論世界文學中的“憂郁”

摘 ?要：在世界文學中，廣泛存在一種文學美學情感——“憂郁”，這種感情纖細，痛楚，給讀者帶來獨特的閱讀感受。拜倫、普希金和波德萊爾筆下的“憂郁”既有相似之處又各具特色，讀之給人以美的享受。

關鍵詞：憂郁;拜倫;普希金;波德萊爾

作者簡介：程靜（1993-），山西陽泉人，臨沂大學文學院2012級漢語言文學2班學生，研究方向：外國文學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-21-0-02

在世界文學中，“憂郁”并不作為一種心理意義上的情緒，而是一種藝術風格，一種獨特的審美視角，一種詩意的情調，能帶給讀者以不一樣的審美感受，雖然它的內容與哀傷、憂愁、痛苦有關，但最主要的還是一種美學效果。以英國詩人拜倫、俄國詩人普希金和法國詩人波德萊爾為例，他們三人生活的社會背景及他們的個人經歷，造成了他們作品中以“憂郁”為基調的不同表現。

拜倫生活在18世紀末19世紀初的英國，這個時候正處于歐洲封建社會向資本主義社會過渡的時期，拜倫出生在1788年，在1789年，法國爆發了資產階級革命，結束了法國一千多年的封建統治，這次革命給整個歐洲巨大的影響。英國雖然一百多年前就發生了資產階級革命，但結果卻是資產階級與封建貴族勾結在了一起，資產階級并沒有占據統治地位。拜倫雖然也是貴族中的一員，但他屬于沒落的貴族，他雖然獲得了爵位，但并沒有什么金錢。加上拜倫深受法國資產階級革命的影響，同情民族解放運動。就拜倫生活方面來說，他的父親是一個浪蕩子，后來拋棄了他的母親，以至于他的母親深受刺激，經常遷怒于他，苛責凌辱，再加上顛沛流離的生活，他的童年很不幸福。他天生微跛，這種與生俱來的缺陷使他形成了敏感、孤傲的反叛性格。拜倫的愛情之路也十分坎坷，最開始他喜歡自己的表姐瑪格麗特-帕克，但其因受傷很早就離世，后來又愛上一個叫查沃斯少女，可她嫁給了一個貴公子，18歲和一個叫伊麗莎白的姑娘戀愛，也沒有成功，第四段愛情是與塞莎在一起，他為她寫了許多詩，但塞莎卻在熱戀中病逝，這對拜倫是一次次的打擊，直到1815年，27歲的拜倫才與一個貴族小姐結婚，但也很快因為思想觀念的分歧很快分手。由于他的政治態度引起上流社會的不滿，就借他不幸的婚姻生活對他進行誹謗和打擊，而拜倫也開始流亡生涯。這所有的一切都是拜倫憂郁的緣由。

《恰爾德·哈洛爾德游記》是拜倫游歷歐亞一些國家后寫的，其中塑造了第一個“拜倫式英雄”——哈洛爾德——他孤獨、憂郁、悲觀，出身于“顯赫過的家族”，“整天在花天酒地里沉淪”，身邊多是一些“登徒子和情婦”。他并不愿意這樣生活，“心里十分苦惱”，“孤獨的懷著憂郁的思想”，處于痛苦之中。也促成了他的外出游歷，他漸漸對歐洲的現實越來越不滿，感到人情淡漠，世態炎涼，知音難覓，沒有一個人“真心地愛他”，憂郁的情感一直沒有消失。《海盜》中的康拉德也是一個孤獨憂郁的形象。他雖然是一個海盜，但他光明磊落，即使在有性命之憂的時候，完全可以殺死敵人的時候也不愿意這樣做;有同伴遇難，他一定會舍命相救;對于愛情他也純潔，忠貞。但就是這樣一個正直、勇敢、誠信的人，卻成為了海盜，就反襯出了這個社會的黑暗。

普希金受到拜倫的影響很大，但普希金的憂郁則表現得更為明朗，正如他所言：“我憂郁而輕快。我的哀愁是明朗的。”普希金生活在俄國解放運動第一個階段——貴族革命時期，這個時期進步力量是以十二月黨人為代表的貴族革命家。普希金雖出生于一個貴族家庭，但他受到當時進步思想的影響，在讀書時就與未來的十二月黨人交好，寫下了許多揭露沙皇統治的暴政，描寫農奴悲慘生活的政治抒情詩，產生了很大的影響，但這也觸怒了統治者，對他進行了流放，后來又在他父母的領地有過一段軟禁的時期。在個人生活上，早年他暗戀著娜塔莎，后來在對艾麗溫娜狂熱的愛及后來的離他而去，讓他陷入深深的悲傷之中。之后在皇村碰到奧加遼娃，前幾次愛情的失敗已經使他無法再鼓起勇氣表白了，但是他的羞怯和懦弱使他感覺更加痛苦。但是普希金本身就有對生命有著無比的熱愛，而且他相信光明總會勝利，他一直以一種積極的、樂觀的態度去面對生活，對未來充滿了信心，這也成了他詩歌的基調，蘊含在他詩歌的憂郁之下。

例如在《致凱恩》中，“煩囂的日子重壓著我，我沉郁的心充滿了憂患。”但詩人并沒有陷入痛苦的深淵，在憂郁的情感過后，“但是，你的玉容和溫柔的聲音，卻久久縈系我心間”“我的心在歡樂的激蕩，因為在那里面，重又蘇生。”他沒有一直渲染憂郁的情緒，痛苦的心情，在詩中，情緒是多重的，有痛苦，但也有歡欣和快樂。又如在《假如生活欺騙了你》中，他鼓勵人們不要在悲傷憂郁中沉溺，而要鼓起信心和勇氣，面對生活，生活中雖然有悲傷，有挫折，但不能失去對未來的希望。別林斯基說過，“普希金的憂郁不是溫柔脆弱的心靈的甜蜜的哀愁，不是的，它永遠是一顆堅強有力的心靈的憂郁。”例如《哀歌》“那荒唐的歲月，已逝的歡樂重壓著我，有如酒后的昏沉，但過去留下的憂郁，和酒一樣，在心靈愈久，卻變得愈醇。”雖然詩人生活艱辛，但他并沒有絕望，“然而，我的朋友，我還不愿死去，我要活著，可以思索和苦痛，我知道，我也會有種種樂趣，在憂思、悲哀和煩躁之中。”體現了他的樂觀與堅毅。

波德萊爾生活在十九世紀的法國，這一時期的法國乃至整個歐洲，隨著資產階級的統治地位的確定與鞏固，內部矛盾日益尖銳化、明顯化，整個社會都充滿著銅臭味。在家庭方面，他的父母是相差三十五歲的老夫少妻的畸形婚姻，童年喪父，母親改嫁，他與繼父的感情也一直不好，繼父嚴厲的管教使敏感的比德萊爾陷入深深的孤獨之中。后來被送到寄宿學校，使他更加孤獨和憂郁。后期波德萊爾的生活拮據，債務纏身，還有神經系統的疾病，這些都造成他的憂郁。

波德萊爾憂郁的主要表現在《惡之花》中的《憂郁之四》中，其中表現最多的就是各種丑惡面。詩中有很多壓抑的意象，例如“低垂沉重的天幕像鍋蓋，壓在忍受長久煩悶、呻吟的精神上。”將天空比成一個低而沉得鍋蓋，扣在人的心上，把地也嚴實的扣上，給人一種透不過氣的感覺;“向我們傾瀉比夜更悲的黑光。”“黑光”也和憂郁密切相關，給人一種悲傷、壓抑、恐懼的感覺;還有“一長列柩車沒有鼓樂作為前導，從我的心靈緩慢的經過”，柩車本就是哀傷的象征，沒有鼓樂，更顯悲涼。這種類似的意象還有牢房、蝙蝠等等，這些意象以實寫虛，以有實的意象寫無形的感覺，使憂郁這種抽象的，無形的心態以具體的方式出現，也使讀者能對其中的憂郁感知的更為明確。波德萊爾的詩中也有對于“死亡”描寫，例如《遠行》：“哦死亡，老船長，起錨，時間到了！這地方令人厭倦，哦死亡！開航！如果說天空和海洋漆黑如墨，你知道我們的心卻充滿陽光！”這些關于死亡的詩句也與他的憂郁的情感相聯系，用來抒發詩人的憂郁情懷。

在廣闊的世界文學中，“憂郁”是一種廣泛存在的文學現象，雖然它作家們所處的時間不同，國家各異，但對于世界和人生的感受造成了他們共同的“憂郁”風格，為文學世界增添了一道亮麗的風景，也為讀者提供了獨特的閱讀感受。

參考文獻：

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