淺談《雷雨》的思想藝術成就

金文燕

【關鍵詞】 《雷雨》；主題；性格；沖突

【中圖分類號】 G633.3 【文獻標識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2015）05—0093—01

一、主題的獨特性和深刻性

《雷雨》是一部暴露大家庭罪惡的作品。其構思的獨特在于它是從家庭倫理道德的角度——血緣與亂倫方面，暴露了資產階級的罪惡，控訴了舊中國的黑暗現實。在中國封建社會，封建統治者總是打著維護倫理道德的幌子，掩飾封建禮教的虛偽與吃人的本質。他們表面上道貌岸然，骨子里卻是男盜女娼。他們把女性當作工具和玩物，在家庭里演出種種亂倫的丑劇。中國現代資產階級一方面比較“文明”了，另一方面仍然在繼承著封建家長制的衣缽，以此維護其權威和尊嚴。曹禺對此是深有了解的，因此選擇了從血緣和倫理關系的角度暴露具有濃厚封建性的資產階級家庭的丑惡。這種構思和設計，并不違背生活真實，恰恰是對當時社會現實的真實而典型的反映。曹禺是以自己特有視角的深度，把由舊中國的社會現實所釀成的性格悲劇、命運悲劇、社會悲劇有機地、巧妙地聯系起來，從而深刻地表現了反封建主義的主題。

二、性格的復雜性和豐富性

曹禺的戲劇創作的成功秘訣之一，就在于它的主要精力用來“寫人”。他的《雷雨》就是靠真實生動、鮮明活脫的人物形象征服讀者和觀眾的。堪稱“人像雕塑家”。 《雷雨》最成功的一面是人物。

周樸園性格的突出特點是專橫冷酷。作者并不忽略對屬于這個人物的社會本質方面的揭露，對罷工的工人進行鎮壓，故意使江堤出險，借機克扣工錢；他同官府的勾結，對進步思想的仇視；他在家庭中的專橫獨裁，唯我獨尊等等，但僅僅這些，還算不上是一個有血有肉的活生生的人物，因此這些加起來也不過是構成整個性格的一半，還應有屬于他的另一半。作者立足于形象的整體，把他作為一個完整的人，多方面寫出他的思想性格的復雜性。在對付以魯大海為代表的工人運動方面，他是一個嗜血成性的資本家；在對付妻子蘩漪，使其成為自己的玩偶和奴隸方面，他是專制暴君；在對待兒子周沖的天真要求方面，他是嚴父；而在對待被他遺棄的侍萍方面，他又是一個時常內疚的懺悔者。他在從不同人物的不同關系中表現出的這許多側面共同構成了周樸園的總體性格，使他獲得了一個真實的人的生命。

三、戲劇沖突的尖銳、復雜

《雷雨》的沖突線索多且復雜，比較重要的有周樸園和蘩漪的沖突，周樸園和侍萍的沖突，蘩漪和周萍的沖突，此外還有魯大海和周樸園、周萍的沖突，蘩漪和周沖的沖突，蘩漪和四鳳的沖突，蘩漪和周沖的沖突，魯大海和魯貴的沖突。其中哪一條是主線呢？筆者認為貫穿在全局的自始至終的主要是蘩漪與周萍之間的沖突。

首先，這條沖突線索最直接、最深刻地體現著主題思想。《雷雨》的主題不是一句話可以概括的，但就“暴露大家庭的罪惡”這一點來說，有的評論家說周萍對大家庭的罪惡暴露得“最有力”，但他的暴露僅止于周樸園對他的迫害，而蘩漪由于受到周家“兩代人的欺辱”，比侍萍更清楚地知道大家庭罪惡的底細，對被污辱與被損害的痛苦感受也更深。她揭露也就“最有力”。因此，我認為蘩漪和周萍的沖突最能體現《雷雨》的“暴露大家庭的罪惡”的思想。

其次，這條沖突線索貫穿全劇始終，并推動全局不斷向縱深發展。全劇帷幕一拉開，魯貴父女的大段對話，可以說是為開端做準備的“破題”。它的作用主要就在于說明周萍要擺脫蘩漪，蘩漪則要纏住周萍這個主要沖突。第一幕的上升動作是在周樸園訓斥周萍“這兩年來家里很不規矩”，而周萍誤以為他同蘩漪的亂倫關系已經敗露那個場面。雖然是一場虛驚，但這結果卻是更堅定了他要擺脫和蘩漪的不正常關系的決心。第二幕開始不久，展開了蘩漪和周萍的第一次正面的沖突。這是前一幕的上升動作符合邏輯的發展。第三幕從表面看，二者沒有發生沖突，但是蘩漪站在四鳳臥室的窗外，“痙攣的不出聲地苦笑，淚水流到眼角下，望著里面只顧擁抱的”周萍和四鳳，以及“伸進手，拉著窗扇，慢慢地由外面關上”的動作，卻比她同周萍唇槍舌劍的沖突強烈不知多少倍。第四幕她同周萍最后的交鋒，時而懇求、勸誘，時而又恐嚇、威脅，為了打動周萍的心，她不惜忍讓到了一個女人無發忍讓的地步。但無濟于事，她決心同周萍進行“最后的決戰”了。高潮是戲劇沖突發展的頂點，這個沖突線索起著主要作用。 編輯：劉於誠