以痞子蔡的作品為例看網絡文學的“草根性”

摘 ?要：從蔡智恒的《第一次親密接觸》開始，網絡文學以其非常明顯的“草根性”在對于傳統文學既繼承又反叛的基礎上開始占有越來越多的讀者，而且也被更多的搬上熒幕，走入游戲，也引起越來越多的關注，對于網絡文學特點的清晰梳理，有利于我們對于網絡文學加以正確的引導，更大范圍的參與到文學新的發展中，進一步促進文學的“自由”發展，實現文學作為“人學”終極目標。

關鍵詞：網絡文學;草根性;蔡智恒

作者簡介：常翠巖，西安培華學院，講師。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-21-0-02

蔡智恒，一名臺灣的水利專業的理工科男士，卻在他的閑暇之余用一篇名為《第一次親密的接觸》的網絡文學作品，一時激起千層浪。成為網絡文學走入華人視野的第一部作品，隨后一發而不可收拾，《榭寄生》、《孔雀森林》等等作品也備受關注，甚至被改編成電影電視劇。而非中文專業出生，沒有社會批判之類的道德教化功能，僅僅借助網絡的這一新鮮的媒介，于是一個動人的故事就成為眾多年青人所熟悉，一個“輕舞飛揚”的美女，一個幽默風趣的“痞子蔡”就這樣成為網絡文學中的人物的典型形象。于是乎網絡文學就開始走入BBS、博客、文學論壇、在榕樹下，這些網民聚集、發泄，虛擬的空間里，擁有越來越多的讀者，尤其是年青的讀者群。那么痞子蔡的小說究竟具有什么魔力，具有什么特點，讓眾多網民們癡迷，本文就其小說的“草根性”來加以分析。

一、網絡文學的創作主體的“草根性”。

這主要指痞子蔡一類的網絡文學寫手們非職業作家，而是所謂“白領階層”的理工知識分子和在校大學生，如痞子蔡是工科研究生，邢育森是工科博士，安妮寶貝學的是經濟學 ，并非以文字作為養家糊口的職業，而且沒有職業作家那樣的深刻的思想深度，也欠缺對社會批評的熱情，只是利用文字的書寫來發泄自己情緒，或者說是從一開始就以平民的姿態，以低于職業作家的門檻，成為鐘情文學者的寫手自我情感釋放的手段，匿名的寫手，很少現實利益的驅動，源于一種情感的真實，基于網絡的虛擬，可以真性情的表現自我的喜怒哀樂，這種全民都可以參與創作的寫作的“自由”，似乎實現了“人人可以成為藝術家”的夢想，但是也注定了網絡文學的良莠不齊、使得“文學”幾乎要被“網絡”扼殺，被技術化，被粗魯和謾罵取代。但是不可忽視的是創作群體的空前壯大。

二、網絡文學的傳播方式也是具有“草根性”。

網絡文學借助的是網絡，這個并非經過編輯們的再三審閱和編輯們個人審美的偏好門檻，僅僅利用網絡，在某個文學網站完成簡單的注冊，就可以實現自己文字的發表，比傳統文學的出版要更及時，迅速和低成本。同時在線讀者們的評價和疑問，跟帖，都有可能影響寫手對作品的寫作，互動性也是非常及時的，甚至接龍式的故事續寫模式，遠比白紙黑字的傳統文學具有更多的靈動性，這是明顯區別于傳統文學的一大特點。

1991年4月5日，全球第一家中文電子周刊《華夏文摘》開始，中文網絡文學如雨后春筍開始擁有越來越多的參與者。

1998年，臺灣成功大學水利研究所的博士研究生蔡智恒以jht為筆名發表了網戀小說《第一次親密接觸》在網上走紅，所以這位被奉為“中文網絡文學之父”的網絡寫手，在BBS里貼的小說，就開始越來越引起更多的參與者與關注者。網絡文學的“線上”活動，極具技術性，有超文本、超鏈接、多媒體、交互性的特點。沒有了精英預定價值觀念的審查，在計算機面前平等的寫作，尤其是借用了網絡這個平臺傳播模式，使得網絡文學的發展才得以成為“自我書寫”、“內心書寫”、“人的書寫”，真正實現了文學的解放！

三、網絡文學主題的“草根性”。

網絡文學的主題，基本就圍繞著校園故事、言情、武俠、魔幻、穿越。沒有深刻的社會批判意識，沒有憂國憂民的歷史責任感，也沒有人道主義這么沉重的話題，有的只是兒女情長，仙魔較量，唯美浪漫的才子佳人故事。在BBS里，發表文章的寫手們，是為了娛樂或者放松才進行寫作的，本著游戲的態度，甚至就如寧財神所言是為了“滿足表現欲而寫，為寫而寫，為了練打字而寫，為了騙取美眉的歡心而寫，當然最可心兒的，是為了在網上度過美麗而綿長的夜晚而寫。”，所以不會把沉重的傳統文學的各種“道義”扛起來，使得網絡文學流于粗淺、沒有深度，更沒有文學對人的終極關懷，所以出現了熱鬧一時，很快被淹沒、被淘汰的現象，沒有經典作品的沉淀下來。

蔡智恒的小說就被網絡各大網站定義為“言情小說”，還有“清宮”穿越小說，比如桐華的《步步驚心》就是“清宮穿越”小說的代表作。《仙劍奇俠傳》，是一部融合武俠魔幻小說。甚至由小說而制作成在線游戲，被眾多玩家所追捧。這些網絡文學的主題，更多的是消遣、游戲、娛樂的功能，而非傳統的道德教化的社會功能。

四、網絡文學受眾的“草根性”。

網絡，一個新興而且迅速發展的領域里，能夠輕松運用網絡和在網上沖浪的多是年輕的人，迄今為止，由于智能手機的迅猛發展，手機上網功能普及，所以使用網絡，在線閱讀的受眾群體開始擴散至各個年齡階段人群。這樣一個大眾的閱讀群體，卻因為各自的教育背景、興趣愛好、生活習慣、生活方式等的不同，會自由選擇自己喜歡的網絡文學，但是大部分受眾在網絡所尋求的是放松和消磨時間方式，可想而知，這樣的受眾具有非常明顯的“草根性”，不再有精英反思的要求，而是和網絡寫手寫作網絡文學一樣的是情緒發泄和官能的體驗。這些受眾會根據自己的需求，選取校園故事、言情、武俠、魔幻，或者官場文學來閱讀，以逃避現實的壓力，釋放自己在現實壓力的不滿情緒，做著“白日夢”！

這些受眾以在校學生為主，有閑散時間的上網的工作比較清閑的群體。這樣的一個群體，厭惡說教，憧憬浪漫。無論這些受眾他們實際是怎么樣的人，在網絡文學中都在尋求另外一種可能性，所以純美的校園戀情，都市言情三角戀、或者多角戀，在充斥帥哥美女的偶像故事里，在武俠和魔幻故事里，把幻想放大，甚至從當今時代穿越去古代，利用今日的文明，在古代的武力或者智力較量里卓爾不群，所有的這些都是網絡文學受眾們所追求的。而這些受眾決定著各大網絡文學網站的點擊量，點擊率決定著網站廣告收入，或者生死，所以網絡文學受眾的“草根性”影響著網絡文學的“草根性”。

五、網絡文學語言的“草根性”。

網絡文學所采用的語言，不同于傳統文學的純文字創作，網絡文學因為鍵盤的字符和表情符號的參與，所以網絡文學的語言不再是工整的符合語法規范的文字，而是很多短語的首個字母的縮寫，或者干脆是一句話的縮寫，不僅文白夾雜，而且中外夾雜，讓語言學家頭疼不已的不規范使用。但是這是一種快捷的表達方式，以迅雷不及掩耳之勢普及開來，而且日新月異，推陳出新。

比如：

1.符號代替語氣，或者代替聲音。痞子蔡在《第一次親密接觸》中的“呵…….：）…….”這是網路上女孩的特權，當她不知道該如何回答你時，就會用“呵”或笑臉符號“：）”來打混過去。

：）……這次的笑臉符號是用全形字打的，看來笑得比較大聲……

現在甚至一些聊天工具，開發出了專門表現表情的人臉表情包，逐漸取代了符號表情。

2.網絡新詞出現，專門用于指代在網絡上出現的新的詞義，或者“舊瓶裝新酒！”

“美眉”（美女）;“恐龍”（丑女）;“斑竹”（版面管理員）;

3.數字代表詞語。

7758——親親我吧;1573——一往情深。

4.英語短語的首寫字母簡化。

OMG——Oh， My GOD！ （天哪）

I U——I Love you！（我愛你）

5.中英文夾雜表意：

I F了 U ——我服了你！

NO ZUO NO DIE——不找死，就不會死！

這些在網絡上生造的詞語，不符合漢語的語法規范，也不符合書寫習慣，但是卻在網絡上暢行無阻，因其在鍵盤上輸入簡潔、表意清楚，還具有幽默搞笑的效果，所以無論語言學家怎么看，帶有明顯草根性的網絡語言已經成為網絡文學的一部分！

網絡文學正是在創作主體、創作客體、受眾、傳播方式、語言表達方式方面表現出鮮明的“草根性”，這就決定了網絡文學的一個顯著的特點“草根性”，不同于傳統文學的內容與形式的特點，使得網絡文學的參與者更多、讀者更多、發展變化也提供更多的可能性，給與了文學更自由的發展空間，使得文學真正實現“人學”成為一種可能性。

參考文獻：

[1]《網絡文學的價值論思考》求是學刊[A]，2005年1月，第32卷第1期.

[2]《關于網絡文學的閱讀》語文教學研究。彭鮮紅，2005.12.

[3]《論網絡文學的精神取向》 歐陽友權，《文藝研究》2002年第五期。

[4]《讓文學在網絡的海洋揚帆遠航》歐陽友權 《網絡文學評論》第一輯，廣東，花城出版社。