試論南陽漢代建筑藝術

【摘 要】南陽漢代畫像石墓、漢畫像磚墓等為我們認識漢代建筑成就與技術水平提高了珍貴的資料。漢代建筑壯觀莊重，大型宅第，“周閣重門”；平民住宅經濟適用；高層建筑高達四層。漢代為中國建筑的成年期。

【關鍵詞】南陽；漢代；建筑藝術

漢代是我國建筑發展史上的一個重要時期。漢代的經濟得到長足發展，帝王將相、達官顯貴紛紛修建宮殿府第園林，“廣起廬舍、高樓連閣”。漢代的地面建筑具有典型的時代特征。漢代建筑遺址保存下來的有長安漢城遺址、洛陽漢魏故城遺址、宛城遺址、漢石闕、畫像石磚墓、建筑明器等，漢代畫像石磚圖像中也有不少珍貴的表現漢代建筑的畫像。本文依據南陽考古發掘出土的漢代畫像石墓、結合古代文獻記載，對南陽漢代的建筑成就與技術水平進行研究探討。文章不足之處，敬請專家批評指正。

1.南陽漢代建筑熱潮

秦國占領南陽后，公元前272年秦昭襄王設置南陽郡，郡治宛城。因其位于古代中國之南，漢水之陽，故名南陽。

西漢時，南陽為全國五大都市之一。南陽郡管轄36縣，郡治宛城。宛城是我國歷史上的著名古城之一，修筑于秦代。據《荊州記》記載：“南陽“郡城周三十六里。”宛城構筑有兩重，即所謂“大城”和“小城”。漢代南陽發達的冶鐵業，發展迅速的農業，繁榮的手工業和商業，為漢代建筑的興起奠定了基礎。特別是南陽鐵官、工官所生產的鐵鑿、鐵刀、鐵斧等鐵制工具，為當時建筑活動提供了先進鋒利的建筑工具。西漢時，分封到南陽的王侯約30個①，南陽在西漢時就已成為大貴族大官僚大地主們依附寄食的地方。他們督促役使能工巧匠建設成豪華的第宅和繁華的商業市井。

東漢，南陽的地位更為顯赫。光武帝劉秀起兵發跡于南陽，故南陽有“帝鄉”、“南都”之譽。劉秀多次下令減免南陽的租賦，百姓為賦稅減免的惠遇所吸引，紛紛遷入南陽。東漢時，南陽戶數增至528551戶，人口達2439618人，成為全國最大郡。劉秀手下的二十八宿、三百六十五功臣中以南陽人居多。東漢王朝建立后，南陽人在中央政權中居統治地位。東漢時，南陽籍官吏有195人，南陽人被封為王侯者有120人②。所以，南都帝鄉多近親。南陽皇親國戚云集，達官顯貴眾多。宛城內王侯將相第宅相望，豪強地主莊園林立。東漢的達官顯貴們，都建造有壯麗堂皇的住宅，雕畫刻桷，窮極技巧，殿館壁帶，皆飾以金銀。東漢人仲長統在《昌言·理亂》中這樣描述地主富豪們的住宅：“豪人之室，連棟數百。……妖童美妾，填乎綺室；倡謳伎樂，列乎深堂。”

東漢南陽私學興盛，著名的教育家有洼丹、魏滿、尹敏、卓茂、高鳳等人，他們教授門徒少則百人，多則數千人。當時的庠序（學校）規模較大。歷任南陽郡守大都尊師重教，修繕學校。學校建筑群，也曾經是古宛城漢代建筑中的一個組成部分。

漢代南陽宛城，商業繁榮，“商遍天下”、“富冠海內”。為管理商業活動，還設有“市長”、“市令”等。

科圣張衡在《南都賦》中所描述的宛，完全是一幅田園都市的風景。“爾其地勢，則武闕關其西，桐柏揭其東。流滄浪而為隍，廓方城而為墉。湯谷涌其后，淯水蕩其胸。推淮引湍，三方是通”。“于其宮室則有園廬舊宅，隆崇崔嵬。御房穆以華麗，連閣煥其相徽。圣皇之所逍遙，靈低之所保綏。章陵郁以青蔥，請廟肅以微微”。

公元217年，曹操部將侯音據宛城聯合關羽反曹，曹仁帶兵圍攻宛城。第二年，曹兵攻破宛城，殺死侯音。曹仁縱兵屠城。古宛城遭到了巨大破壞。漢代南陽的貴族第宅、郡守衙署、商業市肆、學校等土木建筑現在已無處可尋。1956年，考古工作者對位于南陽防爆電機研究所東、北兩面的古城墻進行了勘查。1959—1960年又對南陽城北關瓦房莊遺址進行了科學發掘，發現了漢代冶鐵、鑄銅、制陶遺址，初步掌握了漢代南陽鐵官、工官在宛城的具體方位。清理冶鐵遺址時，發現一條用礓石和瓦片鋪成的道路，寬約12米，長約500米，被認為是宛城的城內大道。隨著考古發掘的進行，漢代宛城的有關情況將被逐漸認識的。

2.漢代畫像石磚墓

雖然漢代的南陽的地面建筑早已屋毀煙滅，但是科學考古發掘的50多座漢代畫像石墓和50余座漢代畫像磚墓，為我們認識和研究漢代的建筑藝術提供了寶貴的實物資料。

南陽漢代畫像石墓可分為早、中、晚三個時期，每個時期的墓葬建筑結構都具有典型的特征。從西漢中期到新莽時期為南陽漢畫像石墓的產生和發展期。這一時期的墓室結構為純石或磚石混筑兩種，平面呈長方形或“回”字形。平面呈長方形的漢墓主要有趙寨畫像石墓和石灰窯漢畫像石墓。平面呈“回”字形的漢代畫像石墓有唐河縣針織廠墓、唐河電廠墓、郁平大尹墓等。“回”字形漢墓，一般由墓門、前室、兩主室、三側室組成墓葬結構。其中唐河出土的郁平大尹墓是早期墓葬中價值最高具有代表性的墓葬③。該墓的標題文字不僅解決了畫像石墓的斷代問題，而且對我們認識當時的墓室建筑結構布局大有幫助。郁平大尹墓為磚石混作結構，整個墓室由大門、前室、南車庫、北庫房、中大門、中室、南主室、北主室、南閣室、北閣室十個單元組成。前室及南車庫、北庫房部分，除各門的門楣、門框和門扉為石質外，其余皆為磚結構。中室為一近似正方形的“天井”式“院落”建筑，除頂部用磚疊券為覆斗式外，其余均為石結構。南、北主室和南、北、西“閣室”均為純石結構。此墓墓室建筑共用大小石料154塊，墓門共有八道，除南車庫門、北庫房門和中大門上有門框、門楣而無門扉外，其余墓門均為有門框、門楣、門扉。墓室后部，圍繞南北主室的南、北、西三面有三個閣室，三閣室相通，形成對稱的迴廊式建筑。該墓的標題文字如“郁平大尹馮君孺人車庫、中大門、東方、北方、南方、藏閣、西方內門”等為我們認識墓室的方位和建筑布局提供了很大的幫助。唐河郁平大尹墓營造規矩，布局對稱，形成建筑美感，具有較高的建筑藝術水準。

從劉秀建立東漢到漢順帝年間，是南陽漢畫像墓的興盛期，為中期。該期漢墓墓室一般為磚石混筑結構，石材主要用于墓門、主室門、側室門立柱、門楣、門檻、門扉及過梁等骨架部位，其余皆用小磚砌筑。墓葬結構一般由墓門、前室、主室和耳室等部分組成。平面呈“T”字形的漢畫像石墓有南陽石橋墓、王寨墓、英莊墓等；呈“品”字形的漢畫像石墓主要有鄧州市長冢店墓、南陽英莊二號墓；呈“回”字形的漢畫像石墓有方城東關墓和七里園墓。

從東漢順帝以后到東漢末年，是南陽漢代畫像石墓的衰落時期，是為晚期。晚期墓以磚石混筑、小磚結構為主，墓室大量增加，平面布局復雜。南陽中原機校漢畫像石墓屬于晚期較復雜的大型多室墓，④該墓由墓門、通道、前室、二耳室、中室、二側室、二后室組成，各室之間均有門相通。八個建筑單元采用中軸線連串的方法，使眾多墓室形成一個整體。中軸線長于創造空間的節奏感，從通道進入前室，兩個小的建筑空間重復；從中室進入后室，兩個大的建筑空間重復。墓室地面皆用素面灰磚鋪作人字形。

南陽漢代畫像磚墓根據建墓用磚的形狀和墓形可分為平頂或無蓋空心花紋磚墓、斜撐板梁頂墓、近弧形頂墓、斜撐板梁頂與縱連拱券頂相結合的畫像磚墓、縱聯拱券頂墓五種類型。南陽漢代畫像磚墓平面呈長方形，由磚砌筑而成。

漢代畫像石和畫像磚在墓室的使用，使墓室建筑面積增加，墓室結構逐漸復雜，出現了磚榫及石榫結構，形成了高大的拱券頂、盝頂、近弧形頂等墓頂，提高了墓室的高度。這是我國磚石結構建筑的形成期。南陽漢代畫像磚石墓的平面布局和空間立體造型大都模擬了地上的房舍建筑格局，第宅化特征非常明顯，幾乎每座漢畫像石墓的門扉都可自由啟閉。南陽漢代畫像石墓和畫像磚墓對以后地面建筑、墓室建筑的發展具有重要影響。

墓葬中的磚石結構技術，包括拱券、穹窿等技術在漢代并沒有用到地面建筑上來。這是因為磚石最先被用墓室建筑，漢代人認為這些建筑材料不吉利。后來的發展也確實如此，磚石結構被用于塔及陵寢建筑之中，看來只有神佛和死人，在古代人才享用磚石所造的建筑。

漢朝由木構架結構而形成的屋頂有五種基本形式——廡殿、懸山、囤頂、攢尖和歇山。漢代的歇山頂是由中央的懸山頂和周圍的單庇頂結合而成，其結構在最初結合時，自然在兩者之間形成一個階臺，成為上下兩疊形式。此外，漢代還出現了廡殿頂和庇檐組合而發展而成的重檐屋頂。

在建筑裝飾方面，文獻記載兩漢已用銅做斗拱欄桿和屋頂上的鳳凰，以及用金、玉、翡翠、明珠、錦繡等貴重材料作室內外裝飾。

在建筑藝術方面，漢代的建筑，除了少數漢石闕和更少數的石祠以外，雖沒有其他地面上實物遺留到今天，但從石闕、石祠、磚石墓室、明器、畫像磚石等可以大致看出當時高級的和一般的建筑形象。

漢朝建筑的平面組合和外觀，雖多數采用對稱方式，以強調中軸部分的重要性。可是為了滿足建筑的功能和藝術要求，形成了豐富多彩的多樣化風格：

（1）高級建筑的庭院以門和回廊相配合，襯托最后的主體建筑更顯得莊嚴重要；（2）以低小的次要房屋和縱橫參差的屋頂以及門窗上的雨搭等，襯托中央的主要部分，使整個組群呈現有主從和富于變化的輪廊，如漢明器所反映的住宅和塢堡就使用這種手法；（3）漢明器中有高達三、四層的方形樓閣和望樓，每層用斗拱承托腰檐，其上置平坐將樓閣劃分為數層。漢代合理地運用木構架的結構技術，滿足功能上遮陽、避雨和憑欄眺望的要求，各層腰檐和平坐有節奏地挑出與收進，使樓的外觀既穩定又有變化，并產生各部分虛實明暗的對比作用，創造了中國樓閣式建筑的特殊風格。

東漢建筑的詳部處理，臺基表面主要在夯土臺的外側，用磚或磚石混合的方法甃面。臺基上的房屋各間面闊大致相等，但也有的明間較寬。閣的數目有奇數也有偶數，柱的形狀有八角形、圓形、方形和長方形四種。

利用屋頂形式和各種瓦件價值的裝飾作用，成為中國古代建筑的一個突出特征，在各種屋頂中以懸山和廡殿的數量為增多，廡殿的正脊很短，有些屋面做成上下兩迭形式，是漢代廡殿式屋頂的重要特點，漢闕與漢畫像，絕大多數明器所表示的屋面和檐口都是平直的，還沒有反宇與翹曲的屋角。不過正脊的盡端微微翹起，用簡瓦與瓦當予以強調，并在脊上用鳳凰及其他動物作裝飾，這是漢代建筑與后代建筑在形象方面一個重要的差別。

漢代建筑的門和窗都被利用為裝飾部分而加以藝術處理，門扇上有鋪首銜環。窗子通常裝直欞，也有斜格和瑣文等較復雜的花紋，或在窗外另加籠形格子，或在門窗內懸掛帷幕。欄桿的形制以臥欞為最多，但已出現在尋杖下用蜀柱及幾何形花紋的欄板。

在裝飾方面，漢代建筑所用的花紋題材大量增加，大致可分為人物紋樣、幾何紋樣、植物、動物紋樣器類。人物紋樣包括歷史故事、神話傳說、社會生活等幾何紋樣有繩紋、齒紋、三角、菱形、波形等。植物紋樣以卷草、蓮花為主，動物紋樣有龍、鳳、虎等祥瑞神獸。這些紋樣以彩繪與雕、鑄等方式應用于地磚、梁、柱、斗拱、門窗、墻壁、天花和屋頂等處。

色彩方面，漢代建筑繼承春秋戰國以來的傳統并加以發展，如宮殿的柱涂丹色；斗拱、梁垛、天花施彩繪；墻壁界以青紫或繪有壁畫；官署則用黃色；雕花的地磚和屋頂瓦件也都因此施色。

總之，漢代建筑已綜合地運用繪畫、雕刻、文字等作各種構件的裝飾，達到結構與裝飾的有機結合，成為以后中國古代建筑的傳統手法之一。

正如梁思成先生所說：“兩漢時期，……為中國建筑成年時期”。⑤從整個中國古代建筑的發展來說，漢朝建筑是繼承和發展前代成就的一個重要環節。中國古代建筑體系和形式的若干特點到漢朝已基本形成。我們在本文中對成熟輝煌的南陽漢代建筑藝術進行了分析和研究。南陽是漢代畫像石和漢代畫像磚的主要產區，“石上史詩”和“磚上春秋”為我們研究和利用漢代建筑技藝為二十一世紀的兩大文明建設提供了彌足珍貴的文物食糧。南陽漢代建筑是我國兩漢建筑和重要組成部分，它對于我們修造仿漢建筑和維修漢代的祠堂、闕等遺存建筑會有很大的借鑒參照作用。