我們來聊聊蒼蠅這件事兒

我記得幾年前在買手店里看到過小川的“飛行家”系列作品，佩服設計者的勇氣之外也同時嫌棄了自己的沒種——還是無法坦然地接受一只蒼蠅停在臉上這件事兒。“飛行家”系列是首飾設計師張小川的代表作品之一，將面目可憎的蒼蠅變成了項鏈、耳環、胸針

棲息在我們肩膀、耳邊、頸間的固定乘客。她調整了蒼蠅的顏色、眼睛的大小形狀，和腿腳的粗細以及數量，讓它們跟我們所熟悉的可愛的好的形象更加接近，可是，蒼蠅還是蒼蠅。

我相信一定有人跟我一樣，人生最大的困擾之一就是遇到固執又膽大的蒼蠅，悠悠哉哉地落在你的手上臉上開始摩拳擦掌，連爬帶舔。魯迅先生的《雨天的書》里提到過一個傳說，說蒼蠅本來是個名叫默亞的美麗處女，她深愛著月神的情人恩迭米盎，可是每每愛人睡著默亞就會堅持不懈地跟他唱歌說話，吵得恩迭米盎不得安寧，于是一怒之下把默亞變成了蒼蠅。你看，直到今天它還喋喋不休地不讓人休息，又尤其喜好擾亂年輕人的心。何美洛思也把勇士比喻成蒼蠅，你怎么趕都趕不跑，必然得咬你一口才能走掉。小川的“飛行家”系列好像看到了我們平常看不到的，屬于傳說中蒼蠅的“美女”和“勇士”等的屬性，在這樣一個與過多骯臟和渺小相互等同的生物面前，她不僅選擇直接面對，這一次甚至從自己的“飛行家”系列中衍生出裝置藝術，做出了一個四米高的大蒼蠅，放在商場的正中央。我一定得去看看。

首飾設計師張小川和她的先生設計師梁洛文，在廣州正佳廣場辦了一場藝術裝置展。當我終于站在悶熱的廣州，正佳廣場中庭巨大的蒼蠅裝置面前的時候，一些想法開始產生變化。這一次展覽的主題是“蛻”，從小川的“飛行家”系列首飾而衍生出來的大型空間裝置——4米高，由多達40多件的單體組合而成。整個裝置使用鋁合金框架，用PE藤手工編織，30多人的團隊用了一個季度的時間制作而成，如果再加上早期的設計和模型制作，整個周期就超過了半年的時間。它是空心的，有非常柔和的燈光從藤編的間隙滲透出來，讓這個在小川手中早就不再面目可憎的生物甚至開始顯得溫暖和溫柔。這只巨大的蒼蠅讓整個空間的比例開始失調，站在它的面前，你自己變成了大Lego玩具的一個小部件，渺小得一塌糊涂。

展覽的標版上小川寫道：“……世上很多微小如塵埃的生命，存在短暫到只有剎那，但卻訴說著生命的意義與尊嚴。如果可以，我很想把大家變成非常微小，去體會作為昆蟲的生命旅程，體會作為微小生命的熱情。但我無法將大家變得微小，那只好將它變得很大，讓大家感受到我所認識的微小世界。”她好像用一種巨大強迫我走出日常對人與自然的認知和對昆蟲的可怕聯想，開始像她一樣去面對和感受昆蟲的視角，然后開始想象與蒼蠅換位后這個世界的不同。

波普藝術家Jeff Koons的一噸多重的3米多高不銹鋼氣球狗，用與氣球本身質地相反的金屬來放大我們手中把玩的小東西，將Banality平凡用夸張的手法放在觀者眼前，來引發與現實脫節的更多聯想和新的自我認知。Damien Hirst的《生者對死者無動于衷》（The Physica/Impossibility of Death in the Mind of Someone Living）是一條5米多長的虎鯊的尸體用甲醛保存在玻璃柜里，像標題建議的一樣，用巨大的真實生物的死亡來與現實生活做對抗。小川的“蛻”的展覽在某種程度上使用了與Jeff Koons和Damien Hirst相同的邏輯結構和視覺方案，但“蛻”顯得更加溫和，也充滿了對這個世界的善意。

小川跟我說“我要和土地在一起”。現在她和洛文的家的院子養了白蘭樹、龍眼樹、桂花和楊桃，而對自然持續的關注和融入告訴他們，生命的本身即是生命的循環。她說有天她蹲在自家院子里，看到地上有一只死去的蒼蠅，它會慢慢褪去變成空殼，然后開始融入泥土里變成這個世界的一種養料，再跟隨自然的周期開始循環。而“蛻”之所以是空殼的，也是想要更加精確地說明這是生命的循環中的一個環節那么，從生命到死去，蛻化成殼，再被吸收，這樣生命就永遠都不會消失了，這真的很美好。

她給我推薦了兩部電影，一個是一部紀錄片，里面講有一種美食是把捉來的蒼蠅晾干、磨碎，然后做成面團，再烹飪成富含高蛋白質的蒼蠅餅子。這部片子讓她想到一個問題，我們可不可以嘗試脫離我們所熟悉的對周圍事物的認知，用科學的眼光和角度去看待萬物，去接受另外一種理解的可能性。第二部電影是Microcosmos：Le peuple de i'herbe。雅克·貝漢帶我們從昆蟲的視角開始，來觀察這個世界。影片的開頭我們搖晃著俯瞰這個世界，童聲合唱跟我們一起從云端降落到草原，再到地面，然后，我們來到了這個微觀世界。躁動挑逗的螞蟻，光滑的毛毛蟲，驕傲到有點傲慢的屎殼郎，找不到重點的青蛙。小川問我，你有沒有想過，這是一個每時每刻都與我們共存的，但卻被我們忽略的世界？我不得不點頭承認作為人類的自滿，又再次被小川的謙卑所感動。拾回不曾留意的小世界，用巨大的裝置來呈現的小世界的領軍人物，小川讓人們不得不停下來然后重新審視自己與世界的關系。于是蒼蠅終于不再是《蠅王》中邪惡人性的象征，也不再是迪斯尼動畫里一身黑的專門惹人生氣的大壞蛋。它開始變得自然。

不知道在哪兒看到過一首詩，倒也還貼切，他寫：“刺探腐爛所在/唯我獨有的黑色探針/人類厭棄腐爛/嗡嗡嗡，人類怎能拒絕專家幫忙。人類啊，別被奶油編織的絢爛蒙騙/里面霉菌叢生/甜蜜已經麻醉了你們明辨是非的味蕾/嗡嗡嗡，我來揭示事實真相。”作者變身成一只蒼蠅后，看到了人類的狹隘和自我陶醉。關于“蛻”中所闡述的真相是什么，就又是作為藝術家的小川留給大家去思考的另外一件事兒了。

小川是媽媽了，她的baby現在還是小baby，洛文給我看了他的照片，一樣有小川大大的、圓圓的眼睛。在我正在想這其實是生命本身的循環和延續的堅實證據的時候，又回頭看到了那只大蒼蠅。溫和的米白色、圓潤的線條、光光的腦袋，小川笑了笑說：“‘蛻’做好的時候，我盯著它的眼睛看，覺得看到了一個大Baby。”小川和洛文的小寶寶出生的時間，就是整個“蛻”項目開始執行的時候，那么我現在就更加有理由相信，在“蛻”中間藏著的溢出來的對這個世界的善意，來自一個女人在生命過程中的變化和體會。“飛行家”系列還會繼續，也會有更多的思考和方式的展示。臨走的時候，小川把一只小蒼蠅交給我，說：“歡迎你加入‘飛行家’俱樂部。”是的，我也希望可以做一個這樣的對世界充滿包容和好奇心的飛行家，也讓我來邀請你們。