《黃金時代》：超時代結構下的客觀敘事

摘 要：《黃金時代》以其直接的先鋒模式——打通了與觀眾之間的第四面墻。不斷的讓劇中人物跳出來與觀眾以空間直述、訪談式等方式來敘事，產生了一種打破戲劇性、觀眾窺私欲的間離效果，其超時代的線性邏輯，猶如意識流小說般，可在一個不受空間與時間限制的條件下，給予觀影者一個不抱任何奇情故事的態度去觀影的想象環境。于這一點上來審視這部作品，其架構和其詮釋方式，在當下中國電影中非常少見，藝術形式上極具有挖掘價值。

關鍵詞：陌生化效果;致幻性;文獻觀點的片段化

“古者吊有傷辭，謚有誄，祭有頌?！闭驗槠淦男再|可以劃歸為一部人物傳記或是時代印記，所以它在形式上猶如一場汜水追悼，為克服敘事所帶來的不客觀的部分，還原一個歷史較為鮮明的人物形象，重塑上世紀二十至四十年代的中國，那是一個民氣十足、海闊天空的時代，一群年輕人經歷了一段放任自流的時光，可以看到導演許鞍華先生與編劇李檣先生為保持影片的客觀性所作出的努力。虞吉教授將許鞍華先生開創的這種獨特的敘述結構稱之為：文獻觀點的片段化敘述組合;袁智忠教授則將其歸納為：主客觀的敘事格局。

一、以評述來演繹蕭紅

本片的電影語言之一：是旁人的評述。影片中羅列出了許多名人，他們的出現不但是承載著生命個體的意義，更多的是扮演著蕭紅在他們身上留下的痕跡，在影片中他們已然成為了蕭紅的一部分?！?br>