《大刀記》夾帶硬功夫的魯比英雄群譜

電視劇《大刀記》根據(jù)已故山東省作協(xié)副主席郭澄清的著名長篇小說《大刀記》改編，這部小說問世已經(jīng)40年，當(dāng)年的讀者正在逐漸老去，如今搬上熒屏，既是重塑經(jīng)典，也是對魯北人民抗戰(zhàn)的致敬。中國根植于歷史的傳統(tǒng)民間故事對于當(dāng)下的影視創(chuàng)作是最珍貴的寶藏，《大刀記》全面展示了冀魯邊區(qū)抗戰(zhàn)的重大歷史事件，將故事脈絡(luò)和冀魯邊區(qū)抗戰(zhàn)歷史重大節(jié)點結(jié)合起來。它又是一部有力量的作品，有史詩的凝重感，有鄉(xiāng)土的味道，有喜劇的元素，有鮮活的人物，更有中國功夫的精彩。

《大刀記》首次反映冀魯邊區(qū)抗戰(zhàn)

《大刀記》里的主人公梁永生出生于窮苦的農(nóng)民，跟隨師傅門書海學(xué)得一身大刀功夫。1937年同軍入侵山東境內(nèi)，在魯北各縣制造了一系列慘案后，梁永生帶領(lǐng)民眾組建大刀隊奮起反抗。除了梁永生，劇中還塑造了很多鮮活的小人物形象。那個年代的寧灃，曾經(jīng)有這樣一群人，本來安居樂業(yè)，與世無爭，忽然一夜之間，這片熟悉的土地被日本人燒殺搶掠。普普通通的老百姓沒有槍炮，面對入侵，他們拿起了大刀；沒有火刀，他們拿起了鐮刀鋤頭；沒有鐮刀鋤頭，他們拿起了磚頭石頭，拿起一切可以當(dāng)作武器的東兩，與入侵者拼殺，經(jīng)過一次次戰(zhàn)斗的洗禮，“大刀精神”也在這些人物的成長變化中逐漸顯現(xiàn)出來。《大刀記》主角梁永生由谷智鑫出演：兩位女主角，分別由王珂、馮海煜擔(dān)任；反面角色漢奸“白眼狼”由黑子…演；成功塑造“兩代燕子李三”角色的張立和劉峰分別飾演手持兩把牛耳尖刀的老無賴、安清幫幫主王老頭和“大刀英雄”王鎖柱。

《大刀記》從小說、連環(huán)畫，再到評書，有非常廣泛的群眾基礎(chǔ)，堪稱足50后、60后心日中的《美國隊長》，是他們心目中抗戰(zhàn)版的武俠故事。面對經(jīng)典改編，包括趙浚凱在內(nèi)的《大刀記》導(dǎo)演組幾次到魯北實地采風(fēng)，“了解那兒的風(fēng)土人情、思維習(xí)慣，把這些非常鮮活地呈現(xiàn)出來。這就不用太擔(dān)心別人去模擬或者我們怎么跟別人不同，因為你選的地方別人沒有去過，我們填補了一個空白”。

挖得越深越驚喜

執(zhí)導(dǎo)過《亮劍》的導(dǎo)演趙浚凱，面對《大刀記》這一題材，開始并沒有太深的感覺，但隨著查找資料、翻看小說，他驚喜地發(fā)現(xiàn)在抗戰(zhàn)劇泛濫的今天，《大刀記》竟然是一個聚寶盆：中國竟然沒有出過一個反映山東鄉(xiāng)土抗戰(zhàn)的電視劇作品。

Q：劇中有沒有特意改編一些適合當(dāng)下口味的情感戲？

A：這個可聊的東西不多。在我看來，好的片子里面總是有情感線，而情感線之所以要構(gòu)成線的話，一般都是三角的。如果一個人愛另外一個人，從見第一眼到最后從來沒變過心，從他的相遇相知相愛，到最后肯定是相離的。如果單線敘述，對于長達60集的電視劇是不現(xiàn)實的。這個取決于兩個女孩的性格差異都能夠給主人公一個特別充足的理由，讓觀眾去參與對于他們情感取向的判斷，這是最高明的手法。在創(chuàng)作這個戲的時候，剛才你說了，原小說包括電影對這方面涉及特別少，所以我們加了這么一組人物，來幫他完成男一號梁永生身上符合中國傳統(tǒng)，但是又讓人覺得非常干回百轉(zhuǎn)，讓你覺得無所適從的這樣一種情感的選擇，它也是本劇一個很大的看點。如同當(dāng)代很多年輕人的情感是一樣的，是你的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)都會回來的，他不是你的，強留也留不住。

Q：明年是抗戰(zhàn)70周年，肯定會有很多抗戰(zhàn)劇。《大刀記》作為一部抗戰(zhàn)劇，在同題材的電視劇中，如何脫穎而出？

A：脫穎而出一般是我們的目標(biāo)，但是真想做到的話，還真的是挺難的。一是你在策劃的時候，大概知道周圍的人在做的跟你的同題材比較起來在角度和切入點有哪些不同。二是我們片子在2015年打了頭炮，到下半年到了這類戲呈現(xiàn)出來的高峰期的時候，可能因為我們這部戲的影響力，會有來模仿的。但是在前期策劃的時候，我比較有信心的地方是：第一，我們這真是由一本《大刀記》小說做鋪墊；第二，我們所描繪的歷史、呈現(xiàn)的點、呈現(xiàn)給大家的這一組組鮮活的人物是有根的。

Q：你的電視劇非常注重史實的考據(jù)，當(dāng)下流行的抗日雷劇有更多的娛樂化，你是如何平衡電視劇的嚴肅性和可看性之間的關(guān)系？

A：這有一個曲折的發(fā)展過程。我一直沒有離開過這個題材，我們在三年前拍戲的時候，在還沒有歸之為雷劇的時候我們也反思過，因為抗戰(zhàn)戲從2005年正式地走入了電視劇的主流題材以后，有長達七八年的時間里一直沒有辦法有變化，因為這個題材太特殊，我們誰也不敢拿民族情感來開玩笑。因此，當(dāng)有一部戲打了頭炮，大家覺得可以武俠一些，中國一直有尚武精神，收視率也不錯，觀眾反應(yīng)也不錯。因此有人探索，在探索過程中有人踩了雷了，被擊潰了，我們回頭再反思這個問題的時候說，原來這個題材因為它主題自身的沉重、嚴肅，所以我們在技法的探索上不可能走得太遠。但是那個探索絕對是有意義的。反映到我們《大刀記》當(dāng)中，我不能說它是一個集大成者，但至少它是一個經(jīng)過反思的作品。如果習(xí)武之人真的能夠做到的打斗動作和經(jīng)過我們的鏡頭剪接以符合現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣的節(jié)奏呈現(xiàn)出來的話，它會增強這個題材本身的可看性，也能夠讓觀眾接受這一類的故事和題材，把我們想要告訴大家的東西表現(xiàn)出來。

Q：在這么龐大的演員資源庫里面，為什么你更偏愛谷智鑫同學(xué)？

A：他比較符合我個人對于那個年代的具有英雄氣質(zhì)的北方漢子形象。谷智鑫同學(xué)是很帥的，他具有當(dāng)年特別接地氣的北方農(nóng)民身上的厚重、硬朗，而且他身上也不缺乏現(xiàn)代的健康和陽光。