淺析21世紀初期青春文學暢銷的原因

基金項目：阿壩師范學院規劃項目（ASB14-16）。

摘 ?要：青春文學是21世紀初期較為新穎且暢銷的一種文體，主要以小說、詩歌、散文等形式呈現，深受年輕讀者的青睞。其暢銷原因從內在來說：故事內容精彩、構思新穎、情感宣泄能滿足當下年輕人的心理需求。外在來說，外界媒體的宣傳和包裝、知名作家的影響等因素也是吸引讀者的一個方式。本文主要研究青春文學中的小說，擬從青春文學對讀者的影響、小說本身的市場影響力、新一代年輕作者對青春與愛情的全新詮釋、青春文學的語言特色等方面出發，分析近幾年一些暢銷青春文學暢銷的主要原因。

關鍵詞：青春文學;小說;暢銷;原因;讀者;作者

作者簡介：侯丁月（1979-），女，四川閬中人，碩士，阿壩師范學院助教，從事中國現當代文學研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-21-0-02

1、概述

近兩年來，“郭韓大戰”是年輕人津津樂道的話題，其緣由是郭敬明、韓寒這兩位話題的主角都是青春文學的領軍人物，他們的小說一直受到年輕人的追捧，2009年12月30日，全國數以萬計的年輕讀者翹首以盼，郭敬明的《小時代2.0虛銅時代》終于出版，并且七天首印120萬冊售罄，成為超級暢銷書！韓寒2000年的《三重門》出版至今已暢銷200余萬冊，成為中國近二十年來銷量最大的文學類作品之一！細心的讀者可以發現，幾乎各大書店都在門口刊登暢銷書籍排行榜，而青春文學必然榜上有名。

青春文學，也稱為青春美文，是21世紀初期逐漸流行起來的一種文體，有小說、詩歌、散文等體裁。尤以小說為代表，主要是以當代青少年的懵懂愛情、校園生活等為故事背景，刻畫年輕一代的成長歷程，作者大多是“80后”的年輕人，讀者以十多二十歲的學生為主。如今暢銷的青春文學主要由韓寒和上海柯艾文化傳播有限公司旗下以郭敬明、笛安、七堇年、落落等為代表的作家組成，除此之外，還有饒雪漫、張悅然等。主要代表作品如郭敬明的《幻城》、《小時代》系列;七堇年《塵曲》、《被窩是青春的墳墓》;辛夷塢《致我們終將逝去的青春》;饒雪漫《左耳》、《沙漏》;笛安《西決》;蘇小懶《全世愛》等等。

2、青春文學暢銷的重要因素

2.1貼近讀者內心，引發浪漫情愫，取得共鳴。

青春文學，無疑是21世紀以來小說中最暢銷的符號，其種類豐富：有治愈;有反思;有追悔;有憧憬;有懷舊。以郭敬明、張悅然、韓寒、賈飛、笛安等為代表的“80后”及“90后”作家，是青春文學創作的主體，他們與其讀者年齡相近，據統計青春文學的讀者大多數是年輕人，以13-26歲的學生居多，她們總能在小說中找到與自己內心的共鳴，仿佛說的就是自己，越來越多迷茫的年輕人喜歡在小說中找到安慰抑或是存在感，她們有時候寄希望于小說，希望能為自己惶恐不安的內心找到出口，幫自己排憂解難。諸如韓寒的《三重門》，男主人公林雨翔幾乎就是韓寒本人的真實寫照：叛逆，貪玩，早戀，厭學。這和眾多處于這個時代背景下的中學生心理不謀而合，并且韓寒文字犀利尖銳，他的一句 “文壇算個屁，誰都別裝逼”甚至成為了許多學生的口頭禪以及厭學的理由。再如辛夷塢《致我們終將逝去的青春》小說主要刻畫校園時代的青澀愛情，也穿插著友情與親情，小說情感豐富，得到讀者的一致認可。其中有一句經典臺詞“愛情就是一條河，誰不是摸著石子過河”，雖然故事的結局并非大團圓，但小說將讀者們帶入了曾經年少懵懂，敢愛敢恨，青春無悔的那段歲月中，大家都回味無窮。

這本小說很有代入感，更能貼近讀者內心，深受20-30歲的讀者青睞。

又如饒雪漫的《左耳》，作者雖然是青春文學中極少的“70后”作家，但她始終有一顆少女的心，且文字清新靈動，《左耳》中可愛的小耳朵是諸多年輕讀者喜歡的人物。除此之外，還有七堇年《被窩是青春的墳墓》、明曉溪《旋風少女》等也都能貼近讀者的內心，與讀者取得共鳴。

每一本暢銷的青春文學的內容或情懷都有自己的獨特之處，但無一例外的是，它能抓住讀者的心，讓讀者進入到小說角色里，去感嘆青春美好，它總能激發人們身體里的浪漫因素與感性情懷，不能說喜歡看這類小說的人都為愛所困，但他們至少愿意嘗試新的戀愛觀，拋下傳統道德觀念對愛情的束縛，從心靈上去追求嶄新的愛情。青春文學立意不在展示愛情中人的情感，而是不斷提出社會問題，討論男女間愛情為何痛苦，我們有時候因為各種原因太過理性，其實人的內在需求是更偏于感性，青春文學里過多感性的內容，讓人的心任性了一把，得到慰藉，使我們有理由相信愛情會如它的原初意義一樣，青春愛情類小說也能成為永恒的主題。它們觸及的不僅僅是人的情感，還透視出情感背后的靈魂，為我們展示出空虛與無助等情緒，其實是有著讀者普遍認同感的。在繁雜、壓力巨大的生活中，能夠不那么嚴肅、不那么中規中矩，可以試著異想天開，也是不少讀者選擇這類小說的原因之一。

2.2 改編電影，滿足市場需求，全面宣傳

雖然小說一直都有被改編成電視劇或者電影的傳統，也有很多小說是因為這樣的宣傳模式和全新的詮釋方式被廣大讀者熟知，而在這樣一個網絡時代，市場飽和，讀者選擇面廣，要想聲名鵲起的確很不容易，在2011年，讓人最念念不忘的電視劇莫非就是《步步驚心》，這部電視劇瞬間名聲大噪，成為網友們討論的焦點。它是根據桐華的同名長篇小說改編，里面包含了穿越、宮斗、愛情、親情等戲碼，該劇播出期間收視達到1.72%，為同一時間段衛視頻道電視劇的收視冠軍。播放之初，質疑聲非常強大，不少網友評論這又是繼《宮鎖心玉》后狗血的穿越劇，腦殘劇，難登大雅之堂，并對劇集中歷史故事的改編發出了反對之聲，面臨這樣的挑釁，電視劇的收視率似乎并未受到影響，反而讓原著《步步驚心》再次暢銷。該小說早在2005年就已經走紅，這次的成功無疑是電視劇的成功促銷與宣傳。

在讀者群中，有的是因為電視劇選擇了原著，也有的是因為曾經看過《宮鎖心玉》而對穿越劇有了好感，都是青春愛情小說，在同類型中會產生鏈接，有時讀者的關注度不同，也會輻射到作者的其他作品，例如，桐華的《大漠謠》、《云中歌》、《被時光掩埋的秘密》等，都被改編成了影視劇，其小說原著也走在暢銷行列。

而由內地知名女演員趙薇導演的電影《致我們終將逝去的青春》（以下簡稱《致青春》）更是紅遍大江南北，該電影于2013年上映，內地最終票房為7.2億，電影根據辛夷塢同名小說改編，其實這本書自2007年出版之后，先后再版多次，小說總銷量達到100萬冊，電影面世后，小說原著的銷量更是一度居高不下！

除此之外，還有大家熟悉的由郭敬明親自導演、楊冪等領銜主演電影《小時代》于2013年6月上映;《小時代3》于2014年7月上映，與同時期韓寒執導的電影《后會無期》是2014暑期檔最熱門的話題電影組合，兩部影片的票房之戰一直處于白熱化狀態，但也正是這種膠著之戰，使得兩部電影以及小說《小時代》系列的銷量也一路飆升！與其說是小說造就了電影，不如說是電影捧紅了小說。

電視劇、電影的優點在于傳播范圍廣，動態的畫面聲音，能刺激觀眾感官，比起閱讀書本，觀看屏幕更能集中注意力，在宣傳方式上滿足了廣大觀眾的需求，而新穎的故事情節又把觀眾變成了讀者，起到了連鎖效應。可見，成為暢銷小說除了要有新鮮、奇特的故事內容，更要有現代化的宣傳模式。

2.3語言文字浪漫詩化，細膩入心。

青春文學的語言：時而空靈清逸，時而濃墨重彩，都帶有強烈的主觀色彩，有意淡化故事情節，注重情緒的編碼，意識的流動;常常通過打破慣常的句子邏輯成分，從詞與詞的奇異組合、意象與意象的碰撞中，使語言新鮮奇特，具有滋生性與生命力，使凝固的感覺思想飛翔起來，堪稱語言的狂歡。

語言表達方式是一篇小說的靈魂，有生命的語言總能引起共鳴。同為新一代青春文學的代表，作者們的語言風格截然不同，韓寒叛逆而張揚，郭敬明憂傷而婉約，饒雪漫靈動而真切，張悅然則偏執而細膩。

在“80后”年輕一代的作家中，最讓我們印象深刻的就是郭敬明，他認為自己 “性格一半明亮一半黑暗，文字是一半明媚，一半憂傷”。他是“80后”青春文學的領軍人物，深得讀者喜愛，新書一經上架便進入暢銷書排行榜。2003年，郭敬明的小說《幻城》正式出版，作品獲得文藝社科類圖書銷售排行榜前三名，隨后又相繼出版了《左手倒影，右手年華》和《夢里花落知多少》兩部作品，這三部作品成就了郭敬明，以他自己的話來說，覺得自己是個悲觀的樂觀主義者，崇拜自由的生活和善良的人性，這種矛盾的性格，讓他的作品總是透著一半悲傷，一半喜悅，仿佛能讓人置身于長篇小說《幻城》中。他以第一人稱，內視角的方式敘述了一個在水城與火城中發生的故事，人物個性突出，融合了善與惡的對抗，美與丑的對比，愛情與親情的掙扎，戰爭與人性的思考，構成了一部充滿人性美、和諧、善良的悲喜劇。郭敬明的作品情感細膩，扣人心弦。除了情感關系上處理得滴水不漏，在語言上，也能讓讀者反復回味，例如，《愛與痛的邊緣》中說道：“青春是一道明媚的憂傷”;《夢里花落知多少》中說：“時間沒有等我，是你，忘了帶我走”;《左手倒影，右手年華》中說：“那些曾經以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了”每一句話都略帶傷感，讓人浮想聯翩。再如被諸多男生稱為“文字女巫”的女作家饒雪漫“當你孤單會想起誰;蝴蝶來過這世界;花糖紙;眉飛色舞;揮著翅膀的女孩”語言如此唯美，怎能讓讀者不心動？相信不只是郭敬明、饒雪漫能讓語言集聚思想，讓讀者不斷回想，這是成為暢銷小說的關鍵因素之一。

3、總結

青春文學的暢銷，原因眾多，除以上闡述之外，還有一些其他因素：諸如青春文學能在一定程度上彌補現代人心理上的缺失，能滿足特殊時代背景下大眾的訴求、媒體的包裝炒作以及知名作家的光環效應等也是促使青春文學暢銷的因素。

當然，我們也不得不指出，青春文學還存在諸多缺陷與不足有待世人發現和作家改正，比如題材內容不夠豐富，文學意蘊不夠深刻，語言文字偶有無病呻吟之感，使得青春文學越來越淺層化、類型化、跟風化。21世紀“80后”及“90后”作家的寫作能否被成為“文學現象”，也許還有待時間和專家的檢驗，但青春文學的暢銷以及強勢地位卻已令所有的出版人都不得不對此表示關注，如何使青春文學能良性發展，對青少年能產生更多積極正面的影響，是我們當下值得思考的問題。

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