藝無止境 貴在堅持

20世紀70年代中期“文革”即將結束前夕，我有幸進入了西泠印社工作。西泠印社雖在篆刻界是個知名的文化單位，陽春白雪、曲高和寡，知道它的人并不多，我也一樣。當時領導建議我學篆刻，我欣然接受了這份工作。從此我便與書法篆刻結下了不解之緣。

學習書法至今，大致上說來前十年鉆研篆書、篆刻為多，算是打了個書法基礎吧。后三十年攻的是行書、楷書。學習篆書當時是從西泠印社創始人之一王福庵的《說文部首》開始的。在西泠印社孤山社址上有著大量的摩崖石刻和對聯碑額，真、草、隸、篆等等都有，因為學習篆刻，所以對篆書特別喜歡，其中就有王福庵寫的《西泠印社記》和吳昌碩寫的《西泠印社記》兩種，都是用篆書寫成的，王福庵的篆書比較易寫且較親民。沙孟海曾經說過“學習書法，除了取法古人書跡以外更無其他范本，主要在古人好作品的基礎上積累工夫”，從那時起我就在王福庵的篆書上下起了工夫。同時也廣泛涉獵秦漢時期的篆書，如嶧山刻石、泰山刻石、《袁安碑》等以及明清時期許多篆書大家的作品，獲益很大。2003年西泠印社100周年大慶紀念會期間，在社員作品展覽上，我參展的作品就是一幅篆書，是胡宗成撰寫的《西泠印社記》，按王福庵的篆書套路寫成的，當時得到了領導和同道的稱贊，自己感到倍受鼓舞。

我在西泠印社工作的40年里，大部分時間是在孤山西泠印社里度過的，在精雅別致的孤山社址園林里，到處可以看見匾額楹聯、碑版石刻、題詩題記等文人墨刻，濃厚的書畫交流的氣氛也時時刻刻熏陶著我。改革開放后的三十多年里，大批的日本書道代表團參觀西泠印社并交流書法，我當時充當日文翻譯，有很多的機會和國內外許多著名書法、篆刻家接觸，如日本名家小林斗庵、梅舒適、金井凌雪，韓國的金顯等。大陸的有沙孟海、陸維釗、方介堪、啟功、徐邦達、王個移、朱復戡、顧廷龍、唐云、陳巨來、錢君訇、葉潞淵、徐無聞、商承祚；港澳臺地區的有馬國權、林近、王北岳等等，這些人當時在全國來講都是泰斗級人物，我常常服務陪同在側，看著他們舞刀潑墨，這種情景這種熏陶，我一輩子都難以忘記。由于我愛好書法篆刻，老先生們對我的印象也很深，對我的鼓勵也很多。

因為工作是刻印，篆刻比較熟練了，但問題也隨之出來了，當時有許多人稱贊我寫的篆書，但同時也往往指出我落款的行書不到位，于是我就想一定要把行書水平提高。因為行書可以與人互動。以后我用了很多的時間，讀了很多碑帖，然后我選定了幾家來學習，我很喜歡王羲之的書風，時時臨習，同時旁及“蘇黃米蔡”等宋四家。另外還臨習了趙孟頫、沈尹默等人的作品，總之，寫的基本上是“二王”的路數。我自認為學書法是比較用功的，不管是冰天雪地的大寒天，還是太陽高照的酷暑天，我都用午休時間騎著自行車往來于單位和宿舍之間，馳驅于城東到城西的十里道途中回家練字，并且也常常用晚上時間來練字。老師們看我如此認真和用功，也就經常予以熱心的指導。由于有了正確的學習方法，從此我瘋狂地練習書法，享受著進步的快樂，這期間我還到中國美術學院（當時稱浙江美術學院）國畫系書法篆刻專業進修了一年。就這樣一晃三十個年頭過去了。稍稍有長進后，有關部門也常常發出邀請函讓我為杭州的大運河碼頭、中山中路御街、西湖景區等地方書寫匾額和對聯，看到自己的書法作品被刻石、懸掛，這對我的鼓勵是蠻大的。隨著不斷地進步，還常常被邀請參加大型書畫筆會及公益義賣筆會活動，其中就有在人民大會堂澳門廳舉行的“紀念陳云誕辰100周年”大型書畫筆會。那次筆會，來自全國各地的名家濟濟一堂，秉筆揮毫，使我大開眼界。我還參加了沈陽陳云紀念館筆會，與北方書法家進行了交流；還曾到成都參觀考察，參加與當地書畫家的筆會；此外，參加了在安吉舉行的“吳昌碩誕辰160周年”大型書畫筆會、抗震救災義賣筆會。至于西泠印社舉辦的各類筆會，杭州市委宣傳部、文聯組織的“文化下鄉”現場書寫等等筆會，次數之多已不可追記。只要有機會我都不落下。我認為這些都是很好的鍛煉機會，這些大大小小的筆會給我積累了相當多的創作經驗。

在學習過程中給我印象最深的，是搞清楚學習方向的過程。這就是基礎的問題。學習書法基礎很重要，把毛筆練到變為自己的手指那樣靈活的程度，做到隨心所欲才行；選字帖也是要自己喜歡的，也就是選好自己的老師，然后一心一意地去追求，切忌跟風，不能見異思遷。至于轉益多師，集思廣益，那是自己的書法有了根基后的事情；其次是貴在堅持。藝無止境，因為愛好，才能樂此不疲，只有把愛好變成生命的一部分，全身心地投入，通過大量的實踐才會有收獲。正所謂一分耕耘一分收獲；此外，虛心地向諸多前輩老師以及同道們請教也是非常重要的。