竹集成材家具的設(shè)計(jì)文化研究

[摘 要]通過對(duì)目前的竹集成材家具生產(chǎn)現(xiàn)狀的調(diào)查，本人發(fā)現(xiàn)竹集成材家具生產(chǎn)企業(yè)并沒有將竹集成材家具生產(chǎn)與現(xiàn)代的家具的生產(chǎn)技術(shù)、設(shè)計(jì)管理等結(jié)合起來，生產(chǎn)和設(shè)計(jì)兩個(gè)領(lǐng)域迫切需要互相借鑒，綜合開發(fā)竹材集成材家具。

[關(guān)鍵詞]竹集成材家具；設(shè)計(jì)；文化

1 發(fā)揮竹文化，提升附加值

竹子因其四季常青、高風(fēng)亮節(jié)、虛心自持，與松、梅并譽(yù)為“歲寒三友”，與梅、蘭、菊并稱為“四君子”，其獨(dú)特的空心、直挺有節(jié)、堅(jiān)韌常青、不畏風(fēng)霜雪壓等自然特征，與中國(guó)的傳統(tǒng)審美情趣、倫理道德相契合，已成為中華民族品格、稟賦和美學(xué)精神的象征，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的基本精神和歷史個(gè)性。中華民族與竹子的關(guān)系源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自古以來，人們就對(duì)竹子偏愛有加，在日常的衣、食、住、行中都可以見到竹子的影子，在歷史、文化、風(fēng)俗和宗教等方面也與竹子息息相關(guān)。正如蘇東坡所述：“食者竹筍，庇者竹瓦，載者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，書者竹紙，履者竹鞋，真可謂不可一日無此君者也。”

中國(guó)的竹文化在各個(gè)朝代的竹產(chǎn)品中都有著非凡的表現(xiàn)，承載著中國(guó)竹文化的內(nèi)涵，如竹雕、竹刻字畫、竹裝飾品，以及竹編等。中國(guó)的竹文化一直以來都受到各國(guó)的人們的青睞，李約瑟在《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史》中指出，東亞過去被稱為“竹子”文明，中國(guó)被稱為“竹子文明的國(guó)度”。隨著世界交流日益增強(qiáng)，中國(guó)文化、中國(guó)元素在全世界流行了起來，對(duì)于竹集成材家具來說，也應(yīng)充分挖掘中國(guó)竹文化的內(nèi)涵與精髓，融入到產(chǎn)品中去，在家具中體現(xiàn)中華民族的優(yōu)秀文化，提高產(chǎn)品的附加值。中國(guó)家具研究院的設(shè)計(jì)作品“竹映高幾”。是一款以傳統(tǒng)中式家具中高幾的造型為原型的竹集成材家具，薄竹曲面應(yīng)用讓整體線條看起來富有變化，足部由粗而細(xì)的設(shè)計(jì)，讓高幾顯得更加輕盈，整體設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔而又妙趣橫生，展示出含蓄雋永的東方意境。

2 發(fā)揮材質(zhì)特點(diǎn)，提升審美情趣

竹集成材家具能得到發(fā)展，一方面除了其用材速生、環(huán)保的特點(diǎn)外，還因?yàn)槠渥匀磺逍碌谋举|(zhì)吸引了人們。竹材具有紋理通直、質(zhì)感爽滑、色澤淡雅、柔韌性好等特點(diǎn)，在進(jìn)行竹集成材家具開發(fā)時(shí)，我們可以利用這些特性，充分發(fā)揮竹材的材質(zhì)特點(diǎn)，突出竹集成材家具的個(gè)性，在滿足功能的同時(shí)，在風(fēng)格上多樣化、功能上多元化，提升竹集成材家具的審美意味，滿足不同層次消費(fèi)者的需求。

家具的造型語言必須在產(chǎn)品的材料和工藝的基礎(chǔ)上，對(duì)造型視覺信息符號(hào)的進(jìn)行選擇和使用。竹子紋理通直、色彩淡雅，新型竹集成材家具在整體設(shè)計(jì)上應(yīng)強(qiáng)化其天然、樸素、環(huán)保的特質(zhì)。如橫拼結(jié)構(gòu)的竹集成材與側(cè)拼結(jié)構(gòu)的竹集成材，因其板材生產(chǎn)時(shí)拼接結(jié)構(gòu)不同，端面以及側(cè)面的視覺效果也不同。不同結(jié)構(gòu)的竹集成材和加工方式為造型元素的多樣化、視覺語言的豐富性提供了前提。

竹材易于漂白，染色和炭化，經(jīng)不同的生產(chǎn)工藝處理，可根據(jù)設(shè)計(jì)的需要保持天然的本色，可經(jīng)炭化處理成淺棕色、深棕色，還可進(jìn)行染色處理。在竹集成材拼接時(shí)，可以利用不同色彩的竹片構(gòu)成美麗的圖案，家具造型設(shè)計(jì)時(shí)，利用這些圖案進(jìn)行視覺效果表達(dá)。通過竹材紋理的走向和竹集成材的色調(diào)，拼接出一幅具有三維立體感的背景墻（見下圖）。

具有立體感的拼接方式

竹集成材秉承了竹材的優(yōu)良的物理力學(xué)性能，讓它在同等承載力學(xué)強(qiáng)度下，能以較小的尺寸滿足強(qiáng)度要求，在家具的整體造型上可顯得更為輕巧，更能體現(xiàn)竹材的剛性及力的美學(xué)。竹材在縱向上具有良好的柔韌性充分利用這一特性，可以制作出造型更為豐富，更為優(yōu)美的竹集成材產(chǎn)品。用薄竹片串聯(lián)成的屏風(fēng)，體積輕巧，可隨意擺成需要的曲度，不用時(shí)，可以卷起來收藏。

3 傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工藝相結(jié)合

我國(guó)傳統(tǒng)的竹制品手工藝從技術(shù)的角度可以分為竹編和竹雕兩大類。傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)，竹編器物是人們重要的生產(chǎn)資料。人們以竹為材，編織成各式各樣的日常生活器物。如蒸籠、撈濾、竹席、竹扇、竹幾等，室內(nèi)儲(chǔ)存用的竹編家具有筐、筒、箱、柜、籠等，竹編起居家具，有坐臥用的竹床、竹榻等。竹編工藝是我國(guó)一種出色的傳統(tǒng)手工藝，具有獨(dú)特的地域美學(xué)特征，是實(shí)用和欣賞的統(tǒng)一。用竹編制成的旅行箱，可用作客廳茶幾、床頭柜等，內(nèi)部可以放置雜物，具有收納功能，有很好的裝飾效果。竹集成材家具作為新時(shí)代的產(chǎn)物，在設(shè)計(jì)中可以融入我國(guó)的傳統(tǒng)竹編工藝，豐富家具的造型視覺特征，體現(xiàn)中國(guó)博大精深的工藝文化。

竹雕是我們竹工藝的又一重要技術(shù)，唐安國(guó)在《多彩多姿的竹雕藝術(shù)》中簡(jiǎn)單介紹了竹雕藝術(shù)的發(fā)展以及豐富多彩的表現(xiàn)形式。“竹刻者，刻竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。”竹雕工藝融入了書法、繪畫、雕刻等藝術(shù)，是我國(guó)民間工藝美術(shù)中的一朵奇葩，它萌雛于先秦，成藝于唐宋，及明清與“諸藝并尊……其佳品收入內(nèi)府，邀荷純皇御題，遂致名播海內(nèi)，藝遍士林”。精湛的雕工表現(xiàn)的意境，體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)文化以及人民的智慧。

在科技高度發(fā)展的今天，手工藝制作與現(xiàn)代家具的工廠化生產(chǎn)，傳統(tǒng)和現(xiàn)代看似一對(duì)矛盾，然而，縱觀各國(guó)的家具發(fā)展，我們可以看出，處理矛盾的方式卻各有千秋。引領(lǐng)世界潮流的意大利家具設(shè)計(jì)走的是一條民族化的設(shè)計(jì)道路，它的家具式樣多樣，有的在傳統(tǒng)形式上進(jìn)行了繼承和改良，有的關(guān)注于雕塑形外觀，有的富有幻想性地使用新型材料，并大膽地使用彩色；而日本的家具設(shè)計(jì)則一方面很好地保持傳統(tǒng)、發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)，另一方面又突破傳統(tǒng)，走工業(yè)化高科技的道路，形成獨(dú)特的日本風(fēng)格；北歐家具則在發(fā)揮當(dāng)代人體功效學(xué)的同時(shí)，在家具產(chǎn)品中很好地繼承了手工做法。中國(guó)的家具發(fā)展在經(jīng)歷了盲目的現(xiàn)代主義跟風(fēng)潮，已經(jīng)開始趨向理性發(fā)展，隨著復(fù)古風(fēng)的來襲，仿古家具正悄然興起，竹集成材仿古辦公桌，采用雕刻和鏤空工藝，配合官帽椅的造型，古樸雅韻。

“科學(xué)技術(shù)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的‘骨架’，傳統(tǒng)是血，藝術(shù)則是皮與肉，骨之不存，皮將焉附。”很好地詮釋了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的內(nèi)在聯(lián)系。因此在開發(fā)設(shè)計(jì)竹集成材家具時(shí)，繼承傳統(tǒng)手工藝特征，結(jié)合現(xiàn)代家具生產(chǎn)技術(shù)，采用高新技術(shù)以改造傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，以弘揚(yáng)民族文化傳統(tǒng)，提高產(chǎn)品的工藝附加值。

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[作者簡(jiǎn)介]林秀珍，女，漢族，福建永泰，本科，講師。研究方向：室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)。