淺談構圖在影視作品中的重要性

摘要：作為藝術創(chuàng)作中的一種創(chuàng)作思想思維。影視作品是一門綜合性很強的藝術。構圖這種組織技巧能在影視上幫助作者在無序的世界中找到秩序，文章以表現構思中預想的形象與審美效果，理解領悟構圖在組織畫面時的重要作用。文章從構圖與影視構圖出發(fā)，再具體從影視作品某一特定的固定畫面構圖、某些特定的規(guī)則性畫面構圖、某些特定需要的非水平畫面構圖等常見形式為基本點，讓構圖各個要素組織成一個可以理解的、悅目的影視畫面，產生發(fā)揮色彩與光的作用。

關鍵詞：構圖；影視作品；要素作用；重要性

中圖分類號：G64文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）01（a）-0000-00

影視作品是一門綜合性很強的藝術。影視畫面是通過攝像藝術來完成的。影視作品的要想達到優(yōu)美的效果，源于美術創(chuàng)作中的構圖起到很重要的作用。攝像藝術的質量如何，直接影響整部影視作品的水平。為此，影視作品的畫面構圖的藝術性是多樣的。文章以表現構思中預想的形象與審美效果，理解領悟構圖在組織畫面時的重要作用。

1構圖與影視構圖

構圖是指藝術家在平面的物質空間上為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間中安排和處理人物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體的藝術作品，以表現構思中預想的形象與審美效果。

然而，影視作品的畫面是由影像形成的。構圖所處理的是畫面中影像之間的關系和組合，更具體地說是指人、景、物的位置關系以及形、光、色的配置關系。

2影視作品構圖的常見形式

一個完整的影視作品都是需要借助構圖形式的，那么常見的影視作品的構圖的形式如何呢？

2.1某一特定的固定畫面構圖

畫面構圖要符合“黃金分割率”，指事物各部分間一定的數學比例關系，即較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比。在文藝復興時期和歐洲中世紀的雕塑家、畫家、藝術理論家和建筑師在多年來總結了人類藝術創(chuàng)作的經驗基礎上，提出黃金分割是最合適的分割比例，并將它看作是藝術創(chuàng)作的基本準則之一。為此，構圖中有黃金比例、九宮格、三三準則等等，構圖的畫面中一定要干凈工整，否則就會給人畫面很亂的感覺，不協(xié)調。有的時候一個小小的擺放失誤就會照成這個畫面不能使用，所以構圖的時候一定要細致。所以現在的畫面構圖師也從中找到了靈感。

2.2某些特定的規(guī)則性畫面構圖

某些特定的規(guī)則性的畫面構圖指的是在影視劇的畫面構圖中要講究、和諧、平行透視整體效果及其構圖的某些對稱性等。一般主要在影視媒體中，比如影響的從方位到線條都應該與銀屏的邊緣保持著某種平衡關系。為此，攝影師在進行影視作品攝影時要對所攝影的任務（實物）與攝影機的屏之間要留下一些空隙，以便為了設計師在后期的制作中能夠對其邊緣進行適當的選擇，不破換影像的完整統(tǒng)一性。因此，某些特定的規(guī)則性的畫面構圖在很大程度上是違反了諸如黃金分割定律的構圖規(guī)則，但是它仍舊能讓構圖效果對整個影片的意境表達出某種特殊的意境。

2.3某些特定需要的非水平畫面構圖

一般而言，影視作品中的畫面的水平線總要處于正常狀態(tài)，即影視作品中的畫面與我們視線平行的狀態(tài)，這是因為這種狀態(tài)給觀眾表達一種穩(wěn)定和諧之感。然而，有些特定需要傾斜畫面的構圖，這樣的電視畫面會給觀眾一種失去平衡的特殊感覺。這種構圖法在產生效果的過程中，一定要結合影視劇的攝影效果來實現。只有特殊的場景或者意境中，攝影師在攝影中要對影像和環(huán)境的捕捉才能實現，這樣才能夠對非水平的畫面構圖的目的產生很好的效果。

3影視作品畫面構圖的作用

一般而言，由于構圖能幫助構圖者（攝影師）在無序的世界中找到秩序，把散亂的點、線、面以及光、色等視覺要素組織成一個可以理解的、悅目的影視畫面，那么影視作品的畫面構圖主要有以下幾點作用：

3.1發(fā)揮色彩的作用

色彩是影視作品中有力的表現手段，拍攝影視畫面時，攝像機借助色調變化來表達人物的情感內涵。在張藝謀導演的電影《紅高粱》中，導演用的色彩可謂極致，夸張的紅色調貫穿始終。影片結尾處的畫面：在剪破的月影下，“我”爺爺牽著他的手在高粱地里行走，三百多個鄉(xiāng)親疊股枕臂，陳尸狼籍，鮮血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成稀泥。無邊無際的高粱紅成的血海。奶奶安詳地倒在血泊中，高粱齊聲哀嗚，慷慨、悲涼。太陽出來了，太陽被暗紅色的血抹成深紅，紅色的太陽燃得正旺，世界都是紅色……在影片中，用紅色代表喜慶、美滿、革命和激進再恰當不過了。

此外，電影《紅高粱》畫面還有其他色彩，也顯露出不用的意義。例如：九兒穿在身上中間寬上下窄的紅襖紅褲；在震天的嗩吶聲里，把陽光切割成無數碎片的撲楞楞抖動的高粱騍子，日食的時候鋪天蓋地的紅，高粱地里滿眼透不過氣的綠；伙計們閃耀著古銅色彩的上身和他們桀驁不馴的光頭……在《紅高粱》里，攝影出身的張藝謀大開大闔，把視覺和造型藝術玩得酣暢淋漓，幾乎每一個鏡頭都可以看作是一幅飽滿濃烈的剪影，大量運用的造型藝術以電影的語言再一次橫空出世，在此之前，還沒有人敢把電影玩到這樣的極致，也沒人敢把那樣濃重的色彩，就那么潑墨一般肆意揮灑。

3.2發(fā)揮光的作用

在影視作品攝像中，對光等元素進行恰當配置，會影響被攝體的形狀、影調、色彩以及美感，能獲取最完美的形式和內容統(tǒng)一的影視畫面。探討光在影視作品中的作用，就要看它之于電影的功能。為此，光在影視作品作用如下：

（1）光可以提示影視作品中的時間

光能提示時間。利用投影區(qū)分中午和清晨黃昏，而反差可以用來區(qū)別黑夜白天，一般說來冬天的光比夏天來的冷和軟，顏色也稍有不同。如，影視作品中《霧中風景》中的光因為空氣中水珠的散射，更顯的柔和和清冷。

（2）光可以調節(jié)影片發(fā)展的內部節(jié)奏

光可以調節(jié)影片發(fā)展的內部節(jié)奏。如，在影視作品《沉默的羔羊》里，女主角第一次到獄中訪問漢尼拔時，漢尼拔讓她接近自己，此時打在女主角臉上的光有明顯的變化，先是亮，然后有陰影投射，再又變亮。其實這里的光就暗示著女主角微妙的心理變化。

4總結

影視作品中的畫面構圖方式，能夠為影視的創(chuàng)作增添一種新的靈感。這就需要影視工作者如何恰當的運用好構圖的思想。讓被表現對象的位置、形狀、大小、高低、明暗、色彩、質感、線條等都成為畫面表現因素，發(fā)揮出最大限度的藝術表現力，塑造出一幅完美的、富有魅力的、感人的影視畫面。

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