均陶“吉慶多福魚瓶”的創作感悟

陶都宜興的均陶、紫砂、精陶、美彩陶、青瓷并稱為“五朵金花”，均陶同時也是國家級非物質文化遺產。均陶歷史悠久、制作技藝復雜、內容豐富、品種豐富多樣，有缸、盆、瓶、罐、壇、缽、盂、壺、陶臺、砂鍋、建筑陶、園林陶等等。是一門非常優秀的傳統手工藝。作為有著深厚積淀的傳統藝術，均陶制作技藝有三大特色：手工鑲片成型；大拇指堆貼花技藝、均釉。五大工藝：原料配制、成型、裝飾、制釉、燒成。均陶的裝飾方法在發展過程中并不是獨立的，受到國畫、年畫、版畫等各種美術文化的影響，融合了這些文化之后。其風格更加獨特。

均陶的創作要結合形、畫、釉三個方面，“吉慶多福魚瓶”（見圖1）的設計靈感主要來自于“魚”。以“魚”為雛形將其形進行抽象、夸張，圍繞“魚”展開設計。在我國民俗文化中有“年年有余”的祝福。還有對魚的圖騰崇拜，有的地方還把活鯉魚拿到江、河放生，寓意“生意興隆通四海，財源茂盛達三江”。唐、宋時期，達官顯貴隨身皆佩以金制作的信符稱“魚符”，以示高貴。“魚”與“余”諧音，所以魚象征著富貴，“如魚得水”用來描述工作和生活和諧美滿、幸福、自在。釉水的選擇則重點體現出明亮大方和富麗堂皇的氣質，具有現代氣息的色釉進行裝飾。

1 成型技藝方式

“吉慶多福魚瓶”的成型方法采用純手工鑲片成型。制作的過程步驟如下：（1）設計畫好圖樣，把紙樣板裁剪出成型所需的樣本。然后預制泥片。主要有兩塊鑲接魚的主體泥片、魚鰭泥片；（2）取一塊陶泥，割出一塊泥片。再打出一塊梭形泥片，放泥板上干燥12h。接著打出所需要的兩塊身筒泥片，比所畫紙樣略大，厚度在8cm左右，再用紙樣劃出所需的大小；（3）待兩塊泥片干濕程度較為接近時，將兩塊泥片鑲接起來，在結合處撣水，用工具處理，再補上圍泥，使兩塊泥片充分結合。鑲接時要注意泥片的干濕度，過濕會造成坯體的倒塌，過干會造成坯體的開裂。待兩塊泥片全部銜接好后，用拍子拍出所需的弧度；（4）主體部位完成后，將魚鰭泥片用脂泥與主體泥片粘合起來，難點在于結合部位的準確對稱和牢固程度；（5）“魚”形瓶的上口用圍泥搓成圓細條圍在上口，作出所需要的形狀，這樣大致形狀就出來了。接下來的工作就是用皮毛布處理棱角、光坯等。使坯體看起來光潔、挺拔、美觀。

2 裝飾技藝方式

“吉慶多福魚瓶”的裝飾方式采用均陶一絕的“大拇指堆貼花技藝”。將平貼法和半浮雕法結合。堆貼花的過程如下：（1）將設計好的畫面大致勾勒在坯體上，此作品分為兩面。故設計了兩種畫面。一面是“碩果累累、年年有余”，主體突出的是魚；另一面“吉慶多福、瓜瓞綿綿”，主體突出的是蝙蝠。將魚與蝙蝠用半浮雕的方法進行裝飾，其余用平貼法。（2）用毛刺在魚與蝙蝠的勾勒區域內刮毛，再用粗泥在刮毛的區域打底，直至需要的厚度后，要分兩至三次對其進行加固，力度不宜過大。避免破壞型，若不進行這一步的處理，在干燥過程中打底粗泥可能會與坯體脫離。（3）大拇指堆貼花首先注意的是在堆貼花過程中始終要保持坯體濕潤度，若坯體過于干燥，會造成貼花泥脫落，所以大拇指堆貼花不僅僅是一個堆貼花的拇指技藝，同時也考量著均陶藝人對坯體泥性的掌握。（4）大拇指堆貼花和繪畫的順序截然不同，需要按從里往外的層次進行，貼花泥料顏色根據設計進行配色，該作品花草樹木、魚、蝙蝠以及字等畫面還需要用到指法里的搓、撳、攤、勻、堆等堆貼指法。

3 燒成方式

均陶大部分是釉陶，其燒成方式要比素陶復雜一些。素陶的升溫、降溫過程比較均勻、緩慢。沒有大的變化曲線，而均陶卻不然。氧化焰是均陶燒制的最佳條件。因其上釉需要追求釉水的變化效果，在燒制過程中變化曲線較大。在300℃之前升溫比較緩慢，因為在這段時間內升溫不宜過快，過快則容易造成作品坍塌；300～1000℃升溫速度可以適當加快，因為在這段升溫過程追求的是釉水的變化，發生多種物理化學反應，1000℃以上升溫速度則適當緩慢一些。

均陶作品的實用性與裝飾性都很強，就實用性而言，均陶涵蓋的品種多種多樣。實用領域也很廣泛。例如這件“吉慶多福魚瓶”可以擺放在客廳、房間、書房等地方。以此來裝飾住所，提升了檔次與藝術氣息。同時作品本身寓意著“平平安安”，再配合畫面創作寓意，滿足了中國傳統文化的寓意。也符合當代人的審美理念。

均陶作為國家級非物質文化遺產，它一直在不斷的進步，同時它的市場價值也在不斷提升，這都取決于均陶從藝人員的努力與付出。“均陶不是我們創造的，它是前人遺留下來的，而我們在傳承與發展。”宜興均陶充分發揮歷代陶工名匠的聰明才智，對于整個宜興窯場的發展作出了很大的貢獻，使日用陶瓷一度成為宜興陶瓷產業的主流，就是到了機械化成型的今天。傳統的成型技法依舊發揮著難以替代的作用。在未來均陶手工藝品的發展道路上，我們要繼續繼承發揚這一優良傳統。與時俱進，注意作品的時代氣息。與時代相接軌。憑借現有的文化資源以及人力資源。不斷提高均陶手工藝品的文化品位。努力創新，發展壯大均陶文化。