電影故事里的故事

早在上世紀50年代初，意大利新現(xiàn)實主義就提出了“細節(jié)重于情節(jié)”的口號，十九世紀法國后現(xiàn)代派畫家保羅·塞尚也曾說過：細節(jié)是藝術的天堂。將細節(jié)喻為“天堂”足見其在藝術創(chuàng)作中的重要位置。而電影是各種藝術的集大成，自然亦不例外。

我們都有過這種感覺，當看完一部影片走出劇院，除了感人的故事情節(jié)和演員精湛的表演深深打動了你之外，在你的腦海中還能留下的深刻記憶是什么？是一句句精彩的臺詞，還是一首首優(yōu)美的旋律，或是一件件讓你產(chǎn)生靈動睹感而過目不忘的電影道具……這些就是一部優(yōu)秀電影的細節(jié)。在電影中我們所說的細節(jié)通常包括演員表演的細節(jié)，攝影、音樂的細節(jié)，也包括美術造型的細節(jié)，而用電影道具來刻畫細節(jié)，因其具有直觀的真實和意境的創(chuàng)造這兩種功能，甚至能產(chǎn)生出一種演員的表演都無法達到的效果，在數(shù)字化電影的今天，越來越多的優(yōu)秀導演除了在電影的敘事結構和導演手法上下足力氣之外，在利用電影道具進行細節(jié)的刻畫上也更加重視了。

電影《天河》以南水北調這個跨世紀的國家工程為背景，將宏大敘事的磅礴氣勢與充沛細膩的家國情懷融為一體，將南水北櫥工程的紀事性與故事片的情節(jié)性結合起來，在有限時空里，在三個有代表性的敘述層面望造人物，表情達意，是名副其實的主旋律影片。和以往主旋律電影相比，首先《天河》在人物設置及塑造上有了很大的改變，摒棄了高大上的“完人”典范，而是試圖通過關聯(lián)人物生活的細節(jié)延伸出戲劇的沖突，在舍小家顧大家這個大是大非問題面前，借此映襯出人性的高尚和自私的兩種極致。

能參加這部影片的拍攝，對于我這個在八一廠干了三十多年電影道具的老兵來說也是一個新課題。以前自己參拍的多是戰(zhàn)爭題材的影片，對于現(xiàn)代水利方面題材的電影的確是非常陌生。拿到劇本以后我首先想到的是，要如何盡快的將自己和團隊融進影片所捕述的時代和人物背景之中，如何在表現(xiàn)影片細節(jié)上發(fā)揮道具的特長，使影片的道具設計既磅礴大氣叉細膩真實不留痕跡。

前期的籌備非常緊張，短短不到一個星期的時間就要開機，我有條不紊地安排好工作后，始終沒有忘記的一件事就是前后幾次抽出時間專門去拜訪了北京南水北調辦公室的有關領導和各種工程技術人員，在檔案室和展覽館找到了大量的圖紙文件照片和有關影片拍攝的珍貴資料，光書籍雜志就借了滿滿四大箱子，圖紙文件上千份，這些珍貴的道具資料為影片細節(jié)拍攝中道具的真實和準確性提供了有力的保證。

影片開拍的第一個場景也是這部影片最復雜的內景之——周思源家一個老北京四合院。這個場景幾經(jīng)挑選定在了海淀區(qū)上莊鎮(zhèn)的一個私家庭院，四間大瓦房一個百十平方米的大院被我們全部清空，要重新布置出一個已退休的老水利部長的家。由于我們前期做足了功課，所以布置老部長家的工作進行得非制順利，家具等大道具一一擺放完畢，所有的細小情節(jié)也絕不放過。桌上的文件報紙書籍甚至墻上的照片都是從有關部門專門借來或者復制的，連電腦里而也是我們專門找來的有關水利方面的真實資料。

在布置老部長書房的一場戲時，根據(jù)原劇本提示的人物背景，我們自行發(fā)揮創(chuàng)意，還特意找來了大量上世紀50年代野外作業(yè)需要的隨身道具，地質帽、礦石錘、手電筒、水壺等掛在墻上以烘托房間主人的特殊身份，展示他年輕時曾為國家的水利事業(yè)跋山涉水的經(jīng)歷。劇本提示老部長有心臟病，我們就在他的辦公桌上特意擺上了老花鏡和速效救心丸，他經(jīng)常翻閱的報紙雜志也插滿了各種小紙條加以注釋，電腦旁他年輕時的黑白照片，沙發(fā)上擺放的紙扇和拐棍都為更好地突出影片中特殊的時代背景、渲染環(huán)境氣氛、交代演員身份、營造表演氛圍、幫助演員完成自我形象塑造起到了無法替代的作用。

巧妙地運用好電影道具，其實是一種非常取巧的結構方式，用得好會起到畫龍點睛的作用。所以也有人稱關鍵性道具為戲眼。在《天河》影片中也有一件可以稱之為戲眼的道具，那就是江浩和林子彤結婚時，江浩女兒江思思送給他們倆的裝有北京紅葉和丹江水的水晶球。

初見劇本時，職業(yè)的習慣就讓我把制作重點鎖定在這個貫穿道具上，事實證明它的制作難度的確不小，但效果卻是非常地好。首先，如果按照劇本的提示定制一個里面有紅葉的玻璃水晶球在制作難度和制作時間上都不允許，放棄了這個想法后我們叉群策群力，根據(jù)劇本的情節(jié)展開聯(lián)想，用一個裝滿水的玻璃球再放進紅葉來達到水晶球的效果，而且這樣也更符合劇本中提示的是北京的紅葉和湖北的丹江水相結合，體現(xiàn)了長江和長城的擁抱這個影片大主題，更寓意江浩是湖北人，林子彤是北京人，兩人的結合也正是這個水晶球的最好體現(xiàn)。

可實際制作起來就沒那么浪漫了，我們先在北京郊區(qū)找到了一家制作玻璃管的小廠，廠長在我們的再三懇求下才同意為我們定做三個特殊玻璃球。球做好了，卻沒有合適的塞子封口，而且里面裝的是水，瓶口封不嚴，里面的水會不停地往下滲漏，拍不了多少時間里面的水就會流完，焦急中一個簡單的道理提醒了我們，瓶子中因為進了空氣，壓力才會使水不停地往下滲漏。這樣我們就在玻璃球里灌滿了水，一點空氣也不留，再用自己特制的橡膠塞子塞緊瓶口，瓶口向下一滴水也不漏了。

漏水問題解決了，更麻煩的問題又來了，到哪兒去找紅葉？我們先嘗試著買來了塑料紅葉，放在玻璃球里感覺效果非常差，完全達不到拍攝的要求，怎么辦？找，必須去找到真正的紅葉才行。

八月份的北京還是烈日當頭的盛夏，滿眼綠色，根本就別想看見一片紅葉。不管多忙我每天為此專門派出一輛車一個人，專車專人全北京市郊區(qū)山里踏破鐵鞋地去找紅葉，不達目的絕不罷休。老天被我們的誠意感動了，我們終于在京郊某農(nóng)貿(mào)市場一個商販的麻袋里發(fā)現(xiàn)了他去年賣剩下的幾片紅葉，當時我們就像找到了金礦一樣興奮。

水晶球的成功拍攝不僅很好地烘托了劇情，也是影片中的一個亮點，我們看到當江浩和林子彤手牽著手走在紅地毯上時，江思思手捧裝滿丹江水和北京紅葉的水晶球走過來，他們三人把腧緊緊地貼在了一起，鏡頭推到了水晶球的特寫，這時的道具水晶球已經(jīng)不再是對影片敘事因素的單純圖解，而應被賦予了一種新的意境，起到了抒情性造型的作用。此刻，我們作為水晶球道具的制作者，一切的付出都導到了最好的回報。

由于道具水晶球的成功運用還被北京電視臺借去在特別制作的南水北調專題節(jié)目中得到了再一次充分的展示。

說到影片道具的細節(jié)還表現(xiàn)在布置林子彤單身宿舍這場景上。林子彤足南水北調工程中北京段的一名技術骨干，專科學院畢業(yè)，有知識有能力，由于一心撲在水利工作上耽誤了自己的終身大事，是典型的單身女強人的代表，原劇本對她的描寫僅此而已，美術也沒有對林子彤單身宿舍布置的圖紙可以做任何參考。憑著我們對劇本和人物的理解，在布置林子彤單身宿舍時我們沒有采用常見的機關單身宿舍模式。考慮她雖然整日奔波在一線工地，顧不上收拾屋子，但她畢竟是一個女人，鏡子、照片、化妝品和沙發(fā)床必不可少，而一組書柜和電腦的組合多用柜是我們專為她挑選的，柜子上除了擺滿了有關專業(yè)的書籍以外，一個微波爐一堆方便而，工地吃飯的飯盒和折雙疊餐桌準確地表現(xiàn)出了在南水北調中一個單身基層女干部的生活環(huán)境。

我們知道一部主旋律的影片要拍得高大上容易，但想拍得引人入勝則多少有些難度，所以導演一方面通過藝術手法盡量去制造片中人物之間各種戲劇矛盾和沖突，另一方面則注重從細節(jié)入手，以情動幾。電影《天河》細膩的表現(xiàn)風格在無形之中很好地強化了影片的詩意氛圍，使整個片子的美術和道具設計都已經(jīng)完全融入到觀眾難以察覺的平淡之中，這就是道具刻醐節(jié)的真正意義所在。

我在八一廠從事電影道具創(chuàng)作工作三十多年，對電影道具有著特殊的感情，這次作為電影《天河》的道具設計，通過參加影片的拍攝，對電影道具這種特殊的創(chuàng)作手段在細節(jié)上如何參與影片的創(chuàng)作有了更深一層的理解和認識。

毫無疑問2014年八一廠的電影《天河》獲得了巨大的成功，當之無愧地成為主旋律影片的又一經(jīng)典之作。如果你看過這部影片，你一定會注意到在這部經(jīng)典影片的打造中，感人的往往都是細節(jié)，而在細節(jié)的刻畫中影片的道具的確功不可沒。