鄧曉燕的詩

清晨4：30分，大地已睡去，萬物卻活著

夜的河流急速遠去，車聲的耳疾

緩緩地叫著。一只蚱蜢靜靜地趴在

黑色的枝條上，在等候衰草返青的佳音

4：30分，我從格子中醒來，開始察看

泥土的粗細，深淺，雨水的走向

以及懷孕的契機。察看它滿臉的歷史

戰爭，廢墟的地址，以及白骨的冷艷

靈魂的走失和死亡的品質

土地接納了我又背叛了我

我靠近了母親河。又被浪噎住，常常被

嗆著喘不過氣來的慌張

與夜4：30分緩慢的靜暗合。我慶幸自己

舉重若輕地在夜的衣袖里

躲藏或瘋狂

我常常想起子夜動物園的孔雀

當它攥緊每一根羽毛開屏時，誰給它

掌聲，給它自由的眼睛？開花時戰栗的激情

誰知？可它三步兩步穿過

囚禁區，起舞時的電閃雷鳴使萬物驚悚

可萬物已死。獨具光芒的雨水

使孔雀的美更具神秘

這時，我看見夜4：30分的嘴唇在我稿子上

嚅動了一下——滴水就夠了，夠了

一滴水真的就夠了嗎？花就永不凋謝

水就永不返岸了嗎？我多想在水的開裂處

溺死。去找回那一滴沒有顏色的，氣味

純正原始的那一滴

生命的痛原本就是一幅畫：青山流水

小樓飛檐。岸被岸叫著，浪被浪念著

4：30分的河流正好偷渡，可滿船的袈裟

是誰的錯？我忍不住穿上雪白的長袍

靜坐夜中。我聽見佛在叫我，雙手合十

難道掉在地上的筆是一根

不起眼的盲針

地道里的女乞丐

其實，當一只流浪的小貓

邂逅了一個流浪的乞丐

這場流浪就有了意義

一個星期天的下午，六點四十八分

僅存的陽光穿過地道

我看見女乞丐在左邊的通道角睡著了

地道像一個長長的墳墓

幽深，暗黑又偶爾閃過一絲光

一床又黑又臟的棉絮裹在她身上

這個時代的廢墟，多余的感嘆號

可她臉上有一絲不易覺察的笑

一只貓，一只又瘦毛發又蓬亂的小花貓

躺在她臉上睡著了。四只“曠世”的眼睛

在哪里逡巡，暗合，交織？在哪里產生聲音？

我估計，小花貓的四個小腳

定會在她夢中開出四朵梅來

這芬芳定會浸入這現代墓穴

這五月的黃昏高貴與低賤誰知？

小花貓的姿勢有些奇異

前腿跪下，后退站立，它為誰祈禱

還是忠誠的守候？我看見的一瞬

心仿佛被刀剖開又仿佛有光亮一閃

女乞丐的床是兩層舊紙板拼接而成

她頭上方的梯子有一堆她的家產

幾件破衣裳，裂了口的塑料鞋

一個空空的碗。我想，這只貓的到場

恰好填補了這墓穴的空洞和蒼涼

這戲劇性的嘴巴有多少難以翻譯的臺詞

仿佛一場夜雨，腐爛而新鮮

花工與切割機

一臺棕色的切割機如一頭棕熊

在行道旁的植物上空咆哮

花工不說話。切割機刀鋒銳利

恐慌的植物四處奔走，它們斷了的頭

聚在一起，還能密謀？

花工的頭搖了三下。時代的侏儒

一堵堵花墻成立

所有的思想難道是多余

所有的腳步難道是后退

當切割機如智者一樣挺進

它嘴皮吐出烏云，誰養育這巨大的陰影？

萬年青的嘴腫脹，鐵干蘭失去了手臂

一大片野生菊遭遇了強暴

我從路邊經過，先是被雷一樣切割聲震驚

然后看見一地的死亡

可我驚奇的發現，一朵精氣神十足的紅玫瑰

正從死亡堆中站起

難道它看見，黃昏的皮鞭下

花工正扛著忠誠的切割機，一邊踉蹌

一邊摔倒

子夜，遠方有一盞燈亮著

沒有過多的準備，為子夜。

疲倦，等待，穿越別處的生活

你哭腫了眼，管不了自己

大地在你的腳下安然睡去

你的生命在一點點剝蝕

先是一只受傷的蝶爬出來

靠在窗前，木欄上打盹

木欄太重，雨襲來，蝴蝶下沉

仿佛水虛弱得無聲。隨即，豆大般的

火苗飄出一塊綢緞

用過的生活，滋味的退出？

柔弱的手勢和走遠的呢喃？

一段陳舊的綢緞究竟能說明什么？

死亡的信箋落水，視覺消失

你的偉大在于你的遠離

一塊綢緞繼續為夜守靈

躲在山背后的狗汪汪叫著

世界流浪的心抓緊了土地

只有這盞燈是安靜的

它知道等待的意義。等待白晝的幻影

等待水過三秋，等待一口氣吹滅的愛

等待晚風來急，夜闌人靜，蟲豸高懸主持人語：

舒寒冰的詩在樸素、感性的外表下有著對生命與世相的深刻洞察與深沉感喟， 《修補》中那個反復“砸爛世界，又默默修補”的父親形象，讓我們感受到生存的艱辛與無奈，而“我”對父親形象的修補，則進一步豐富了這一感受；《銳角》則以略帶反諷的語調，在對一個日常事件的講述中，傳達了對存在本身的復雜性的恩考和深刻的自省意識。鄧曉燕的詩有巴蜀大地特有的熱烈與繁復，她慣于截取心靈或外在世界的某一細節或某一瞬間，生發出層出不窮的詩恩，在她的詩里有對存在本相的持續追問和困惑，但始終維持著對生命力量的堅定信念。張聯的詩則善于用質樸、簡潔的口語，對西此高原風物加以細致的描繪，不動聲色地展示出生命與土地間的那種動人的糾結。

——黃玲君