虛構(gòu)的力量：《遍地梟雄》的敘事探析

摘 要：《遍地梟雄》以男性的視角講述了一個(gè)關(guān)于出游的故事，抽離現(xiàn)實(shí)的誘惑來自于現(xiàn)代社會(huì)的壓抑和邊緣空間中傳統(tǒng)文化的斷裂;古老的江湖世界，在現(xiàn)代的血肉中復(fù)活，卻再一次跌入了現(xiàn)實(shí)生活的窠臼，文學(xué)想象和生活邏輯彰顯了虛構(gòu)敘事的力量。

關(guān)鍵詞：空間轉(zhuǎn)換;虛構(gòu)敘事; 歷史;現(xiàn)實(shí)

90年代以來，王安憶用小說為上海這座繁華悸動(dòng)的城市打造了一套譜系。一部《長恨歌》，以繁復(fù)細(xì)膩的筆觸描摹浮生百態(tài)，構(gòu)建了女性、城市和歷史的互動(dòng)關(guān)系，此后的《富萍》、《桃之夭夭》等也多半以上海和其周邊市鎮(zhèn)為背景，重寫“創(chuàng)市”神話。2005年，王安憶再寫上海故事，依然以大上海為背景的《遍地梟雄》卻一改此前的羅愁綺恨，甚至沒有女主角，一群黑道男性與上海的故事，詮釋的是古老的江湖情義。

《遍地梟雄》講述了一個(gè)看似平常卻又荒誕的故事：生活在上海郊區(qū)大開發(fā)時(shí)期的韓燕來，在失地農(nóng)民紛紛涌入城市的浪潮中，幾經(jīng)擇業(yè)，成了上海的一名出租車司機(jī)，韓燕來由此接觸到了各種各樣形形色色的乘客，在自己的心里刻畫出每位乘客是做什么的，有什么樣的生活。在一個(gè)圣誕節(jié)的晚上，在被出租車司機(jī)視為最能賺錢的晚上，韓燕來也開始忙碌起來，半夜時(shí)，車上上來了三個(gè)年輕男子，韓燕來的命運(yùn)軌跡由此轉(zhuǎn)變。大王、二王、三王，以搶劫倒賣汽車為生的三個(gè)劫匪，把韓燕來連人帶車劫持出了上海。在他被劫持的前期，他總是想要逃跑，但韓燕來在與他們度過一段亡命生涯的期間，作為被劫持者，卻逐漸為劫持者大王們的生活方式所吸引，莫名其妙地與劫匪們稱兄道弟，和大王們一起踏上了闖蕩江湖的黑道生涯。……