解讀阿恩海姆的空間理論

摘要：魯道夫·阿恩海姆是20世紀最偉大的藝術心理學家、美學家之一。格式塔心理學是其最著名的理論，在其《藝術與視知覺》一書中，基于格式塔心理學的原理，論證了阿恩海姆的空間理論，即經過視知覺積極組織和重新建構的空間，而本文將從室內空間方面來闡釋阿恩海姆的空間理論。

關鍵詞：阿恩海姆;室內空間;光線

中圖分類號：J59 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2015）02-0086-01

魯道夫·阿恩海姆（Rudolf ·ArnhEim，1904-2007）是20世紀最偉大的藝術心理學家、美學家之一。在他七十多年的學術生涯當中，在藝術心理學、藝術教育、美學、建筑以及媒介研究等各方面，都做出了具有創建性的貢獻。他的《藝術與視知覺》《視覺思維》《走向藝術心理學》《作為藝術的電影》等許多著作對藝術心理學、視知覺、建筑空間、繪畫等的研究影響巨大。

從古至今，空間問題一直都是人們討論的話題，而建筑空間更是與人們的生活息息相關，當然也就更加受到人們的關注。魯道夫？阿恩海姆的建筑空間理論主要集中在他晚年的著作《建筑形式動力學》中，該書主要從心理學意義上的建筑空間，把藝術心理學和具體的建筑形式相結合，從而闡述了建筑對人們心理造成影響的視覺條件及其產生的心理效應。他的建筑空間理論對環境建設以及建筑的藝術設計都具有重要的啟示意義。

空間知覺是人腦對空間特性的反映，是對客觀世界三位特性的知覺，包括對物體的大小、形狀、顏色和方位等的判斷。包括視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等，其中視覺起到了決定性作用。視知覺是阿恩海姆

的重要理論，視知覺的主要特征是其選擇性和主動性，即人們往往只關注想看的物體。

實體圍合形成空間，其實質是由實體表面界定了空間的邊界。這個界定空間邊界物質實體表面和范圍可稱為空間界面，建筑物、建筑物墻面、各種環境設施、綠化等實體表面構成了空間界面，分隔了城市的空間區域，成為了劃分空間界面的公共輪廓。就像阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中曾說的：“雖然公共輪廓線本身并沒有發生什么物理變化，但在不同的時刻，它會呈現出不同的形狀。這是因為，作為一條公共輪廓線，它必然要在不同的時刻屬于兩個不同的式樣，此一刻它看上去屬于甲，另一刻它看上去又屬于乙。”

空間界面在不同層次的空間或距離上的組合，形成了主從、動與靜、封閉與開放等不同的空間關系。視覺界面是被人感知到的知覺空間界面，不同層次的空間界面可以產生不同層次的視覺界面。視覺感受界面的主要因素有室內的采光、照明、材料的質地和色彩、界面本身的形狀以及線腳和圖案肌理等。處理好空間的界面不僅可以賦予空間以特性，還有助于加強空間的完整統一性。空間的頂界面最能反映空間的形狀及關系。通過對空間頂界面的處理，可以使空間關系明確，達到建立秩序，克服凌亂、散漫、分清主從、突出重點和中心的目的。

阿恩海姆認為，像物理空間充滿著能量一樣，建筑空間充滿著力，一種經驗中的視覺動力。影響這種力的因素主要有兩個：一個事建筑之間的距離，一個是建筑的高度。要想獲得理想的空間藝術效果，必須處理好墻面的空間形狀、質感、紋樣及色彩諸因素之間的關系。墻面線條與紋理橫向劃分，可使空間向水平方向延伸，給人以安定的感覺;墻面線條與紋理縱向劃分，可增加空間的高聳感，使人產生興奮的情緒。較低矮的空間采取縱向劃分的處理手法，可以抵消空間給人造成的壓抑感。墻面上的大圖案可以使空間的界面向前提，使人感覺空間縮小;小圖案則恰恰相反，使空間界面后退，空間有擴張感。

此前我們所分析都是其他物體縱深、重疊、重復等不同情況下的空間造成的不同視知覺的影響，但是，空間并不僅僅是在一個狹小的式樣中創造出來的，在任何一個視覺形狀所產生的影響，也都會越出它自身所在的范圍，在某種程度上說來，還會在它周圍產生出一定的空間模式。室內設計的裝飾材料種類繁多，近年來天然材料在裝修中逐漸受到人們的青睞，天然材料中的木、竹、藤、麻、棉等材料常給人們帶來親切的感覺，室內采用現實紋理的木材、藤竹、草編鋪地或者加工墻面，粗獷自然，富有野趣，使人有回歸自然的感受。不同質地和表面加工的界面材料，給人們的感受大不相同，平整光滑的大理石材料給人以整潔精密的感覺;紋理清晰的木材給人帶來的感覺是自然親切;全反射的鏡面不銹鋼受到時尚人士的青睞;而清水勾縫磚的墻面則給人帶來傳統的鄉土氣息。

除了以上所說，光線和陰影也能產生空間效果。如在餐桌上方懸掛一個長臂吊燈，暖色的燈光罩在餐桌周圍，那么就自然在客廳中界定出就餐區來。光線區分的好處是既能進行功能分區，又能保持空間的相對整體性和通透性，既斷且連，分合自如。墻角的小裝飾物用小射燈打光，立即就會變成整個墻角甚至整個房間的視覺中心，把人的目光吸引過去，這種強調重點的手段，簡潔有效，并且可以通過燈光的開關，在不同的時間變換不同的重點。利用光線與陰影的明暗變化，使室內空間更具有豐富的層次，如果房間高度過高，可以采用向上投光的壁燈，把墻面分為明暗兩段，原來過高的空間就變得尺度合適了，這時陰影部分則充當了墻裙的作用。

阿恩海姆認為，建筑空間中各種力的不同的配置是決定其藝術性高低的關鍵因素。實際上，在任何一個具體的建筑空間中，都是通過上面列舉的各種力的相互支持和相互抵消而構成整體的平衡的，由這些力的關系所造成的復雜性，對于造成一件建筑空間的生命力來說是至關重要的。也就是說，建筑空間是一個平衡的整體。他要在藝術構圖中對各種因素所引起的力加以調整，使它們相互支持或者抵消從而達到平衡，這樣才能創造出生動的建筑空間作品。而建筑物之間的空間不是這樣的。在知覺經驗中，建筑物周圍的空間和相似結構不能被認為是虛空的，相反，這些空間被由建筑結構產生的視覺力所遍及，并由產生物的大小和形狀決定它們的特性。視覺力不是孤立的矢量，而且必須被理解為周圍建筑物知覺場的組成部分，并且它們在內部空間也很活躍。

阿恩海姆的建筑空間觀，從空間的視知覺屬性，強調空間的整體意象。他把藝術心理學和具體形式結合起來，探索、描繪了空間影響人類心理效應的視覺條件以及產生的心理效應，具有指導意義。

參考文獻：

[1] 魯道夫·阿恩海姆著，滕守堯等譯，藝術與視知覺，四川人民出版社，1998：300，362

[2] 寧海林，馬明杰. 阿恩海姆的建筑空間觀[J]. 城市問題，2006（3）：86-88