《她們的舞臺(tái)：當(dāng)代美國(guó)婦女劇作家研究》述評(píng)

徐國(guó)婷　鄒惠玲

【摘 要】張生珍的《她們的舞臺(tái)：當(dāng)代美國(guó)婦女劇作家研究》是國(guó)內(nèi)第一部研究美國(guó)當(dāng)代婦女劇作家的著作，著力探討了美國(guó)婦女劇作家的政治思想、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)特色以及對(duì)文學(xué)史的貢獻(xiàn)。這部作品的問(wèn)世，將美國(guó)婦女劇作家的名字和作品系統(tǒng)性地載入了史冊(cè)，為她們提供了一個(gè)集中展現(xiàn)的舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】張生珍；美國(guó)；婦女劇作家

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）03-0009-01

張生珍的《她們的舞臺(tái)：當(dāng)代美國(guó)婦女劇作家研究》是國(guó)內(nèi)第一部研究美國(guó)當(dāng)代婦女劇作家的著作。作者將美國(guó)婦女戲劇的發(fā)展史以社會(huì)變革為分界點(diǎn)，梳理、歸納了美國(guó)婦女戲劇的發(fā)展歷程以及各個(gè)階段的特點(diǎn)。她指出，美國(guó)婦女戲劇發(fā)展的每個(gè)階段都與社會(huì)的變革緊密相連，“社會(huì)思潮的流變促成文學(xué)的繁榮。而文學(xué)作品中刻畫(huà)的現(xiàn)實(shí)又促使人們對(duì)社會(huì)文化思潮進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。……不同歷史時(shí)期、不同種族、性取向有差異的婦女劇作家的藝術(shù)創(chuàng)作既是社會(huì)發(fā)展和歷史變遷的產(chǎn)物，也是對(duì)社會(huì)歷史語(yǔ)境的再現(xiàn)。”（p12）

按照該書(shū)作者的闡述，在美國(guó)婦女戲劇的發(fā)展初期，女權(quán)運(yùn)動(dòng)尚未興起，婦女劇作家的作品體現(xiàn)著明顯的地域意識(shí)和文化傳統(tǒng)。莉蓮· 海爾曼（Lillian Hellman）和貝思·亨利（Beth Henley）兩位白人婦女劇作家的作品中顯現(xiàn)了美國(guó)南方的地域意識(shí)：她們的作品不僅以美國(guó)南方為大背景，更是處處透露著南部的社會(huì)文化意識(shí)，塑造出深受南方文化影響的婦女形象——有深陷家庭牢籠的南方婦女，也有挑戰(zhàn)男權(quán)的婦女。此外，她們的劇作之中還蘊(yùn)含著“當(dāng)時(shí)美國(guó)南部戰(zhàn)敗之后又要保持尊嚴(yán)”（p34）的荒誕性。美國(guó)少數(shù)族裔婦女劇作家的作品中則閃現(xiàn)著民族意識(shí)。拉美裔劇作家中貢獻(xiàn)最大的瑪麗亞·伊瑞妮·福尼斯（Maria Irene Fornes）不僅在戲劇創(chuàng)作中成就斐然，而且創(chuàng)辦了拉美戲劇作家實(shí)驗(yàn)室，團(tuán)結(jié)了一大批拉美裔劇作家。非裔婦女之間的共性使她們以自己的方式構(gòu)建和重建歷史與身份，她們的創(chuàng)作展示了黑人女性主義美學(xué)原則。洛蘭·漢絲貝麗（Lorraine Hansberry）的作品反映出復(fù)雜的黑人種族問(wèn)題，蘇珊·洛莉·帕克斯（Suzan-Lori Parks）的作品則揭示出黑人種族的歷史創(chuàng)傷。華裔婦女劇作家的作品傳達(dá)出生活在美國(guó)的華人對(duì)身份的追問(wèn)，例如林小琴的《紙?zhí)焓埂罚≒aper Angels，1991）和《苦甘蔗》（Bitter Cane，1991）探討了華裔在美國(guó)生存的艱難困境，書(shū)寫(xiě)了華人女性的文化創(chuàng)傷和記憶。

對(duì)于女權(quán)主義興起之后的美國(guó)當(dāng)代婦女劇作家，作者更為深入具體地闡釋了她們作品中清晰的政治意識(shí)。參與政治活動(dòng)的婦女劇作家“用獨(dú)特的視角、深刻的思想和強(qiáng)烈的責(zé)任感及使命感書(shū)寫(xiě)婦女自己的故事和民族的歷史”，她們“將婦女個(gè)人的成長(zhǎng)深植于美國(guó)時(shí)代和文化的變遷歷程之中，尤其是伴隨著第二次女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)生、發(fā)展和衰退，著重刻畫(huà)了女性如何在外界力量左右下既保持獨(dú)立自我又在與他人的關(guān)系中實(shí)現(xiàn)自我的艱難歷程”（p109）。作者以猶太裔婦女劇作家溫迪·溫瑟斯坦（Wendy Wasserstein）的作品為例，圍繞上述觀點(diǎn)展開(kāi)論述。她指出，溫瑟斯坦“筆下的女主人公從大學(xué)畢業(yè)、追求職業(yè)、人到中年的歷程構(gòu)成彼此的續(xù)集”，其作品呈現(xiàn)出“婦女運(yùn)動(dòng)對(duì)個(gè)人生活的影響”（p127）。此外，作者還以瑪莎·諾曼（Marsha Norman）等人為例，闡述了這些婦女劇作家對(duì)包括母女關(guān)系在內(nèi)的婦女關(guān)系的探索。瑪莎·諾曼的作品大多揭示了復(fù)雜的母女關(guān)系，有些作品直接表現(xiàn)了母女之間的沖突和艱難交流，另一些作品則表現(xiàn)了“具有母女關(guān)系特征的婦女關(guān)系”（p142）。除了表現(xiàn)在女權(quán)運(yùn)動(dòng)背景下婦女對(duì)個(gè)人發(fā)展的追問(wèn)以及對(duì)婦女關(guān)系的探索外，當(dāng)代美國(guó)婦女作家對(duì)婦女性別身份的關(guān)注也是該書(shū)的焦點(diǎn)之一。作者概述了同性戀婦女劇作家的劇本，詳細(xì)分析了其中的同性戀題材和戀童癖等問(wèn)題。

更有意義的是，作者將研究拓展到這些作品的藝術(shù)特色。在作者看來(lái)，她們的作品不僅繼承了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，而且運(yùn)用了豐富各異的藝術(shù)形式。與同時(shí)代男性劇作家的創(chuàng)作相比，這些當(dāng)代美國(guó)婦女戲劇的創(chuàng)作手法毫不遜色。此外，該書(shū)的附錄提供了研究當(dāng)代美國(guó)戲劇的珍貴資料：一是“婦女劇作家創(chuàng)作大事記”，整理了從1665年至2013年美國(guó)戲劇發(fā)展史上婦女劇作家的創(chuàng)作歷程；二是迄今為止主流美國(guó)戲劇獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單，包括普利策獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)獎(jiǎng)、托尼獎(jiǎng)和奧比獎(jiǎng)。

《她們的舞臺(tái)：當(dāng)代美國(guó)婦女劇作家研究》著力探討了美國(guó)婦女劇作家的政治思想、創(chuàng)作風(fēng)格、藝術(shù)特色以及對(duì)文學(xué)史的貢獻(xiàn)。這部作品的問(wèn)世，不僅將美國(guó)婦女劇作家的名字和作品系統(tǒng)性地載入了史冊(cè)，也是國(guó)內(nèi)首次把目光聚焦在這樣一群被忽視的作家群體之上。作者重現(xiàn)了美國(guó)當(dāng)代婦女劇作家自己的聲音，也為這群一直不斷努力、頑強(qiáng)生存在戲劇內(nèi)外的婦女劇作家們提供了一個(gè)集中展現(xiàn)的舞臺(tái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張生珍.她們的舞臺(tái)：當(dāng)代美國(guó)婦女劇作家研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2014.

作者簡(jiǎn)介：

徐國(guó)婷（1990-），江蘇淮安人，現(xiàn)為江蘇師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院研究生；

鄒惠玲，江蘇師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授。

基金項(xiàng)目：本文系江蘇師范大學(xué)研究生科研創(chuàng)新計(jì)劃重點(diǎn)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2013YZD003）的階段性成果。