夏洛特·貝里安：永恒的繆思女神

趙維嘉

夏洛特的設(shè)計(jì)幾乎貫穿了整個(gè) 20 世紀(jì)，其中的經(jīng)典作品影響至今。

在去年LouisVuitton推出的春夏Icones系列時(shí)裝中，夏洛特·貝里安成為時(shí)尚設(shè)計(jì)師的靈感繆斯。各類圖案仿佛是建筑師筆下的線條，營(yíng)造出永恒的女性優(yōu)雅氣息，并將虛幻與精準(zhǔn)、輕盈與工藝、自由與實(shí)用結(jié)合在一起。每一件時(shí)裝作品都能隱約看出，這是現(xiàn)代時(shí)尚者們?cè)谙蜻@位現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)先驅(qū)致敬。

夏洛特·貝里安曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我用可互換的‘模塊’組成了衣櫥，正如我對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化所探索的那樣：4條長(zhǎng)裙、短裙的下裝以及針織衫、襯衫、胸衣的上裝，這些模塊相互組合，足以有至少16組不同的搭配。再加上圍巾、披肩、各式各樣的珠寶和手套，我組合出了太多驚喜和夢(mèng)幻——看似風(fēng)格恒定不變，實(shí)則從未重復(fù)自我。”這種“模塊組合”的概念，深深地滲透在了現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的理念中。

盡管夏洛特·貝里安這個(gè)名字對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)仍然很陌生，她的代表作品卻讓人覺得“眼熟”。那些如積木般色彩鮮明、線條簡(jiǎn)單的“紅黃藍(lán)綠”置物單元和圓角三邊形茶幾，即便撇開20世紀(jì)建筑設(shè)計(jì)史，僅僅是通過(guò)多年來(lái)被一再地致敬、借鑒甚至拷貝，也自然而然地成為了經(jīng)典。

夏洛特·貝里安CharlottePerriand（1903-1999）是20世紀(jì)初法國(guó)著名的女性設(shè)計(jì)師和建筑師。她24歲時(shí)，憑借“BarUndertheRoof”一舉成名。后與現(xiàn)代主義先驅(qū)勒·柯布西耶（LeCorbusier）、瑞士建筑師皮埃爾·讓納雷（PierreJeanneret）開展了長(zhǎng)達(dá)10年的合作，一起設(shè)計(jì)了諸如柯布西耶躺椅（ChaiseLonguechairLC4）和巴斯庫(kù)蘭椅（BasculantChair）等傳世經(jīng)典作品。

這個(gè)出生在法國(guó)一個(gè)裁縫世家的女孩，帶著新時(shí)期女性的自信與氣魄，沖破時(shí)代的偏見，出道初期，以自己非凡的設(shè)計(jì)能力，讓當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)大師柯布西耶刮目相看。1927年，24歲的藝術(shù)生夏洛特·貝里安跑去法國(guó)現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶的工作室應(yīng)聘，卻被對(duì)方拒之門外。柯布西耶當(dāng)時(shí)是這么回答她的：“我們這兒不是給靠墊繡花的地方。”夏洛特絕不是一個(gè)給靠墊繡花的角色，但在那個(gè)時(shí)候，知道這一點(diǎn)的大概只有她自己。在柯布西耶那兒吃了閉門羹之后，夏洛特并不罷休。她把自己居住的小公寓改造成了一間時(shí)髦酒吧，處處是閃亮光滑的鋁、玻璃和鉻合金。這間迷你酒吧在當(dāng)年的巴黎秋季藝術(shù)沙龍上脫穎而出，終于為她贏來(lái)了夢(mèng)寐以求的家具設(shè)計(jì)師職位，開始了和柯布西耶長(zhǎng)達(dá)10年的合作。

從1927年到1937年，夏洛特·貝里安主要負(fù)責(zé)“室內(nèi)設(shè)計(jì)”部分。在柯比西耶的影響下，夏洛特逐漸形成了自己的設(shè)計(jì)思想，追求極簡(jiǎn)并奉行功能創(chuàng)造的對(duì)象及內(nèi)部設(shè)計(jì)的相關(guān)理念。她在20世紀(jì)的大部分代表性現(xiàn)代家居作品都是在這10年間完成的。盡管這些作品大多是以人3的名義聯(lián)合簽發(fā)的，但是設(shè)計(jì)靈感多來(lái)源于夏洛特：1927年，帶有可旋轉(zhuǎn)橡膠托盤的可伸展桌子Ospite；1928年，長(zhǎng)搖椅LC4（LC是LeCorbusier的簡(jiǎn)寫）；對(duì)Club扶手椅進(jìn)行翻版所創(chuàng)作的GrandConfort扶手椅和后來(lái)在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作的LC2扶手椅；B308桌子或者我們說(shuō)的“云”書架等。她在柯比西耶充滿與理性和感性的作品當(dāng)中添加了人性的情感，使得他們合作的一系列產(chǎn)品都完美得無(wú)3懈可擊。

在柯布西耶的工作室中，夏洛特用鋁合金、玻璃、不銹鋼等材料進(jìn)行了大量的試驗(yàn)，用她自己的話說(shuō)：“推動(dòng)現(xiàn)代主義的原動(dòng)力就是一種不斷探索的精神，現(xiàn)代主義不是某一種風(fēng)格，而是一個(gè)不斷前進(jìn)的過(guò)程，而藝術(shù)在居住中的延生，就是讓人們居住在一種和諧的環(huán)境中，讓環(huán)境滿足人們最深層次的精神需求。”比起“家具設(shè)計(jì)師”，她更習(xí)慣于被稱呼為“室內(nèi)建筑師”，正如現(xiàn)代主義一直強(qiáng)調(diào)的：家具和建筑空間應(yīng)該成為一個(gè)整體。另一方面，她又倡導(dǎo)自由的空間，不受拘束的形態(tài)、自然的材質(zhì)，以及能讓“空間歌唱”的家具，為冷冰冰的現(xiàn)代主義風(fēng)格注入人情味。

在結(jié)束了與柯布西耶工作室的合作之后，1940年，通過(guò)工作室的老同事——日本設(shè)計(jì)師坂倉(cāng)準(zhǔn)三的引薦，夏洛特來(lái)到日本，擔(dān)任政府的設(shè)計(jì)與貿(mào)易顧問，指導(dǎo)日本更好地將本土設(shè)計(jì)品出口至西方，而這期間擔(dān)任她助理的正是后來(lái)成為日本設(shè)計(jì)大師的柳宗理。

在日本工作期間，夏洛特·貝里安用日本傳統(tǒng)材料如竹子、松木和稻草做成現(xiàn)代造型的家具，而日本傳統(tǒng)美學(xué)與彼時(shí)西方興起的現(xiàn)代主義價(jià)值觀也不謀而合：簡(jiǎn)潔、純粹、肅穆。有趣的是，正值臺(tái)灣日據(jù)時(shí)期，當(dāng)時(shí)大量的臺(tái)灣竹制品銷往日本，夏洛特對(duì)這些完全取材自然、不用一釘一鉚的民間實(shí)用家具大為贊賞。其中她最喜歡的是一種俗稱“轎椅”的竹凳，夏洛特不但把它搬到高島屋百貨的展覽上，后來(lái)還將它帶回法國(guó)。這種竹凳，正放可做大人的板凳，臥放則變成了一個(gè)兒童餐椅，實(shí)用又不失美觀。這種至今仍然流行在中國(guó)南方的民間竹制用具，成了這位設(shè)計(jì)大師眼中最質(zhì)樸而美好的設(shè)計(jì)。

回到歐洲后，夏洛特·貝里安再次與柯布西耶聯(lián)手，共同完成了馬賽公寓大樓這棟可稱作現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的樓房的修繕工作。隨后的10年里，她的設(shè)計(jì)進(jìn)入了室內(nèi)建筑和集體住房時(shí)期：1959年，位于英國(guó)、巴黎和布拉柴維爾的法航辦事處，與柯布西耶、盧西奧·科斯塔（LucioCosta）聯(lián)袂打造的位于巴黎大學(xué)城的巴西小屋；1966年，日本駐巴黎大使館、坐落在美貝爾（Méribel）的滑雪場(chǎng)和法國(guó)阿爾卑斯山脈上面的拱形建筑......夏洛特的設(shè)計(jì)幾乎貫穿了整個(gè)20世紀(jì)，其中的經(jīng)典作品影響至今。