眉戶劇《雷雨》——小劇種，大創新

張芳凝

（山西師范大學 山西 臨汾 041004）

眉戶戲又稱“迷胡”，由山、陜民歌發展而來，唱腔悠揚，簡便易學。歷史上，眉戶戲一直名不見經傳，文獻中沒有關于它的任何記載，這給日后的研究工作帶來諸多不便。眉戶劇一般植根于農村，為拓寬小劇種發展道路，臨汾市眉戶劇團大膽創新，編演了《雷雨》，將傳統與現代相結合，演出后反響強烈，獲得成功。

一、劇本簡潔精練——扣人心弦

《雷雨》由著名劇作家曹禺創作，表現了兩代人糾葛復雜的情感以及命運的無常，無論身世的隱秘、不可言說的畸戀，都無法與命運抗衡，在一個雷雨之夜爆發，有罪的、清白的一起走向滅亡。

話劇《雷雨》線索復雜，人物眾多。眉戶劇《雷雨》在不改變基本情節的基礎上，采用重點關目串聯全劇，同時結合眉戶劇的特點對劇本進行改編，改編后的故事主線更清晰，情節更緊湊，集中突出兩個家庭、八個人物在一天內發生的事情，細節刻畫更加豐滿，于小動作、小道具處展現主人公的內心世界。應該說劇本的改編是眉戶劇《雷雨》成功的第一步。

二、人物表演生動——感人至深

眉戶劇《雷雨》的演員陣容強大，劇中的多位演員曾獲梅花獎。同時，不僅選用名角，還突出傳、幫、帶，選用首次登臺的新人。

眉戶劇《雷雨》的內心戲較多，關系復雜，矛盾激烈，要把人物情感表現出來就需要很強的演唱及表演功底。而眉戶劇的唱腔本身就婉轉多情，非常適合抒情，同時為了使演唱方式更加多樣化，情緒宣泄更加充分，演員們將許多新元素融入了眉戶劇的唱腔革新。首先是保持了眉戶劇的傳統唱腔，委婉曲折，載歌載舞，充分表現人物的歡快情感。同時又增加了伴唱、二重唱、三重唱等多種形式，讓小劇種唱出了大戲的氣勢，配合《雷雨》這樣的劇本就更顯得內蘊深厚。由于有了這樣的唱腔創新，使得唱段在矛盾激烈時大氣磅礴，又具有不同于歌劇的民族風情和地方特色；情緒舒緩時聲調委婉，動人心魄。例如：周樸園與侍萍重逢時，“緊打慢唱”“介板”“流水”成套板式演唱的“悠悠一夢三十載”的唱段，韻味濃郁，余音邈邈；周萍與四鳳戀愛時表演的通過紅綢連接的舞蹈，形式新穎別致。所以說，眉戶劇《雷雨》的演唱和表演都有極大的創新，頗具匠心。

眉戶劇《雷雨》的唱詞精致而有咬勁，詩化而通俗，可以雅俗共賞，關鍵情節筆觸能剖析到人物心靈深處，而非話劇加唱的簡單變種，做到了“舊中有新，新中有根”。優美的唱詞配合多情的曲調就更顯得劇情曲折，底蘊內斂。

善于吸收和學習是眉戶劇的一大優點，正是這個優點使得眉戶人敢于挑戰大戲，為觀眾奉獻出了這樣一場精彩的眉戶劇《雷雨》。對于戲曲中的重頭戲，唱腔和唱詞更是做到了至臻至善，這得益于眉戶劇人的創新精神和眉戶劇對于其他地方戲和通俗唱法的積極學習。

三、燈光道具精美——動人心魄

眉戶劇《雷雨》的場景設計富有時代氣息，布景多用歐式家具，顯得富麗堂皇，又隱隱透露出封建家庭的專制氣息。道具的設計注重空間利用，如巧妙設計的窗戶，不僅節省了空間，還成為連接兩代人恩怨的線索。周樸園保持著夏季關窗的習慣來懷念侍萍，多年后侍萍回來，又以關窗的動作來喚起周樸園的記憶，可謂“小中見大”。道具的運用還非常注重細節，比如侍萍的照片這個小道具，一直擺在柜子上，在表達周樸園感情的同時也暗示了多年的隱秘。總之，在布景方面，工作人員通過時空轉換，以動態布景生動地還原了藝術場景，可謂精心。

燈光方面，基調以青綠、暗灰為主，符合全劇晦暗的氣氛，預示了最終悲劇的結局。燈光的變化配合著劇情的變化和家具的風格，在厚重的歐式家具上折射出青灰的光線，使得氣氛更加沉悶，浪漫主義和現實主義相結合，更具詩意化。

四、結語

眉戶劇善于向其他藝術形式學習和借鑒的特點決定了它具有強大的生命力：首先，眉戶劇遵循傳統，演出以眉戶劇傳統音樂的藝術規律、風格特點和表現手法為根本；其次，在繼承中眉戶劇豐富了音樂、表演技能及舞臺美術各方面的技法，拓寬了自身的題材和內容。

臨汾市眉戶劇團清醒地認識到了眉戶劇自身的特點和現實狀況，根據眉戶劇種的發展狀況，有意識地選擇適合的劇本走出了一條傳統戲曲年輕化的新路。

臨汾市眉戶劇團的這一大膽嘗試無疑是成功的，小劇種要想不被淘汰，創新是必經之路。而眉戶劇《雷雨》就是一次成功的嘗試。這種革新不僅為小劇種擴寬戲路做了有益的嘗試，也為新人提供了機會，對傳承眉戶劇這種非物質文化遺產，吸引更多的年輕人去看戲學戲，可謂益處多多。

[1]牛曉珉.我省現代戲創作漸入佳境[J].前進，2013(4).

[2]王娟．臨汾眉戶劇團近六十年的發展之路[J].黑龍江教育學院學報，2013(12).