肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲Op.44》音樂演奏分析

張梓昆

（哈爾濱師范大學 音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、肖邦及其作品簡介

弗雷德里克·佛朗索瓦·肖邦，是享譽世界的波蘭音樂家，浪漫主義時期的代表人物。肖邦一生以創(chuàng)作鋼琴音樂作品為主，是西方音樂史上最重要的音樂家之一，《練習曲》、《圓舞曲》、《夜曲》、《敘事曲》、《前奏曲》、《波羅乃茲舞曲》等均是他的代表作。

肖邦音樂作品風格豐富，比如他的夜曲作品，非常的細膩柔和，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，而他的敘事曲則處處充滿了情節(jié)性的輾轉(zhuǎn)起伏，圓舞曲和波羅乃茲則充滿了華麗優(yōu)雅莊重的旋律。

二、《波羅乃茲舞曲》的起源

最早的波羅乃茲是按照所寫的固定的詞句來作曲的，一般描寫古代波蘭英雄的體魄和豪邁情懷，歌頌偉大的騎士精神。波羅乃茲以其華麗的風格成為一種美麗、自信的音樂風格，李斯特曾稱波羅乃茲舞曲實際上是“一種漂亮，光榮，顯示聲勢的展覽會”。波羅乃茲舞曲是一種比較威武、莊嚴，具有貴族華麗氣息的三拍子的舞曲，以強拍開始，樂句大多結(jié)束在第三拍，速度是每分鐘96拍，通常為三部曲式。

三、《升f小調(diào)波羅乃茲Op.44》作品分析

肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲Op.44》創(chuàng)作于1840--1841年間，呈獻給德·波渥公爵夫人。這首作品并沒有具體的標題，作品屬于戲劇性發(fā)生強烈碰撞的風格。戲劇性的突發(fā)力量以及音樂的緊張發(fā)展，在這部作品里都達到了前所未有的高度，并且在樂曲的中段插入了瑪祖卡舞曲，這是肖邦唯一一首將波羅乃茲和瑪祖卡兩種不同體裁的舞曲結(jié)合在一起創(chuàng)作的樂曲。這首樂曲具有深刻的戲劇性，李斯特曾評價說：“動力基本狂亂、不詳、好像是預兆颶風即將來臨，好像是聽到絕望的哀呼，狂叫，好像是從遠處戰(zhàn)場上傳來的隆隆的炮聲……”；第二段里，調(diào)性開始不斷變化，塑造出堅強有力的音樂形象，使人聯(lián)想到刀光劍影、激烈奮進的戰(zhàn)斗場面；而第三段則是用瑪祖卡節(jié)奏寫成的田園風光性質(zhì)的樂曲，猶如戰(zhàn)斗的間歇，是對寧靜生活的向往與追求。全曲最終在悲劇性色彩中結(jié)束。

《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》是雙重中部的復三部曲式，第一段升f小調(diào)轉(zhuǎn)降至b小調(diào)A大調(diào)；第二段第一中部升f小調(diào)、A大調(diào)，以A大調(diào)為中心調(diào)性不斷變化；第二中部為由瑪祖卡舞曲特征的中段；第四段再現(xiàn)第一段；最后是尾聲。

四、《波羅乃茲舞曲》的演奏分析

樂曲的1-8小節(jié)是引子，引入旋律，這個引子具有潛在性的激動不安的特點，第1小節(jié)是核心動機，第2小節(jié)擴大音程。從第5小節(jié)開始，八度的回旋旋律加大了沖擊力，把旋律推向頂峰。接下來是明顯的波羅乃茲節(jié)奏，音樂形象沉著、威武、雄壯，又帶點悲戚，在演奏時要注意旋律的走向，左右手的旋律聲部要突出，不能生硬死板，以免彈出進行曲的感覺；從17小節(jié)開始有兩條旋律線，一個是輪流到左手的主旋律，另一個是右手高音區(qū)的旋律，要彈得清晰，中間的和弦伴奏輕快且清晰，不能加重音；27小節(jié)樂曲開始轉(zhuǎn)調(diào)，旋律開始變得柔和。這時裝飾音要清晰且華麗，附點音符要掌握好節(jié)奏，注意八度演奏的整齊統(tǒng)一、干凈利落；61小節(jié)開始，音樂返回主旋律，但是在演奏上發(fā)生了變化，左手加入了音階，伴奏也增加了難度，基本都是八度的旋律伴奏；67-68小節(jié)有從右手轉(zhuǎn)左手的下行半音階，這段在演奏時要注意統(tǒng)一性、整體性，既要突出旋律，又要演奏出大氣磅礴的音樂形象。

79小節(jié)開始是插部，一直到102小節(jié)32分音符的演奏，要注意均勻且整齊。由于音符的位置不好掌握，要多慢練，再逐漸加速，111-125小節(jié)同樣如此；127-261小節(jié)是對比中部，以瑪祖卡舞曲形式為體裁，旋律的歌唱性非常重要，與波羅乃茲舞曲部分形成了鮮明的對比，此處的練習要注意情感的運用和變化。

262小節(jié)開始是主旋律的變化再現(xiàn)，氣氛變得更加莊嚴莊重，八度與和弦也明顯增多，力度開始增強，仿佛從夢境回到了現(xiàn)實，最后在悲壯的色彩中結(jié)束。這一段對于手指和手臂的力度要求非常高，彈起來也十分的累，因此建議多慢練，注意力度的變化，掌握好情感。

五、結(jié)語

肖邦這首曲子生動反應了其音樂創(chuàng)作特點，再現(xiàn)重復時越來越復雜，織體越來越多，和弦也具有旋律色彩，以及將音階、半音階都使用到作品中，使音樂形象越來越壯大?，斪婵ㄅc波羅乃茲的同時出現(xiàn)，既形成了對比，同時也展現(xiàn)了肖邦音樂作品的情感變化，具有雙重特點。

[1]鄭培.肖邦“波洛涅茲舞曲”的民族精神[J].鋼琴藝術，1997(02).

[2]廖乃雄.隱藏在花叢中的大炮—波蘭愛國音樂家肖邦作品簡介[M].北京：人民音樂出版社，1981.

[3]周薇.西方鋼琴藝術史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[4]胡千紅.肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作個性[J].鋼琴藝術，1999(04).