳大象——原本是在他畫的一張油畫（1946年）《圣安東尼的誘惑》里的——三只長腳大象走在沙漠里：第一只身上背著女人，象征性欲；第二只背著尖頂方碑，象征權勢；第三只背著豪宅，象征財富。依照達利的說法：圣安東尼并沒有抵御誘惑！故而達利創作了這幅關于“世俗的誘惑”的作品來告誡世人。細長的長腳大象背負著看起來“很重”的女人、權勢、財富，都是高高在上也是岌岌可危的東西。

遠遠看去，淮海中路上的這座建筑恍然變作達利三大美術館：紅墻、雞蛋、軟時鐘、細腿大象……達利在他的自傳中說道：“我的想象應該回歸古典主義。我面對一件有待完成的作品，但我此生不足以完成它……這件重要的事情就是將我的生活經歷‘古典化’，給它一種形態，一種宇宙，一種綜合，一種永恒的結構。”

永恒的結構——就讓我們在短暫的光陰里，為達利所傾倒、沉迷、戀戀不舍。