他投下的黑色炸彈

為何提到山本耀司（Yohji Yamamoto）大多數(shù)人總有一種莫名的好感與崇拜？起碼我身邊的女性中十個(gè)有九個(gè)半這樣。這不科學(xué)！但是也不是靠邏輯可以解釋的。已經(jīng)忘記是何時(shí)開始、又因何而喜歡這個(gè)瘋狂的“老頭子”。這和什么日本情結(jié)或哈日毫無關(guān)系，因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)為他在傳達(dá)或代表任何日本傳統(tǒng)文化之類的，他就是他，他的設(shè)計(jì)僅代表自己。

Yohii Yamamoto只身闖入屬于西方人的時(shí)裝界早在我出生之前……1981年，兩位打破西方傳統(tǒng)審美的人在巴黎舉辦了他們各自的第一場秀：山本耀司和川久保玲。那時(shí)的他們認(rèn)為自己做著同樣國際化的設(shè)計(jì)，但巴黎時(shí)裝界可不是這樣想的。

iLOOK：早在1981年到巴黎的時(shí)候，其實(shí)你也是抱著一顆展示自己作品的平常心，并不覺得你與國際設(shè)計(jì)有多么不同，也許甚至認(rèn)為自己也是非常國際化的，但是當(dāng)時(shí)歐洲的時(shí)尚界并不這么看你。

Yamamoto：是的，一開始他們管我叫“the Japanese（那個(gè)日本人）”，在我看來這是對(duì)于我的東方身份有所偏見，對(duì)于這點(diǎn)我還是有些介懷。那時(shí)，外媒把我們還定義在“日本風(fēng)格”，也曾使我迷茫，但從未質(zhì)疑過我做的事情。最后，他們改變了這個(gè)稱呼。

是他掀起了對(duì)于西方傳統(tǒng)理念中的美，以及性別的爭論，在那之前巴黎不曾出現(xiàn)全部素黑、寬松，甚至“凌亂”剪裁方式的服裝。這位日本設(shè)計(jì)師癡迷于建筑結(jié)構(gòu)感時(shí)裝，他獨(dú)特的表達(dá)方式以及沖擊力的設(shè)計(jì)不僅顛覆了歐洲審美，同時(shí)也為日本傳統(tǒng)服飾的改革做出了貢獻(xiàn)。Yamamoto設(shè)計(jì)中追求的“不對(duì)稱”手法，就好像他一生中追求的不平衡感，被稱為“德國新電影四杰”之一的wim Wenders在1989年與他合作的《關(guān)于城市和服裝的筆記》（A Notebook on Clothes and Cities）短片中，Yamamoto曾說過“對(duì)稱不一定是人的‘完美’，我的夢(mèng)想是將‘時(shí)間’畫出來……”

iLOOK：我們所熟知的山本耀司，在時(shí)裝界有著非常大的影響力。但其實(shí)你已經(jīng)涉及了各個(gè)領(lǐng)域，包括建筑、文化藝術(shù)、戲劇，甚至音樂。到了現(xiàn)在是否還有什么是你渴望完成但還沒有實(shí)現(xiàn)的嗎？

Yamamoto：我的愿望清單上還有三個(gè)未了的心愿。第一是如果我有更多的時(shí)間，我希望能在繪畫、文學(xué)和電影上有所造詣。

至于音樂的部門，大約15年前我曾有支自己的樂隊(duì)，我在樂隊(duì)彈吉他，也寫了一些歌，當(dāng)時(shí)還做了一些巡演，但我認(rèn)為那是一種非常業(yè)余的狀態(tài)。如果以后還有機(jī)會(huì)，我希望能夠更加專業(yè)一些。

2010年10月Yohii Yamamoto的自傳《我投下一枚炸彈》（My dear bomb）出版，它幫你徹底地滲透到他人生中的每一個(gè)事件……這本書是作為他的忠實(shí)粉絲，“必須”人手一本。在喧鬧的時(shí)裝界，他以一種易于常人的“靜”；在大多數(shù)人認(rèn)知的傳統(tǒng)審美下，他喜歡“打破重組”，重新定義男性女性身體所詮釋的美。

iLOOK：在書中分別講了男人、女人，你最看重女性身上哪種特質(zhì)？

Yamamoto：智慧、力量，這兩種好的品質(zhì)構(gòu)成了女性的美。

iLOOK：你在自序的最后寫道：“這，是我曾愛過的一個(gè)男人的故事。”用一個(gè)女人去折射自己作為第一性的社會(huì)義務(wù)，那么男人身上的那些特質(zhì)呢？

Yamamoto：我作為男人，內(nèi)心的很多感觸和其他人是共通的。男人在女人面前是有些愚蠢的。在經(jīng)歷自己的人生之后，這也是我總結(jié)出來的一條生活哲理，就是女人比男人更智慧。因此，我很敬重那些能夠?yàn)閯e人犧牲自己的男人。

iLOOK：書中開始就你的個(gè)人感情與家庭生活，包括提到了2010年你重新組建了全新的YY公司使你如釋負(fù)重，因?yàn)樨?cái)產(chǎn)紛爭等。你是否會(huì)因?yàn)槟菢拥氖虑槎械叫暮蛳銓?duì)設(shè)計(jì)的熱情？

Yamamoto：大概五年前，我們公司財(cái)政危機(jī)過后，那時(shí)我真的想要退休了，因?yàn)槲矣X得自己該做的事情都已經(jīng)做了。但是當(dāng)時(shí)我的女婿來到我的房間，他問我：“您還能繼續(xù)維持這家公司嗎？”我說不了，真的堅(jiān)持不了了。

讓我印象極為深刻的是2013秋冬系列繽紛絢爛的色彩，因?yàn)閅amamoto打破了他的黑色常規(guī)，并在接下來的2014春夏與秋冬系列都將色彩運(yùn)用到極致。他這樣說過“人們穿我的設(shè)計(jì)是為了個(gè)性發(fā)聲”，但是否真的像人們所說的，Yamamoto玩起色彩來就是進(jìn)入了某種“異樣的”精神狀態(tài)？

iLOOK：在前幾季的系列中你非常大膽地嘗試了處理色彩，這和一貫的黑色風(fēng)格有著鮮明的對(duì)比，為什么會(huì)有這樣的變化？

Yamamoto：其實(shí)很簡單，我就是要用色彩帶給人們驚奇，讓大家知道山本耀司也會(huì)運(yùn)用色彩。

iLOOK：2014秋冬系列的設(shè)計(jì)作品令我非常震撼，那些涂鴉的服裝給人留下很深的印象，包括在真皮面料上的彩繪等。

Yamamoto：是的，那是我與年輕藝術(shù)家笸田靖人（Yasuto Sadada）合作的作品。作品風(fēng)格極為獨(dú)特，稱之為“瘋狂也不過分”。盡管這組作品價(jià)格非常貴，但還是全部售罄。我們大約做了25件作品，每一件都是世界上獨(dú)一無二的。

iLOOK：本季（2015秋冬）回歸了翼色，還有幾件非常有趣、外形很似“裝置藝術(shù)”的設(shè)計(jì)。那接下來你還會(huì)繼續(xù)使用大膽的色調(diào)等嘗試，還是要回歸以前簡約的風(fēng)格？

Yamamoto：目前的想法是暫時(shí)停下來，等以后有合適的機(jī)會(huì)我還會(huì)再做類似的嘗試。

iLOOK：如今許多中國設(shè)計(jì)師也開始走向國際，他們自身和所面對(duì)的環(huán)境也難免存在一些問題。

Yamamoto：對(duì)于日本年輕設(shè)計(jì)師來說也是一樣。我經(jīng)常會(huì)和年輕設(shè)計(jì)師或者是在學(xué)設(shè)計(jì)、對(duì)時(shí)尚抱有夢(mèng)想的年輕人聊天，我給他們的建議是：閉上眼睛，不要被眼前的潮流所迷惑，隨波逐流只能讓你迷失自己，不要讓時(shí)下的流行污染你的大腦，你需要用自己的大腦來思考。保持孤獨(dú)，你必須從一個(gè)非常孤立的處境出發(fā)，不要想的得太多。

iLOOK：但是你需要對(duì)自己有認(rèn)知，要認(rèn)識(shí)自己，不是嗎？

Yamamoto：人在死之前，畢其一生也是沒有辦法完全認(rèn)識(shí)自己的。