論‘影翻劇’的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)

【摘要】：近幾年中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)中出現(xiàn)了大批近親繁殖的現(xiàn)象，即電影與電視劇間的互相翻拍，而真正能超越原作或者接近其水平的可謂鳳毛麟角。在這一方面，英美劇的確占據(jù)著不可抵擋的優(yōu)勢(shì)。積極地學(xué)習(xí)與借鑒，將是我們開(kāi)拓本土‘翻拍電影’市場(chǎng)的有效途徑。

【關(guān)鍵詞】：翻拍;敘事;懸念;受眾

自上世紀(jì)60年代起，電視劇一度在美國(guó)后來(lái)居上成為市場(chǎng)的寵兒，為了平衡市場(chǎng)，美國(guó)影視行業(yè)研發(fā)出一種“套拍”形式，即好題材必須影視雙方共享，直至今日，這一不成文規(guī)范依然在美國(guó)影視產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮作用。

一、故事層面

電影與電視劇雖然都兼具視聽(tīng)上的藝術(shù)魅力，但二者的藝術(shù)創(chuàng)作手段卻是兩種不同的表達(dá)方式，無(wú)論是從表面的篇幅長(zhǎng)短還是講述的方法亦或是觀眾群的審美習(xí)慣來(lái)說(shuō)都存在著差異性。在這一方面，美國(guó)已經(jīng)有了一個(gè)非常成熟的體系，俗稱“套拍”。比如由HBO旗下的熱門(mén)劇集《欲望都市》翻拍的電影版，除了請(qǐng)回所有主角外還精心編制了新的故事，延續(xù)了原作的方向，使粉絲們得到了充分的心理滿足。而由文學(xué)改編而來(lái)的熱門(mén)國(guó)產(chǎn)劇《何以笙簫默》翻拍的電影版，觀眾聲中卻是吐槽連連。故而，一個(gè)成功的轉(zhuǎn)身絕不是僅看它是否終于原作那樣簡(jiǎn)單。

再說(shuō)電視劇，電視劇，劇本乃一劇之本。好故事是王道，人的欲望是聽(tīng)故事，因此故事永遠(yuǎn)是核心。當(dāng)下電視劇是電視熒屏最好的敘述故事的方式，它比電影的敘述時(shí)間長(zhǎng)、容量大，比小說(shuō)受眾面廣。美劇好看的原因，首先自然也是故事，在美劇產(chǎn)業(yè)中，編劇的流程、模式和地位甚至超過(guò)好萊塢電影業(yè)。美劇的產(chǎn)品線很豐富，有強(qiáng)情節(jié)的，也有情節(jié)不強(qiáng)但張力十足的，但都是戲通理也通，都符合觀賞性、藝術(shù)性、思想性這三個(gè)要求。在當(dāng)今翻拍的國(guó)產(chǎn)劇當(dāng)中，《十月圍城》可謂是一個(gè)成功的典范。故事中充滿了情感的張力、散發(fā)出人性的光芒。李重光與阿四是兩個(gè)截然不同、代表著時(shí)代的兩極的典型人物，但阿四要做李重光的替身，悲喜劇的風(fēng)格就此呈現(xiàn)。

電視劇《十月圍城》故事情節(jié)的觀賞性集中體現(xiàn)在個(gè)性化的形象、劇情表現(xiàn)形式的獨(dú)創(chuàng)性以及富有張力的懸念三方面。被觀眾評(píng)價(jià)為“永遠(yuǎn)猜不到后面的劇情”、“史上最強(qiáng)反轉(zhuǎn)劇”。既有著美劇的強(qiáng)情節(jié)、反轉(zhuǎn)劇、高智商，也沒(méi)有忽視戲劇原則的內(nèi)核，骨子里是往深一步去看人情世故，去看人性。劇本打磨三年，融文學(xué)性與戲劇性于一體。“替身”是故事界的老梗了，但在《十月圍城》里，老梗卻煥發(fā)出新生。阿四這個(gè)替身并不高明，沒(méi)有了以往替身的神通廣大，但他貴在有真情，這份情，改變了李玉堂，改變了區(qū)巡撫，改變了老太太，甚至改變了自己的人生。也正是這種人與人之間的情份，使《十月圍城》的故事鋪排開(kāi)來(lái)真實(shí)可信。這種用電視劇獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)來(lái)展現(xiàn)人物傳記式的人生蛻變過(guò)程不失為該作成功的關(guān)鍵因素，一如當(dāng)年紅遍大江南北的《還珠格格》，此外因每集都有亮點(diǎn)也讓它成為《甄嬛傳》后最火熱的長(zhǎng)劇。

二、視聽(tīng)效果

制作班底嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，是打造影翻劇視聽(tīng)效果的重要保障。劇版《十月圍城》中，碼頭、教堂、商會(huì)、街市、工廠、大宅等場(chǎng)景，無(wú)不呈現(xiàn)著百年前省港一帶的民情風(fēng)貌及清末民初的眾生相。李家大宅院的選址廣東番禺的余蔭山房，孔雀、鯉魚(yú)、荷塘、八角亭將中國(guó)100年前中西混合式宅院的特色展現(xiàn)的淋漓盡致，令觀眾有一種錯(cuò)入《紅樓夢(mèng)》大觀園的即視感等無(wú)不體現(xiàn)了劇組在取景上的用心。

此外，該劇角色臺(tái)詞貼合人物身份，內(nèi)中既有精致幽默的段子，又有千字的、感人至深的文言文臺(tái)詞。三位編劇各有所長(zhǎng)，各司其職，將重光的遺書(shū)、阿四的演講、少白的留書(shū)等編排的干凈、考究，每一句臺(tái)詞都反映了時(shí)代的悲哀。阿四言語(yǔ)粗鄙，與李玉堂的價(jià)錢(qián)爭(zhēng)執(zhí)中即便耍無(wú)賴也據(jù)理力爭(zhēng)地說(shuō)出了“你兒子的命是命，我這賤命也是命”的樸實(shí)真言（是笑點(diǎn)也是淚點(diǎn)），體現(xiàn)了民主在小人物里的萌芽。諸如“重光自少年起留學(xué)南洋、歐洲，尤睹西歐之國(guó)強(qiáng)民富，心有艷羨...唯當(dāng)滿足天下人之求，天下人之欲，天下人之平，庶幾能立穩(wěn)腳跟，圖謀發(fā)展...”的文言文不僅為劇情增彩，單獨(dú)拿出來(lái)也都俱成美文。

三、價(jià)值觀輸出

電視劇的敘事只有觸及人性深處，才不會(huì)讓觀眾一眼看到底。在這方面，國(guó)產(chǎn)翻拍劇《十月圍城》不遺余力地將之踐行。國(guó)家廣電總局于2014年7-10月推出了以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的影視創(chuàng)作和展播，《十月圍城》作為浙江廣電局強(qiáng)力推薦的劇目，借著獨(dú)樹(shù)一幟的正能量勵(lì)志題材榮登榜單，成為“中國(guó)夢(mèng)”展播期間首個(gè)播出的電視劇。

綜上，展望‘影翻劇’的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，還是一片光明，在博采眾長(zhǎng)了他國(guó)經(jīng)驗(yàn)后，我們需要的是人物創(chuàng)作、故事架構(gòu)、情感拿捏以及視聽(tīng)效果上的華麗轉(zhuǎn)身。

參考文獻(xiàn)：

[1]專訪lt;十月圍城gt;編劇卞智洪（第322期）

[2]東南早報(bào)：《大家為什么愛(ài)翻拍？》