“花自飄零水自流”

摘 "要：李清照，中國文學史上一位才華橫溢的女詞人，世人贊美她的才情，也羨慕她與趙明誠的美滿愛情。但真的如此嗎？通過她的詞作我們可以看到她曾有過美滿的家庭，有過幸福的愛情，她的詞中盡是纏綿相思之“愁”，但經歷了幽怨曲折的情感變化，后期詞表現愛情的憂患感和失落之“愁”，語意幽咽。

關鍵詞：李清照 "趙明誠 "愛情 "愁

最為人們耳熟能詳是李清照趙與李完美和諧的婚姻，他們對金石書畫的公同愛好，他們踏雪賭茶的情趣。在近年來，這一對美好的恩愛夫妻的形象開始受到了挑戰。于是，對一部分李詞的詮釋發生了根本性的變化，有了全新的說法，趙李夫妻情緣開始收到了最熱情的質疑。

有人說李清照是一只“愛情荊棘鳥”，與趙明誠如膠似漆時沒有多少“小夜曲”的吟唱，她的詞作必須在品嘗著痛苦的棄婦哀愁時，才會亮開歌喉。于是，李詞中的“思婦情”幾乎都可以用“怨婦痛”來解釋。

一、前期，規格惆悵，甜蜜愛情，相思之“愁”

李清照早年的生活是幸福美滿的。出身于官宦之家，父親李格非是著名的學者，師從蘇東坡;母親出身名門，也善文學。少女時代在駕馭詩詞格律方面就已經如“斗草”，蕩秋千般隨意自如，筆走龍蛇，詞驚四座。

她的愛情婚姻歷來被傳為佳話，明代《情史》情感篇里便有其夫婦二人愛情生活的記載。夫婿趙明誠與她有著共同的志向和情趣，夫婦的感情極為深厚。當時，趙明誠正在太學讀書，初一，十五才能請假與李清照相聚。“趙李族寒，素貧儉”明誠從太學出來，先到當鋪當幾件衣物，換一點錢，然后步入熱鬧的相國寺市場，買回他所喜歡的碑文和糖果。歸來后，夫婦“相對展玩咀嚼”。

美滿甜蜜的愛情婚姻生活，更激發了李清照文學創造的生命力，他們甜美的愛情故事，經過易安妙筆的深情潤色，成為中國人千百年來的精神享受。《浣溪沙》就吟詠出這種甜蜜幸福：

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，素鐘已應晚來風。瑞腦香消魂夢斷，辟寒全小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

一種思念丈夫的綿綿情思悄然流貫于詞中，上闋似乎是寫女主人公的美妙夢境，她對丈夫對酌，此時已無意于琥珀美酒，滿懷喜悅和柔情先使她其醉融融了。晚風的鐘聲的奏鳴，有力地把詞境和情思引向情致最濃處。上闋就在這疏鐘與晚風的交響中戛然打住。下闋寫夢思的中斷，醒來才知美發散亂，卻偏說是金叉太小，未能束住，癡癡的呆望著火紅的燈火，似乎是對剛剛一場春夢成空的沉思，夢中的歡暢與醒后的悵惘，并置在一起，顯示出女詞人心理世界和情思的明訴恍惚。

二、后期，曲折幽怨，愛情的憂患、失落之“愁”

回憶是甜蜜的， 李清照不能忘懷于當初的共同小校勘金石書畫的浪漫生活，希望終老是鄉。只可惜這段姻緣并非如此理想，隨著時間的推移，婚姻生活出現了裂痕。事實也確實如此，首先是兩家的父親在宋代的黨爭中恰恰處于水火不容的兩極，這不可避免對晚輩的婚姻留下一些隱患。李清照嫁入趙府的第二年，當時的尚書左丞蔡京便以新黨的姿態，大力排擠“元佑奸黨”，將舊黨中堅逐出京城，貶謫地方，與蘇軾相處甚得并深受愛戴的李清照父親李格非也列入其名，李清照呈詩當時與蔡京關系非同一般、共理朝政的尚書右丞公公趙挺之，希望能以親家的顏面加以援手。但一心要攀高位、“學行無取”（蘇軾語）的趙挺之自然不會用自己的政治前途做親情的交換，所以無庸置疑退縮了，這件不愉快的事無疑成為李、趙閨閣美景上的一塊陰影。而這一切，不過是發生在婚后的第二年。

然而青州的十余年屏居，在對五柳先生“歸去來兮”的詠嘆中，也時時夾雜著不和諧的音符。為了支持夫君的金石書畫事業，她“食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具”，她用自己的犧牲鋪筑了趙明誠的金石成就，但趙明誠似乎并未充分體恤出這一份真情。趙明誠似乎有點玩物喪情了，隨著對收藏品研究的不斷深入，藏品的形象愈來愈大，夫妻的情愛則日見其淡。李清照慢慢地失去了她在趙明誠心中的位置，往日歸來堂前競比記憶的游戲尚在眼前，烹茶大笑后弄濕的碑文書冊仍在案旁，而如今呢？“或少損污，比懲責楷完涂改，不復向時之坦夷也。是欲求適意而反取憀慄”（《金石錄后序》）李、趙的浪漫之旅逐漸褪去了浪漫色彩，現實的冷峻讓李清照清醒，她的情感變得復雜起來，里面摻雜了怨恨和責難。

后來，當趙明誠單獨赴萊州任后，清照從青州追往萊州而路過昌樂時寫給她姊妹一首《蝶戀花》詞中她向姊妹傾吐衷情，“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱道千千遍……。”此時此地，清照的“方寸亂了”，以至亂到這種地步，連 "行之際酒盞的深與淺都搞不清楚了，作為靠情愛支撐自己心理世界的閨閣女子，清照把全部的愛交給了趙明誠，卻得不到明誠相應的回報，表現剪不斷，理還亂的心情。

明乎李清照如此幽怨曲折的情感經歷，再來審視她的詞時，我們可以尋找到一個可靠的支點：愛情的憂患感和失落感。我們只將目光聚焦在那些語意幽咽、情感莫廁的愁情詞上，尤其是那首讓人捉摸不定的《鳳凰臺上憶吹蕭》寫于同時的還有一首《鷓鴣天》此詞情婉景絕，低回曲折，恩深意苦，無比復雜。詞中“梨”諧“離”。而其“新啼痕間舊啼痕”句，與《鳳凰臺上憶吹蕭》之“從今又添，一段新愁”詞意相類。李攀龍《草堂詩馀雋》卷一眉批云：“新痕意舊痕，一安一血”;關《評語》云：“形容閨中愁怨，如少婦自吐肝膽語。”而下片所定“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏……”亦可與《鳳凰臺上憶吹蕭》“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休”詞意相參照。同時，清照晚年所作的《聲聲慢》以零散的回憶，渲泄深沈又濃郁的悲傷。

深秋天涼，孤獨無依的清照仰望天空，偶見一行行大雁掠過，不禁想起因思念 夫而作的《重陽·醉花陰》借助大雁傳書，而如今丈夫已亡書信無人可寄，故見大雁南去，丈夫人亡，更感傷心。

李清照與趙明誠的愛情經歷了美滿、失落、最后演變成一種絕望。李清照的愛情之愁也清楚地體現了甜蜜相思之“愁”到憂患沉痛之“愁”的過程。

趙李作為一對夫妻，長相廝守，抑或有小別，歡樂甜蜜，抑或憂，李清照有時高興，有時不高興，有時很不高興，而詞人作為一千多年前的一位女子，已無法亦不可能直接告訴我們她的一切感受，只能從其作品中有意無意地顯露出來，表達的皆是“自古多情傷別離”占滿清照心間的是思苦與離愁，綴滿作品字里行間的是“點點滴滴”的相思淚。

參考文獻：

[1]李清照《清照詞》，作家出版社，2000年版

[2]齊暉《尋尋覓覓愁易安》，《語文學刊》，內蒙古，2004年版

[3]朱文山《李清照的詞境與心境臆說》，《中山大學學報》，中山，1999年版