評書元素與普法類欄目《警界前沿》的巧妙結(jié)合

孔德

如果說以前評書只是大多數(shù)說書藝人的一種謀生手段的話，那么隨著時間的推移、時代的進(jìn)步，它已經(jīng)演化成了一種文化記憶與特定時代的文化符號。鞍山作為評書之鄉(xiāng)，評書如何創(chuàng)新，如何跟現(xiàn)代接軌，很多前輩為之付出了努力，評書界的有識之士一直在努力尋找出路。鞍山廣播電視臺也在媒體與評書之間有利銜接、相互融合方面做出了很大貢獻(xiàn)。在2013年由鞍山電視臺與鞍山市公安局聯(lián)手打造的一檔以評書形式講述案例的故事類普法欄目《警界前沿》開播了，播出至今已經(jīng)成功播出50多期節(jié)目，受到百姓的好評和歡迎。

一、從評書到評書體節(jié)目

1.評書的外在表現(xiàn)特征。傳統(tǒng)的評書表演形式，為一人坐于桌子后面，以折扇和醒木為道具，身著傳統(tǒng)長衫，說演講評故事。 “講故事、仿神情、指手劃腳不消停”。長衫、折扇和醒木等道具就是評書的典型外在特征，那么這些道具都有什么作用呢？

①醒木。醒木也叫醒目、響木，是一塊長方形的小硬木塊。尺寸不一，一般長約一寸，闊約半寸。上面抹邊，共二十條邊線，十個平面。放在桌上外露九個平面，所以也叫“九方”。醒木，是評書演員最重要的道具，關(guān)于九方的傳說，眾說紛紜。

一種說法是評書早年創(chuàng)造于和尚，由和尚說講佛經(jīng)故事勸善發(fā)展而成，和尚募化十方，因?yàn)槭窃u書的創(chuàng)始人之一，聽評書不給錢，所以評書藝人不掙和尚錢，只能募化九方，用九方木。另一種說法與此相反，俗話說和尚嘴大吃八方，但聽評書也得給錢。評書藝人能吃九方——連和尚都吃，所以用九方木。評書演員拍醒木，開始表演時拍，讓觀眾安靜、注意；結(jié)束時拍，讓觀眾懸想回味；節(jié)目當(dāng)中拍，烘托氣氛。評書表演中，醒木不到必要時不能亂拍，不能借其聲音作伴奏。

②扇子。評書演員用的扇子就是普通的紙折扇。演員用它代替刀槍武器、毛筆等，虛擬動作或景物。表演武打時的刀槍架式必須用扇子。

③手帕。“手帕”是一大塊素白手帕，一般手帕也可以代替。表演當(dāng)中，折疊可代替書信、書、表、折本用，也可以當(dāng)手帕用，摸擬擦汗、擦眼淚，但不能真擦。一般評書演員在場上還另有一塊實(shí)用擦汗的毛巾。

2.評書的敘述技巧。評書在敘述方式上以第三人稱的敘述和介紹為主，并且形成了一套自身獨(dú)有的程式與規(guī)范。其中，評書常用的七種筆法為明筆、暗筆、伏筆、驚人筆、倒插筆、補(bǔ)筆、掩筆。

①明筆：清清楚楚地敘述故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)、場面、情節(jié)。②暗筆：對瑣碎的無關(guān)緊要的過程，一筆帶過，避免啰嗦拖沓。③伏筆：前面先埋伏一根線，后面就不用贅述了。④驚人筆：把情節(jié)安排得很緊張，以增加聽眾欣賞興趣。⑤倒插筆：正面敘述的故事中，又倒敘一段另外的故事。⑥補(bǔ)筆：引出一個人物，三言兩語簡單地交代清楚人物的來龍去脈。⑦掩筆：也叫“扣子”，為了故事緊湊動人，往往將觀眾急于知道的結(jié)果先造成懸念，一直到一個段落結(jié)束時，才道出真相。“扣子”應(yīng)該是隨著故事情節(jié)發(fā)展到一定階段自然形成的。俗話說：“看戲看軸，聽書聽扣。”評書的整個故事，大的事件，小的情節(jié)，乃至細(xì)節(jié)都是靠富有懸念的扣子編織起來的，所謂“要知后事如何，且聽下回分解”。還有一種層層設(shè)置懸念、解完舊扣系新扣的手法叫“連環(huán)扣”，也是評書中常用的手法。可以說大扣子貫穿全書，小扣子俯拾皆是，生動曲折，引人入勝。

二、評書與電視的結(jié)合

1.電視評書的出現(xiàn)，可以說是評書與電視的第一次結(jié)合。1985年，著名評書表演藝術(shù)家田連元以一部長篇評書《楊家將》登上電視熒屏，開電視評書藝術(shù)之先河，在社會和觀眾中引起強(qiáng)烈反響。此后，一大批著名評書表演藝術(shù)家也都登上電視熒幕，例如單田芳的《童林傳》，石連君的《無言春秋》等等，中央電視臺和很多地方電視臺相繼開辦電視評書欄目。電視評書的出現(xiàn)擴(kuò)大了評書的傳播范圍，但是它的表演特點(diǎn)和傳統(tǒng)評書并沒有很大差別，可以說是把傳統(tǒng)的說書場搬進(jìn)了演播室，它并沒有增加其他的電視表現(xiàn)手段。觀眾們看到的仍然只是一個指手劃腳的說書人。相比于廣播評書而言，電視評書反而局限了受眾的想象空間。

2.評書體節(jié)目的出現(xiàn)，可以說是評書與電視的第二次結(jié)合。評書體節(jié)目是在各種電視專題節(jié)目的基礎(chǔ)上演變而來的。長期以來，大量的電視專題節(jié)目中存在著一個最難解決的問題：既要講述透徹一個問題，又不能做枯燥的論述、資料的堆砌；既要保證電視節(jié)目內(nèi)容的厚度，又要避免觀眾的流失。對此，電視人采取的辦法就是“講故事”，希望通過故事達(dá)到深入淺出、引人關(guān)注的效果。于是，講述成了電視節(jié)目中常用的一個表現(xiàn)手段。在這種發(fā)展趨勢之下，很多電視制作機(jī)構(gòu)借鑒了評書的表現(xiàn)手法，將其移植到電視節(jié)目中。于是，評書體節(jié)目就誕生了。

三、評書體節(jié)目中對于評書手段的借鑒

1.節(jié)目外在形態(tài)的借鑒。無論是主持人的服裝還是演播室的布置，評書體節(jié)目都在借鑒評書的形態(tài)。目前，很多電視制作機(jī)構(gòu)都借鑒了評書的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了大量的評書體節(jié)目。在這些節(jié)目中，講述民生類內(nèi)容的評書體節(jié)目占多數(shù)。例如，鞍山電視臺與鞍山市公安局聯(lián)手打造的一檔以評書形式講述案例的故事類普法欄目《警界前沿》，演播室為暗場，后面是書柜，上面有各類卷宗，一件警服在燈光的映襯下既莊重又神秘，主持人手持紙扇，一身唐裝服裝出場，儼然一副說書人的打扮，演播室布置也有幾分說書場的感覺。

2.講述風(fēng)格的借鑒。如果說在服裝和演播室方面，警界前沿節(jié)目只是借鑒了評書的“形”，那么，在講述方式上，則是借鑒了評書的“神”，其實(shí)質(zhì)都是一種“畫面”+“評書”的結(jié)構(gòu)。可以說，評書體節(jié)目就是一種“帶有現(xiàn)場畫面的電視評書”。

傳統(tǒng)的專題類節(jié)目，主持人段落和小片段落是分開錄制的。主持人段落是在演播室錄制的，而小片部分是先配音，然后進(jìn)行后期制作，包括編輯畫面、插入現(xiàn)場同期聲等。最后將演播室部分與小片部分合成，并進(jìn)行包裝。而評書體節(jié)目則沒有主持人段落和小片段落之分，全片渾然成一體。都是在演播室為主持人錄制完成全片內(nèi)容，即“評書”部分。然后，再對“評書”進(jìn)行“深加工”：在需要的部分鋪上畫面，以及插入現(xiàn)場同期聲或者現(xiàn)場采訪。

四、《警界前沿》節(jié)目制作中的注意事項(xiàng)

1.在節(jié)目選題方面：①要確立故事性優(yōu)先的原則。與其他節(jié)目體裁相比，《警界前沿》欄目的最大特色是講述，最適合講述的是案例。要把每一個真實(shí)的案例演繹成既能幫助百姓明辨是非，起到警示作用又能吸引觀眾愛看的故事。《警界前沿》欄目與其他欄目競爭，靠的不是時效性，而是故事性。因此在選材的時候，故事性優(yōu)先于時效性。②故事內(nèi)容要有強(qiáng)大的背景支撐。要有真實(shí)性，警界前沿的每一期節(jié)目都是一個真實(shí)案例，在公安局都有備案，不是已經(jīng)破獲的案例，就是正在調(diào)查審理的案例，這些案例具有典型性，具有故事性，能夠吸引觀眾注意力。③要避免一味求奇，追求收視率，忽視節(jié)目的社會引導(dǎo)作用。

2.在節(jié)目制作技巧方面：①要設(shè)計故事線。根據(jù)不同情況，可以采用順敘法、倒敘法和平行敘述法等。②要重點(diǎn)設(shè)計開場。其中，一個基本的要求就是要將最有吸引力、最有懸念的內(nèi)容放在開場敘述。③要設(shè)計懸念。在故事敘述過程中，應(yīng)該多用設(shè)問，“抖包袱”“賣關(guān)子”，讓故事環(huán)環(huán)相扣，讓節(jié)目引人入勝。④要處理節(jié)奏感。在制作過程中，要綜合使用各種電視元素（比如畫面、現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場同期聲），處理講述節(jié)奏。⑤要有服務(wù)點(diǎn)。在故事敘述過程中，在必要的地方可以適當(dāng)介紹相關(guān)知識。

《警界前沿》欄目是剛成立的新欄目，有很多地方需要改進(jìn)與完善，相信與評書元素的完美結(jié)合會使《警界前沿》欄目越辦越好，百姓喜聞樂見，也使得評書這門傳統(tǒng)的曲藝藝術(shù)在《警界前沿》欄目身上得以傳承與發(fā)揚(yáng)。

（作者單位：鞍山廣播電視臺）