傳統文化的使者

我國許多傳統技藝如織錦、印染、制瓷、剪紙、泥塑、雕漆等，不僅充分展現了中華民族的文化底蘊、審美情趣、藝術水平，更對世界的文明進程具有深遠的影響。然而，隨著時代的變遷，這些曾經滲透在老百姓日常生活中的傳統工藝，卻逐漸淡出我們的視線……

藍印花布

□祝 勇

印染藍印花布，用的是一種藍靛草，這種植物可以入藥。每年十月，山地住民們將割下來的藍靛草葉子放到土坑中浸泡，經過七天七夜復雜的攪拌、過濾等工序，變成深藍的溶液。蓋著藍印花布做成的被子，還會聞到一股淡淡的中藥味。

這種藍曾經以不同的形狀出現在人們的衣裙、被褥、枕頭、手帕、頭巾、背民上。樸素的藍色，喚起我對少年時代穿著的記憶。我至今還記得自己對著鏡子，為藍褂子系上最后一個扣子時的那份鄭重。人們對藍色的偏好，不僅流露出人們在著裝用色上的含蓄與謹慎，更重要的，藍色使人們在貧寒中保有適度的自尊。紅色躁動，白色挑剔，黃色輕佻，紫色奇異，唯有藍色沉穩、內斂、溫靜、親切。它不但經臟，而且幾乎可以和任何一種衣褲搭配，在衣服不能被輕易舍棄的年代里，它的使用價值剛好和它的氣質呼應。藍色像山野間的平民，安靜地承載所有悲喜。

藍印花布翻譯成學者的話就是“夾纈”。術語簡潔準確：“夾”是制法，“纈”是材料。《辭源》上這樣解釋：“唐代印花染色的方法。用二木版雕刻同樣花紋，以絹布對折夾入此二版，然后在雕空處染色，成為對稱的花紋，其印花所成的錦、絹等絲織物叫夾纈。”作為一種流行裝束，它在唐代詩歌中反復呈現：“醉纈拋紅網，單羅掛綠蒙”（李賀《惱公》），“成都新夾纈，梁漢碎胭脂”（白居易《贈皇甫郎中》）。聽起來時尚動感。但我還是喜歡叫它藍印花布，這個詞不僅有色澤，還有溫度，誘發的聯想同時滿足審美和飽暖。

剛剛干燥過的藍印花布鋪在庭院的地面上，上面的圖案（花朵、草葉、鳥獸、童子）宛如大地的果實，樸實自然、健康茁壯。我意識到這一場景的象征意義，藍印花布與大地的重合暗示著它們本質上的聯系。它的一切都來源于大地，包括機理、顏色，甚至圖案。它使我們在日常生活中保持著對大地的親近，使我感覺到空氣中，人類和大地交替的呼吸。現在的織物大多與化學有關。化學的應用，使人們有意識地改變著物質的成分結構。一個世界的顛覆可以在玻璃試管里全部完成，人類的這份聰明中蘊含著某種危險。化學消解著生活的詩性成分。往昔生活的一切都簡單地取自大地，它們有著詩一樣的名字：澤蘭、蟬衣（入藥）、玉黍（食物）……而被化學炮制的物質，名稱里卻無不包含惡俗的詞根，諸如酸鉀、苯丙、碳酸、氧化等。在我看來，化學是離詩學最遠的一門學問，化學把世界微觀到元素，化學元素在實驗室里躍躍欲試地與大地斷絕聯系。棉花、藍靛草變成了藍印花布，物質的成分卻沒有發生改變。它的每一根神經都與大地相連，風將它吹拂，使我覺察到草木的晃動。

很少有一種顏色像藍色這樣越舊越美。對于許多顏色來說，時間的堆積只能加大它們的磨損，令它們顯得破舊不堪。而舊藍則別有味道，恍如陳酒，或老去的親人。它條理清晰的紋脈里混合了山野的氣脈和時光的表情，這種舊藍，讓人想起所有經歷過的歲月，以及在歲月中積累著痛楚與快樂的吾土吾民。

（選自《藍印花布》，有刪改）

思維遷移

作家懷著對傳統文化和民間生活的緬懷，從古老的工藝中尋找精致樸實的美，尋找與傳統不絕如縷的最后一絲聯系，企圖喚起日常生活的溫馨感。這是否也喚起了你心中的那份“文化鄉愁”？

青花遠行

□江 子

這些光彩照人的家伙，這些花團錦簇的漂亮孩兒們，誰都看得出來，它們從小就有一顆闖蕩江湖的不安分的心！當裝載著它們的船奮力從擁擠的、船只眾多的昌江河面擠出一條路來，它們也許有過些許的對故鄉景德鎮的不舍，眼前也許飄蕩過一兩朵故鄉窯火的魅影，但更多的是對未來世界的好奇、憧憬。它們當然會有一絲絲的緊張、擔心。那畫著潮水紋的，拼命地按住自己怦怦跳動的心，以免畫面上的潮水因激動而溢出畫外。那畫著纏枝蓮的，恨不得每一朵蓮花的卷須都纏在一起。當船開出景德鎮很遠了，進入了鄱陽湖然后轉入了寬闊長江，它們才好歹平靜了一些。

它們抵達上海吳淞口，由此開始了漫長的海上旅行。四個月七個月或者更久，它們就會抵達于它們完全陌生的地方，如東南亞，歐洲等世界各地。

在那些黑皮膚或者黃頭發的人群中間，在熱切的眼神的打量之下，它們懷著古老東方文化慣有的謙遜、含蓄和羞澀。有一朵原本盛開的花，竟然害羞得重新合上了花瓣。另一朵由于緊張，伸出了纏枝緊緊牽住身邊伙伴的衣襟。可是在異域的土地上，它們都是漂亮的玩偶，上帝的創意才能造出的圣器，是遙遠的、連想象力都難以企及的東方的象征和索引。人們不惜代價把它們請回家中，讓它們成為他們生活中的重要部分。

它們或被整齊擺放在靠近天花板的架子上，那是他們能想得到的最為崇高的地方，適宜于仰望;它們或端放在鋪著雪白桌布的長條飯桌上，窗子里探進的陽光摟著它們的肩膀;它們或被擺放在壁爐上，整個原本黑色的壁爐一下子就亮堂了;它們也有可能被精心擺放在能照得著人影的鋼琴的旁邊，每當鋼琴的樂聲終了，它們的葉脈深處將會回蕩鋼琴曲最后的尾聲。那些黑色的白色的手在喝茶和咖啡時握著它們，其精心呵護的樣子仿佛它們是溫順的寵兒，或者是隱藏著神跡的生命。

這些從小就向往著遠走高飛并且夢想成真的家伙，它們在不同的世界里有著不同的奇遇，說出來都會讓人覺得稀奇！在東非埃塞俄比亞，一個叫塔納湖的湖中的馬里島上的一座古老教堂里，有一個明代的青花瓷壇，保存著16世紀后期埃塞俄比亞國民心中的萬王之王察丹格爾的心。那君臨天下的王者，他的那一顆不可一世的心，似乎唯有在中國的青花瓷器中才能獲得他生前需要的永恒的平靜。在英國，女王瑪麗二世醉心于收藏瓷器，在宮內專門設置了許多玻璃櫥陳列各種瓷器，好像她不滿足于僅僅是英國的女王，還樂意做這些飄揚過海的中國孩子們的母親。

在人類歷史上，從景德鎮出發的青花永恒綻放。它們透著中國文化特有的讓人品味不盡的溫潤、靜謐。在他人的國土上，那瓷壁上的青花，仿佛是帶著神秘使命的使者，帶著虛幻的讓人迷亂的香氣，向人們傳遞著古老東方難以言傳的文明氣息。

（選自《人民日報》2013年12月11日，有刪節）

心湖漣漪

本文運用擬人的筆法講述了中國青花瓷器漂洋過海出口到世界各地的經歷，突出了青花瓷器無與倫比的精美以及在異域所受的尊崇禮遇，增強了我們的民族自豪感。