用圖解手法解析建筑設計與室內設計的關系

【摘要】隨著國內建筑理論的發展成熟，建筑落地形態越來越趨向于小體積輕巧化的構成形式，這種形式大大增加了綠地率，減小了建筑密度，是現代建筑界比較受歡迎的一種建筑形式。小體積建筑的特性要求建筑室內外更加統一，來保持建筑集約性的特點，這就需要在設計中強調室內外建構一體化的處理手法，而美國建筑設計師彼得·埃森曼早在其著作《圖解日志》中就已闡述了建筑構件對室內形態空間的控制可以不受外部界面的影響。而這一理念的產生帶來了對室內設計的新的啟示——室內設計不再是簡單的室內裝修裝飾，而是更注重空間形態的塑造，更關注建筑設計與室內設計的連續性和貫穿性。

【關鍵詞】建筑設計；室內設計；建構一體

一、圖解小體積建筑

小體積建筑，顧名思義即落地面積較小，結構構件比較輕巧，體塊穿插簡約明了，建筑材料透明互相滲透的形式特點的建筑物。一般運用在小型獨棟別墅或是小型公共建筑的設計中。這種建筑形式在西方國家以及日本等地區尤為受歡迎，尤其是日本設計師伊東豐雄致力于從建筑透明性的出發，研究建筑體積關系和環境的對話，通過“透明性”去塑造輕盈明快的建筑形式，致力于建筑“消失”于環境中。另一對日本建筑設計師組合妹島和世和西澤立衛也不遺余力的致力于建筑輕盈感和小體積感的研究，在李子林住宅中，妹島和世采用了只有7cm厚的墻體和多變的層高加強了建筑內部的聯系并讓建筑的功能性發揮到極致。而這種建筑形態也潛移默化的影響了中國當代建筑界，越來越多的小體積建筑正在以一種實驗性的態度出現在公眾面前。

建筑設計師們試圖找尋一種圖面表達方式，來詮釋小體積或輕盈的存在合理性，并試圖說明小體積建筑不代表內部空間就要小，而可以利用豐富的建構體系來表現出豐富多變的室內空間，而這種設計手法我們可以稱之為“圖解”。從籠統的概念上講，圖解是一種繪畫式的速記，是一種表意的符號。它不在意表現形式與功能的關系，而是希望建筑形態自內向外呈現出來，內部構件和外部形態互相獨立，不受外部形態制約。同時，圖解也不是結構或結構的抽象表達，雖然它解釋某個建筑內部和外部的關系，并確定內部為主體，外部界面為客體的一種表達方式。也正因如此，建筑必然是小體積的，這樣內部空間的自由性更大，空間可發揮的余地也更大。

二、建筑與室內設計的契合點——建構與構件

建筑設計和室內設計在國內是兩個獨立的實踐專業，在國內體現為兩種不同的學科性質。前者更傾向于理工科，多研究建筑理論、設計方法和結構特點；后者則是藝術類為主，多從室內裝修裝飾角度出發，研究室內空間的表皮美化和造型。從根本上講二者是互相獨立的，設計師方面也可以互不產生聯系。這就造成了很多意識上的脫節，比如室內設計師不能很好地理解建筑設計師的理念，不能將其要表現的空間特質承接傳達……建筑設計師缺乏對后期空間功能的劃分利用的考慮，造成空間組合的一些使用困難等問題，這些問題的根本所在就是建筑和室內設計沒有找到真正的契合點。圖解的手法就是從建筑室內生成外部，內部保持獨立性的一種設計思維方式，讓建筑關注其根本——空間的意義。建筑設計師甚至需要承擔一部分室內設計的工作。①建構和構件就成為建筑設計師表現室內空間形象的重要工具，用建構分隔空間，拉近室內外的關系，用構件強調空間感受，營造每種功能對空間形態的不同需求。這點在彼得艾森曼的實驗住宅系列中體現最為明顯，框架的結構將建構都裸露在空間中，空間相互聯系又被隔斷，整個建筑放佛是透明的，與外部空間緊密聯系。小體積建筑中表現這些尤為清晰，建構和構件通過圖解的方式表現出以下特點：

1建構與空間一體化——建構與空間基本呈現出無法分割的狀態，建構成為營造空間的語言，與傳統建筑不同，傳統建筑善于將建構體系置于墻內或融入墻內，這是墻就是主體，建構就是客體，二者在圖解協調下構成一體。

2構件和建構互相置換——建構是結構的一部分，在圖解手法中構件是室內的一部分，甚至是室內設計中陳設設計的一部分。早在20世紀初女建筑師愛林格雷的設計作品中就已經體現出了這一點，構件既是建筑不可分割的一部分，又是家具陳設，大大增加的陳設在室內空間中的必要存在感。不僅去置換建筑內在性中那些似乎被賦予了形象的，還表達內在性的被驅動的東西。

三、建構一體化的設計思考

1.圖解室內的入手點——建構

初學建筑設計的人往往關注的是建筑的外部形態，因為建筑外觀為實，室內形態為虛，但虛體才是我們所真正使用的部分。建筑也好，室內也好都是不會孤立來看，建構就是這兩個專業都需要關注的節點。建筑設計師可以弱化建筑的唯一功能，用混淆視聽的手法將建構不留痕跡的置于室內；室內設計師不能只是保守的對建構進行遮擋，而是要利用建構、強化建構，呈現真正三維空間，乃至四維空間的體驗感受。

2.建筑與室內一體化設計在設計市場中的未來

圖解的設計手法是建筑設計師的設計哲學，運用在小體積建筑中顯得尤為明顯且容易被關注，將此理念引入室內設計，給室內設計帶來了挑戰。國內的室內設計偏向于一種裝置藝術的操作，著眼于材料的夸張運用和構成的效果，遮掩了空間建構的美感，室內設計的本質目的空間的意義被削弱。倡導建筑設計師和室內設計師都借鑒圖解的手段去分析空間的本質，從建構和構件這些承上啟下的元素出發，也許室內設計做完可能看起來就像一個素顏的姑娘，但當置身其中游走穿梭將會帶來更多令人驚奇的空間感受，因此建議室內設計師和建筑設計師都大膽嘗試，互相滲透于對方領域，將會迎來中國建筑、室內行業的新時代。

注釋：

①中央美術學院導師張綺曼將室內設計分為：室內物理環境設計、室內空間形象設計、室內裝修設計、室內陳設設計。本文中指的建筑設計專業完成的應為室內物理環境設計和室內空間形象設計。

參考文獻

[1][美]彼得·埃森曼著.陳欣欣.何捷譯.圖解日志.{M}.北京：中國建筑工業出版社.2005.8

[2]大師系列叢書編輯部.彼得·埃森曼的作品與思想.{M}.北京：電力出版社.2005.8

[3]大師系列叢書編輯部.妹島和世+西澤立衛的作品與思想.{M}.北京電力出版社.2005.8