策展人模式下的團隊化運作

摘 "要：借南京市博物館總館成立這一契機，得以將南京市所有的文博資源進行整合，此次六朝博物館的策展方即為南京市博物館，所有常設展覽的文物都來源于南京市博物館，這在一定程度上來說也是一種創(chuàng)舉。本文由六朝博物館的展陳設計著手，分析了當前對于策展人負責制的探索，在學習西方先進模式的同時，結合我國實際，努力開拓一條適合的新路。

關鍵詞：六朝博物館;策展人;團隊化;

中圖分類號：G09 " " "文獻標識碼：A " " "文章編號：1674-3520（2015）-10-00-02

作為現(xiàn)代城市文明的產物，博物館展覽對于公眾的影響力從來沒有像今天這樣重要。它傳播的不僅是傳統(tǒng)藝術文化，還是社會思想價值觀、城市文化以及社會關注的焦點，同時也影響著藝術品進入市場和收藏界的價值。但有時舉辦展覽，博物館與展覽設計師所站的角度并不一致。在蓬勃發(fā)展的文化事業(yè)中，博物館需要更專業(yè)、更有效的展覽團隊來吸引公眾，弘揚中國的傳統(tǒng)文化。此時的博物館需要建立一種更新、更效益的展覽模式，在文化市場的競爭中策劃出更好的展覽，來改變這一現(xiàn)狀。南京素來有六朝古都、十朝都會之美譽，在歷史上有著舉足輕重的地位，舉辦各種反映南京城市發(fā)展變遷的展覽，對于振奮人們的精神，增強市民榮譽感，建設團結、和諧、安寧、進步的新城市，無疑具有十分重要的現(xiàn)實意義。而如何將歷史重現(xiàn)，將南京六朝時期歷史生動的呈現(xiàn)在大眾面前，是此次展覽的一個難點。借南京市博物館總館成立這一契機，得以將南京市所有的文博資源進行整合，此次六朝博物館的策展方即為南京市博物館，所有常設展覽的文物都來源于南京市博物館，這在一定程度上來說也是一種創(chuàng)舉。

一、此次六朝博物館展覽中秉持的目的與要求

南京市博物館總館成立之后，在南京市博物館的10萬余件藏品的基礎上，整合了全市文博場館的資源，藏品更加豐富，這在全國也是十分可觀的。文物能夠反映歷史，糾正歷史，復原歷史，我們無法得知古人的真實生活情況，而歷史文獻的記載又常常存在諸多謬誤，唯一能夠反映真實歷史情況的就是文物了。隨著經濟、科技的高速發(fā)展，展陳手段也日新月異，大量文物研究工作成果和世界先進設計經驗，使陳列藝術設計的實踐朝著高科技的方向發(fā)展，在實際陳列工作中往往過于突出形式而忽略了最重要的內容。在聲光電各種現(xiàn)代化手段展示文物的背后，要保證展陳既具形式感又具功能性，就必須遵守一個原則——以觀眾為本，讓文物說話。秉承這一原則，在六朝館的展覽中具體來說主要體現(xiàn)在了“新、全、精”三個方面。

一是新。作為博物館的核心，文物是最為重要的。每年大量出土的文物如同為博物館輸送的新鮮血液，而觀眾最希望看到的就是這些新鮮的內容，此次展覽的文物包含了近年南京市博物館發(fā)掘出土的墓葬文物和遺址文物，大部分是首次公開展示。如六朝建康城遺址展文物均為近年來發(fā)掘出土并首次公開展示，這批文物對于重現(xiàn)六朝歷史具有重要的意義。六朝建康城遺址出土瓷器、陶器、骨器對研究當時的真實生活狀況很有幫助，更能了解六朝建康城的內涵，讀懂它的個性與精彩。這些新的內容，可以成為青少年的一個很好的課堂，可以使青少年得到知識、得到教育，他們可以看到學到許多書本上學不到的東西。比如此次展出的薛秋木名刺，是一種類似于現(xiàn)代名片的文書簡，最初用于官場，在重大場合互相投遞，以便結交、問候之用，后來民間士人之間交往亦逐漸流行。博物館是讓觀眾站在完全現(xiàn)代文明的環(huán)境中去瞻仰偉大的歷史，但有很多的歷史久遠且紛繁復雜的文物信息可能會需要空間環(huán)境的配合。展覽中甚至保留了六朝建康城遺址探坑的實景，還復原了一些場景進行展示，將文物與歷史場景相融合，利用現(xiàn)實與歷史穿插等手法，將空間變成一個舞臺，將觀眾變成舞臺的演員，一段生動和充滿變換的演出會使每位觀眾更加有興趣去了解歷史，憧憬未來。觀眾在參觀過程中不僅可以進行歷史知識的熏陶，而且可以進行愛國主義的教育、民族主義的教育。

二是全。此前舉辦的各種展覽由于場地原因限制對于六朝的南京鮮有全面介紹，而這段歷史對于南京城市建設來說又是一個非常重要的歷史時期，通過大量的生活遺跡和遺物的展示，涉及到服飾、居住、飲食、信仰等各個方面，反映出了公元三至六世紀六朝建康人的生活面貌。這些與生活息息相關的內容是觀眾所喜聞樂見的，這樣觀眾很容易受到感染并產生共鳴。通過這一批文物的展示將整個南京六朝發(fā)展的歷史串連起來，使觀眾對南京城市發(fā)展有了更全面的認識。另外從文物種類來說，涉及了各種類型，有骨器、陶器、瓷器、木器、銅器、紡織品等各類文物，將每一類能反映城市發(fā)展的文物都展示出來。整個六朝博物館的常設展覽分為六朝風采（精品展）、六朝帝都（建康城遺址展）、六朝人杰（人物展），從不同方面展現(xiàn)了古都南京豐厚的歷史文化底蘊，每一件文物所體現(xiàn)的都是城市發(fā)展的歷史，把這些東西展覽出來，對人民對青少年進行教育，有利于幫助人們建立對于古都南京的新認識。不同的觀眾對于文物及相應的展示藝術形式有著不同的理解，學生和老年人是應該特殊關照的人群，設計一些具有互動性和趣味性的展示內容，如六朝飲食部分除生動再現(xiàn)了當時的菜單外還加入了實物呈現(xiàn)的內容。除此之外，另一些具有特殊要求的觀眾，例如研究文物的專家，他們需要了解的文物內容更為專業(yè)和深刻，也有一些具有研究價值的重點文物，如江寧上坊出土的一批六朝青瓷俑、“建康宮”墨書竹簡、六朝墓志等。

三是精。挑選文物時力爭將這次展覽打造成精品展覽，所有文物精挑細遠，十幾易其稿才最終定稿，力求帖合展覽主題，使得展現(xiàn)在觀眾面前的不是枯燥的圖表與數(shù)字，盡可能多的讓文物說話，讓歷史生動再現(xiàn)，使觀眾如同身臨其境。很多文物在歷經專家多年精心修復后以全新的面貌與廣大觀眾見面。截至7月底，南京市博物館共提供文物1234件套，其中精品文物數(shù)量眾多，一級文物數(shù)量達到35件套，二級文物數(shù)量達到51件套，如此高的精品文物調撥比例從未有過，這也是此次展覽的特色之一。展覽的重點在于以觀眾為本，采用實物與多媒體組合介紹方式，將文物還原到原有的時空環(huán)境中，身臨其境的向觀眾傳遞信息，故事講得好才會有人聽，同樣，文物展的好才會有人看，如何展示也是一個難點。重點文物要通過具有文化內涵和藝術效果的形式著力烘托，集群文物要采用氣勢磅礴的組團式展示來體現(xiàn)其文明的輝煌和壯觀，普通文物可以通過材質分類、色彩分類以及一些能夠產生聯(lián)系的原則，進行組合展示。比如整面瓦當墻的設計非常壯觀，更利于還原歷史原貌，讓觀眾了解古代燦爛的文化。還有六朝風采的精品展，按照春夏秋冬四季變化來展現(xiàn)六朝時期的青瓷器，十分新穎而生動傳神。作為博物館陳列設計的主導者和實施者，在主觀上必須要有這樣的精品意識，通過這些精品的展示為老百姓認識南京深厚的文化積淀提供很好的平臺。

二、策展人模式下的團隊化運作

西方博物館策展人模式探索的比較早，20世紀60年代獨立策展人開始出現(xiàn)，此后逐漸發(fā)展成熟，策展人專門負責某個地區(qū)或時代藝術藏品的研究、保管和陳列以及相關領域的臨時性展覽，專業(yè)背景通常是藝術史、歷史學和博物館學。由于過去的社會環(huán)境，我國地方博物館工作始終處于收藏和保管的初級階段。提高對文化的傳播和傳承能力，是新時期博物館發(fā)展的重要課題。單個的地方博物館首先藏品資源與展覽設施有限，對觀眾難以產生持久的吸引力;其次專業(yè)人才缺乏，展覽陳列創(chuàng)新的水平有限，難以突破提高。近年國內開始意識到策展人模式的優(yōu)點，開始進行了一些改革，形成了中國特色的“策展人負責制”，應該是介于策展人與獨立策展人之間的，既隸屬于體制內又有其自身的“話語權”的一種模式。國內一些大型博物館最早進行了一些嘗試，湖南省博物館、首都博物館等都相繼進行了一些改革，實行了適合本館情況的策展人業(yè)務負責主管制。

此次六朝博物館的展陳實踐可以說是策展人模式下團隊化運作的新的探索。早在2012年就由南京市博物館館長擔任六朝博物館策展人，同時組成六朝展覽團隊，此后南京市博物總館成立，結合全市文博資源進行了優(yōu)化配置，策展人領導下的團隊需要負責協(xié)調一切工作，大致包括構思展覽，擬定主題，撰寫、修改、完善策劃大綱和展廳文字說明，甄選文物，與設計人員的合作，直到布展、施工、開放及教育計劃的實施，出版相關的研究及成果，甚至包括資金的落實，人員的調配、財務預算等與展覽有關的一系列事宜。在展陳過程中的一系列豐富的經驗對于今后其他地方博物館的改革有很好的借鑒作用。

首先，地方博物館應該主動引進策展人模式。讓管藏品的了解觀眾需求，讓做展覽的人接觸藏品、熟悉館藏，根據(jù)本館實際，策劃出符合觀眾的需求展陳，把館藏資源變成社會教育資源，積極推動博物館由“藏品中心”向“公眾中心”的轉化。策展人可以協(xié)調各方面的關系、調配各地資源，從一定程度上改變現(xiàn)有體制中的不合理因素，調動文物展覽各個環(huán)節(jié)的主動性，而且還可以根據(jù)自己獨特的學術視角和理念，以及各地文物藏品的資源來策劃、組織文物展覽。在此基礎上還可以成立策展人專業(yè)聯(lián)盟，把業(yè)內資深策展人聯(lián)合起來，形成專業(yè)水平高策展人團體，發(fā)揮群眾組織的橋梁作用，使政府主管部門的各項政策更能落實到實處，也使政府有更多的機會聽取策展人的意見，有利于決策參考。策展人聯(lián)盟也可協(xié)助行業(yè)主管做好對策展人職業(yè)資格的管理，推動政府設置策展人準入制度和定期審查制度。對行業(yè)發(fā)展進行規(guī)范，加強行業(yè)自律和維護博物館策展人聲譽。

其次，策展人必須提高自身業(yè)務水平，豐富的文博知識、熟練的展陳技能、新穎的設計理念，協(xié)調的管理能力缺一不可。還要跳出本館、本地資源的局限，能夠跨館、跨地區(qū)著眼，舉辦世界一流的高水平展覽。新時代下博物館傳統(tǒng)意義上的區(qū)域界限漸漸模糊，人們對地域性的關注轉向對展覽水平與質量的關注，舉辦高質量的展覽至關重要，繼而重視展覽相關的文化創(chuàng)意產品開發(fā)，社會教育功能，尤其是青少年教育。越來越多的新內容和越來越高的要求下僅依靠一家地方博物館根本無法完成，跨地域博物館之間的交流與合作越來越迫在眉睫。此次還舉辦了《千古風流——三國人物故事文物特展》，聚集了來自南京、揚州、鎮(zhèn)江、蘇州等各大博物館60多件套三國人物故事題材文物，結合了全省資源舉辦高質量的展覽。博物館陳列展覽面對眾多層面的大眾文化娛樂生活要脫穎而出，必須在體制和機制上進行創(chuàng)新，主動引進策展人制度，拆除館藏與大眾之間的藩籬，跨越收藏與利用之間的鴻溝，打破內容設計與形式設計之間的界限，建立館與館、館與其它機構強強聯(lián)合的新機制，才能夠吸引更多的觀眾，在實現(xiàn)國家文化大發(fā)展大繁榮戰(zhàn)略中發(fā)揮更大的作用。

再次，在當前博物館市場化的趨勢下，策展人所面臨的工作不僅僅是策劃展覽，還包括設計施工、資金管理、產品開發(fā)、學術研究、宣傳教育等多個方面，一個展覽周期從最初到完成能夠達到數(shù)年之久，策展人在此過程中實際擔任的就是一個項目負責人的身份，策展人模式下負責的內容涉及各個方面，僅僅依靠獨立策展人無法完成，必須依靠組建策展團隊分工合作。在博物館內部尋找適合的人并培養(yǎng)其相應的專業(yè)領域，通過學習、培訓、交流等各種形式讓其成長，對組建高效率的策展人團隊十分重要。

目前我國的策展人機制還不健全，與國外的博物館、美術館相比還有一定差距，因此當務之急是博物館需建立適合我國國情的策展人機制。目前的策展人負責團隊運作模式和西方的獨立策展人模式還有所不同，既要吸取國外經驗又要結合國內實際，還要對博物館發(fā)展起到規(guī)范性、包容性、實用性的展覽機制的建立還在探索中，如何運用多方面的知識，對中西方現(xiàn)行展覽模式進行比較研究，從而尋找到適合我國博物館生存發(fā)展的平衡點至關重要。同時我國目前全省、全國及至國際性的交流合作形式與內容都在不斷豐富，策展人在其中所起來的作用越來越明顯，在目前策展人水平差次不齊的現(xiàn)狀下，對策展人及其團隊的素質與資質的認證以及如何進行管理可能就是接下來需要面臨的難題。

從某種意義上來說，博物館要展示的不僅僅只是古代的文化和藝術，也是人類文明與城市漫長的發(fā)展歷程。觀眾基于自身文化修養(yǎng)，對歷史文化的積淀進行體驗，在現(xiàn)代文明的氛圍中去追溯古代歷史，進而產生對于歷史的尊重和對未來美好生活的向往。從這一點上來看，博物館人任重而道遠。

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