保羅·安德魯建筑創意探討

潘國柱

(佛山市南海百勤審圖有限公司，廣東佛山 528000)

保羅·安德魯1938年出生于法國著名的葡萄酒產區波爾多市附近的岡戴昂(見圖1)。二十世紀五六十年代從法國高等工科學校和法國道橋學院畢業后，又考進了巴黎美術學院深造美術并獲得學位，這位既理性又浪漫的設計師與當時西方盛行的現代主義思想相一致。現代主義科學理性、激進而不守舊的作風，推動了西方工業化社會的進程，現代主義的建筑思潮越來越受到建筑師的偏愛及社會的歡迎。保羅·安德魯還特別崇尚法國的勒·柯布西耶的“機器美學概念”以及芬蘭阿爾瓦·阿爾托的“民族化”探索，使得他后來設計的法國巴黎戴高樂機場候機樓、巴黎拉德芳斯大拱門、開羅、大坂等機場建筑既敢于采用現代的材料、結構和施工技術又重視建筑的精神內涵塑造，這些作品充分反映了新現代主義的建筑風格。20世紀90年代隨著他主持設計的上海浦東機場、三亞機場贏得了建筑界普遍的贊譽，在中國留下了保羅·安德魯的美名。自此以后，被人們譽為“三朵白云”的廣州新體育館(見圖2)，狀如蓮花的上海東方藝術中心接二連三地在中國誕生，成為中國幾大重要城市的矚目地標。尤其1999年他領導的巴黎機場公司與清華大學合作設計的中國國家大劇院方案通過兩輪激烈競賽脫穎而出，獲得首標，保羅·安德魯的辛勤付出終于得到了回報，確實讓他興奮不已，他曾這樣形容國家大劇院——具大的半橢球仿佛像一顆生命的種子，充滿活力與生機。

圖1 保羅·安德魯

圖2 廣州新體育館

1 廣州新體育館

1999年2月11日奠基開工，2001年6月竣工交付使用的廣州新體育館是一座現代化綜合性多用途的體育設施，位于廣州新廣從公路原白云苗圃地段，項目占地約24萬m2、建筑面積約17萬m2，通過競標法國建筑師保羅·安德魯設計團隊的方案勝出，該方案充分尊重場館四周自然環境，把以人為本和回歸自然的理念融匯于設計中，主場館、練習館、大眾活動中心三個場館均采用下沉式設計，減少了室外可見空間的建筑體量，方便了觀眾的使用和進出交通，在視覺上體育館處于若隱若現的綠化叢中，自然地和山嶺、植被及山谷相呼應，與周圍已有建筑在尺度上取得和諧，人們遠遠望去廣州新體育館仿佛像三朵白云在山嶺下、山谷間纏繞，極富詩情畫意。

2 上海東方藝術中心

上海東方藝術中心的設計資格是通過競標產生的，當時有來自美國、加拿大、德國、法國及國內的7家設計機構參與競標(見圖3)，經過實力的角逐，法國建筑師保羅·安德魯的方案以其布局大氣、構思奇特、造型新穎得到評委的一致好評，順利中標。

東方藝術中心位于上海浦東，2002年3月26日正式開工建造，2004年12月31日落成，它由五個半球體組成，依次為:正廳入口、東方演奏廳(300座)、東方音樂廳(2 000座)、展覽廳、東方歌劇廳(1 000座)，建筑總面積達39 964 m2。蝴蝶蘭的外部造型寓意上的美好和視覺上的美感為東方藝術中心錦上添花，半球體組合的花瓣輪廓自由而柔和，體量收放有度、凹凸有致，方方面面都展現出東方藝術中心的內涵和氣質，它那跌宕起伏的造型宛如音樂中高音低音的變化、詩文里的音韻和諧。

東方藝術中心的設計為上海浦東新區再添一處人文景觀、靚麗的地標。又一次展現了保羅·安德魯的新現代主義建筑風格:現代主義+歷史、鄉土、個性和人情。

3 北京國家大劇院

國家大劇院位于北京人民大會堂西面，西長安街以南(見圖4)。她端莊、沉穩、大氣、現代的形象總使路過這里的人們駐足欣賞，贊美聲不斷。她的功能包括歌劇院(2 416坐席)、音樂廳(2 017坐席)、戲劇院(1 041坐席)等房間。設計師別出心裁把各種通道和入口均設在水面下。

圖3 上海東方藝術中心

圖4 北京國家大劇院

1997年10月，北京開始籌建國家大劇院。1998年籌委會發出了國家大劇院建筑設計方案的國際競賽邀請，經過兩輪競賽、三次修改并廣泛征求意見，確定了法國巴黎機場公司設計、清華大學配合的設計方案。2007年9月國家大劇院工程基本完工。

國家大劇院總設計師保羅·安德魯在這十年里為劇院的設計傾注了不少的心血，從建筑理念升華至創意到具體的設計都是典型的新現代主義風格。

在場地環境布局上，保羅·安德魯把劇院從長安街往南移后70 m，留作綠地，拉長了長安街與劇院間的距離，改善了景觀，增加了空間層次。

國家大劇院中心建筑造型為簡練的鋼結構半橢球殼體，東西長軸212.2 m、南北短軸 143.64 m、高46.68 m，鋼結構重達6 475 t，創造了世界上最大的殼頂;從不同角度欣賞半橢球殼體，其外輪廓、體量、光影都是變化的;殼頂的外部由鈦金屬板組裝曲面及白透明玻璃組裝曲面構成，一實一虛，兩曲面的交界線營造了舞臺大幕徐徐拉開的瞬間，可謂是匠心獨運。

面積達3.55萬m2的人工湖環繞殼體設置，水中的波光、倒影為國家大劇院平添幾分靈性和生機。

國家大劇院的人工湖外緣設置了面積達3.9萬m2的綠化帶，使人們在喧鬧的城市里找到了寧靜的去處，在這里可傾聽到小鳥的細語，可嗅覺到花木的芳香。有一次保羅·安德魯在接受記者采訪時說:“國家大劇院是為大眾設計的”，基于此，國家大劇院不但外形美、內部功能齊全，裝飾更是美侖美奐。

保羅·安德魯早年曾閱讀過老舍的小說，古老的北京給他的印象就是人們寧靜地生活著，在四合院的上空偶爾也飛來幾只小鳥，吱吱喳喳，在空中劃出一條條弧線，這場景既傳統又現代。這場景對保羅·安德魯后來設計國家大劇院有否啟蒙就不得而知，但有一點我們是知道的，屬巨蟹座的保羅·安德魯極富想象力、敏感度，堅韌執著、忠誠善良的本性可以在他的建筑作品中找到答案:無論何時何地，設計必須創新、超前;必須打破傳統的束縛、摒棄守舊的思想;追逐新現代主義的特色、風尚;在他的創作上沒有最好，只有更好。正是保羅·安德魯的理性、執著、自信、敢于探索不懈追求的精神成就了他的一生，也成就了北京國家大劇院今天的輝煌。

［1］華南理工大學建筑設計研究院.何鏡堂建筑創作［M］.廣州:華南理工大學出版社，2010.

［2］［法］保羅·安德魯.保羅·安德魯建筑回憶錄［M］.北京:中信出版社，2014.