一千次晚安

導(dǎo)演：艾瑞克·波貝 編劇： 艾瑞克·波貝 / Harald RosenlФw-Eeg

主演：茱麗葉·畢諾許 / 尼古拉·科斯特-瓦爾道

類型：劇情 上映日期：2013年10月18日（挪威）

劇情 《一千次晚安》中Rebekka能作為世界頂級(jí)攝影師，戰(zhàn)爭(zhēng)是在挪威。作為一個(gè)女人的攝影師，她能夠告訴我們的敵人的臉。讓孩子把女性自殺炸彈，并在他們相信犧牲一切。但是，她的丈夫和她的大女兒不再能忍受她會(huì)死在那里。她是最后通牒，她的工作、她的家庭生活，選擇似乎是一個(gè)必然的結(jié)論，但這證明并非如此……

Erik Poppe

在《一千次晚安》中，曾獲奧斯卡獎(jiǎng)及戛納、柏林與威尼斯影后大獎(jiǎng)的法國(guó)女星茱麗葉·畢諾許（Juliette Binoche）飾演戰(zhàn)地?cái)z影師蕾貝卡（Rebecca）。片中除展現(xiàn)人們難得一見的戰(zhàn)地風(fēng)光外，畢諾許更將女記者不懼生死的堅(jiān)毅個(gè)性，詮釋得令人感佩，更把女性職場(chǎng)與家庭難以兩全的掙扎，演繹得絲絲入扣。她只能在出生入死的工作后，以Skype與丈夫馬可斯和兩個(gè)女兒麗莎、史黛聯(lián)絡(luò)感情。在一次跟拍自殺炸彈客時(shí)，她遭遇意外身負(fù)重傷，回到家中自己的丈夫和孩子也因?yàn)闊o(wú)法忍受長(zhǎng)期的擔(dān)驚受怕，而逼著她離開自己鐘愛的事業(yè)。

戰(zhàn)地?cái)z影師團(tuán)隊(duì)

挪威導(dǎo)演艾瑞克·波貝（Erik Poppe）自己也曾經(jīng)是一名戰(zhàn)地?cái)z影師，并參與了本片的劇本創(chuàng)作。在拍攝《一千次晚安》時(shí)，他將戰(zhàn)地記者的生活細(xì)膩真實(shí)地反映在片中，也使電影更充滿人道關(guān)懷。戰(zhàn)地?cái)z影雖充滿刺激冒險(xiǎn)，卻得隨時(shí)置身生命旦夕，對(duì)女性而言尤其不易，然而許多珍貴畫面卻非得靠女性才能取得，并將真實(shí)公諸于世。電影《一千次晚安》不僅橫跨歐洲、非洲兩大洲攝制，有些美麗風(fēng)光更在愛爾蘭實(shí)地取景。

對(duì)于這一切，影片導(dǎo)演波貝都太熟悉了，他也曾經(jīng)作為路透社的駐外戰(zhàn)地?cái)z影師，也曾為挪威國(guó)家日?qǐng)?bào)Verdens Gang工作，并且自己也身負(fù)重傷。在之后的數(shù)年中，他在瑞典Dramatiska Institutet學(xué)院專攻攝影藝術(shù)，隨后又再次返回剛果共和國(guó)、巴基斯坦等戰(zhàn)爭(zhēng)前線，再次投身到紀(jì)錄片的拍攝工作中。

小試牛刀

在影片的前期準(zhǔn)備階段，波貝專門拍攝了兩部與本片題材相關(guān)的電影短片：一部是由戰(zhàn)地?cái)z影師拍攝的靜態(tài)圖片和短視頻素材剪輯而成的反映攝影師日常工作的實(shí)驗(yàn)短片；另一部是關(guān)于阿富汗首都喀布爾的，其中講述了自殺式爆炸現(xiàn)場(chǎng)的情景。后一部短片被直接用到了《一千次晚安》的開篇段落，在這里蕾貝卡跟拍一位女性自殺炸彈襲擊者，她準(zhǔn)備在阿富汗首都實(shí)施殘忍的爆炸。波貝描述這個(gè)段落是整部電影的“情緒牌”。他說(shuō)：“我一開始就希望展現(xiàn)一個(gè)被自殺式炸彈包圍的生存環(huán)境。這對(duì)于攝影指導(dǎo)John Christian來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，他需要一開始就鎖定這種電影氛圍。我們都不希望把現(xiàn)實(shí)做任何美化或者丑化，我們需要真誠(chéng)而直接的表達(dá)。”

冒險(xiǎn)拍攝

在拍攝阿富汗這個(gè)段落時(shí)之前，導(dǎo)演波貝和攝影師克里斯汀就在摩洛哥的瓦爾扎扎特影城，以及阿富汗首都喀布爾踩點(diǎn)，他們自己的生命也承擔(dān)著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，但是為了展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的阿富汗，這一切都是必須的。在喀布爾，兩人花了大概五天時(shí)間，開著車在街上轉(zhuǎn)悠，跟拍2012年9月的街頭抗議活動(dòng)，抗議的主要內(nèi)容就是憤怒的阿富汗人直接反對(duì)電影《穆斯林的無(wú)知》中對(duì)他們宗教的褻瀆和抹黑，這場(chǎng)示威最終轉(zhuǎn)化成了一場(chǎng)反穆斯林的大規(guī)模暴動(dòng)。

波爾回憶當(dāng)時(shí)的情形說(shuō)：“那些憤怒的阿富汗人見到兩個(gè)西方面孔的人扛著在大街上走，沒(méi)有比這更糟糕的了。當(dāng)時(shí)的情形是非常瘋狂的，所以我們只能以最快的速度移動(dòng)，同時(shí)盡可能多的拍攝素材。”而就在他們到達(dá)喀布爾不久，在一個(gè)當(dāng)?shù)氐男袨樗囆g(shù)展上，就有一個(gè)女性自殺性爆炸襲擊者，駕駛著汽車撞向了一輛小公共汽車，最終導(dǎo)致至少9人喪生。

佳能C300亮相

他們?cè)诳Σ紶柺褂玫氖羌涯蹸inema EOS C300，“我們的確需要一臺(tái)看起來(lái)不那么像槍的攝影機(jī)。”克里斯汀說(shuō)，“而那時(shí)C300剛剛發(fā)布，也沒(méi)有任何人提供租賃服務(wù)，但是佳能在挪威的辦公室答應(yīng)免費(fèi)為我們提供一臺(tái)機(jī)器使用。這臺(tái)緊湊的攝影機(jī)內(nèi)置了ND濾鏡和外接電池包，而且攝影師也不需要使用復(fù)雜的調(diào)焦環(huán)、外接線纜或其他的輔助配件。”

克里斯汀于是直接把自己的EF-S 17- 55mm f2.8 IS USM和 EF 70- 200mm f4L IS USM佳能照相機(jī)鏡頭接到了C300上，拍攝時(shí)也可以全部手持拍攝，同時(shí)僅適用自然光照明。拍攝的素材以Canon Log gamma的50Mbps 4∶2∶2 8-Bit MPEG-2格式記錄在16G和32G的SD卡中，并且兩張卡互為備份。每天他回到有軍人專門持重型機(jī)槍把守和鋼板加固房門的房間后，就會(huì)把當(dāng)天的素材拷貝到一對(duì)萊西 Rugged移動(dòng)硬盤中。

雙備份神器

這套雙卡備份拍攝系統(tǒng)后來(lái)被證明是非常有用的功能。克里斯汀在拍攝過(guò)程中，又一次被軍方的部隊(duì)攔下，五個(gè)持槍的軍人發(fā)現(xiàn)他們正在一處敏感的建筑外拍攝，于是要沒(méi)收他們的照相機(jī)。克里斯汀苦苦哀求，幸運(yùn)的是后來(lái)從建筑物中出來(lái)一位相對(duì)友好的高層級(jí)官員，同意當(dāng)著他的面刪掉所有的素材，并不需要沒(méi)收照相機(jī)。而他們不知道的是，這是一套有雙卡備份系統(tǒng)的攝影機(jī)。“當(dāng)我們剛剛在喀布爾落地時(shí)，當(dāng)?shù)氐陌踩嘤?xùn)官就教會(huì)我們，如果被捕，一定要嘗試微笑和放松，積極而愉悅的交談，并盡量保持低調(diào)的姿態(tài)。我們做到了，它也的確幫助了我們。”克里斯汀說(shuō)。

主攝影機(jī)出場(chǎng)

波貝在用數(shù)碼攝影機(jī)拍攝紀(jì)錄片方面經(jīng)驗(yàn)豐富，但是他從沒(méi)拍過(guò)劇情長(zhǎng)片。于是在克里斯汀的建議下，他們最終選擇了Arri Alexa作為他們的主攝影機(jī)來(lái)拍攝愛爾蘭和摩洛哥的大部分段落。攝影機(jī)采用2K ProRes 4∶4∶4∶4格式記錄到Sony SxS Pro的16G和32G存儲(chǔ)卡中。而C300也繼續(xù)作為移動(dòng)攝影機(jī)，進(jìn)行手持拍攝和在移動(dòng)的汽車中拍攝。攝影團(tuán)隊(duì)希望盡量把最終成片拍出膠片的效果，

“數(shù)碼格式拍攝的畫面過(guò)于精確和線性了，有時(shí)你必須要把它打碎，模擬出一種膠片元素的質(zhì)感，”他說(shuō)，“我于是開始試著尋找一些老舊的鏡頭來(lái)拍攝特寫和中景鏡頭，這樣我們就不需要使用軟化的濾鏡，并且這樣做也給我們?cè)黾恿藷o(wú)數(shù)種調(diào)整畫面情緒的工具。”

同樣來(lái)自挪威的攝影師Gaute Gunnari，曾經(jīng)拍攝過(guò)2006年的《逆向思考的藝術(shù)》（The Art Of Negative Thinking），他讓克里斯汀試用了自己的小型快速的佳能K-35鏡頭。克里斯汀一下子就被這鏡頭的畫質(zhì)迷住了。但是，為了拍攝在愛爾蘭的段落，攝影師又不得不重新尋找另一款鏡頭，幸運(yùn)的是愛爾蘭的器材供應(yīng)商Vast Valley正巧有一套多年都沒(méi)有被使用過(guò)，但是剛剛翻新過(guò)的鏡頭。克里斯汀使用了這套定焦頭，18mm、24mm、 35mm、55mm和85mm，最大光圈分別在T1.3-1.5之間。這套K-35鏡頭所拍出的畫面帶有一種獨(dú)特的質(zhì)感，完美地再現(xiàn)了一個(gè)皮膚蒼白、面容憔悴的蕾貝卡，她鼻中還插著呼吸機(jī)軟管，在迪拜的醫(yī)院中醒來(lái)，因?yàn)橹霸庥隽藝?yán)重的自殺爆炸而身負(fù)重傷。在畫面中只有她的眼睛是清晰聚焦的，“如果你使用這款鏡頭拍攝特寫，它只有很小一部分呈現(xiàn)非常銳利的焦點(diǎn)，而焦外成像則異常美麗。”克里斯汀說(shuō)。

找到了這樣拍攝出來(lái)的畫面風(fēng)格之后，導(dǎo)演就堅(jiān)持使用這套鏡頭拍攝所有蕾貝卡的段落。在其背后的攝影哲學(xué)，還要追溯到他在大學(xué)攻讀博士學(xué)位時(shí)的課題，一種在電影拍攝時(shí)的敘事邏輯。“觀眾在觀看時(shí)，如果同演員的視角相近，則更會(huì)同情并認(rèn)同主角的生活”。導(dǎo)演說(shuō)，“所以我從來(lái)不讓觀眾看到主角看不到的內(nèi)容。”在這種攝影哲學(xué)引導(dǎo)下，團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)都是把攝影機(jī)架設(shè)在和蕾貝卡身高相等的高度，即使是使用軌道或搖臂拍攝的段落，他們也絕對(duì)不會(huì)有過(guò)頭頂?shù)呐臄z鏡頭。

克里斯汀自己估算了一下，電影大概有70%都使用的是紀(jì)錄片風(fēng)格的手持拍攝，因此，他說(shuō)，“這樣取景的風(fēng)格就幾乎全是我一個(gè)人在掌控，隨機(jī)記錄現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切。有時(shí)我在拍攝之初，并不希望預(yù)先知道演員會(huì)從哪里出現(xiàn)，走到哪里去。我盡可能保持拍攝中的自由度，而當(dāng)你‘犯錯(cuò)’時(shí)，有時(shí)正是電影出現(xiàn)新的可能性的時(shí)候。”