探研晉劇曲牌《凡凡六》的調式交替與材料結構

殷永剛

在晉劇中，《凡凡六》是具有代表性的樂曲之一，這個名稱來自我國工尺譜的兩個唱名，分別是fa和sol，fa就是“凡”，sol就是“六”[1]。《凡凡六》共有三部分組成，這三個部分既可以綜合演奏，也可以分開演奏。由于《凡凡六》是以三度的跳進與級進相結合來進行演奏的，因此節奏短促歡快，通常用來表現歡快、活潑的情緒。《凡凡六》采用集中、簡省的方法來選擇音樂材料，比如說只選用fa、sol、fa三個音節來作為整個樂曲的基調，同時將三個音節不斷重復和擴展，以此來構成全曲。《凡凡六》的這種表現手法正是我國傳統樂曲的表現手法，因此在晉劇曲牌中獨具代表性。本文就將對《凡凡六》的調式交替和材料結構進行簡要分析。

一、《凡凡六》第一段樂曲表現出來的調式交替和材料結構手法

《凡凡六》的第一段主要由三個樂句組成。第一句的拍子結構為2+2+4，其中，前4拍是核心動機及其反復，后4拍拍子長度正是前面內容的總和。國際上將該種拍子結構形式稱之為“巴爾形式”。第二句的拍子結構為4+4+4，顯然，該句的拍子長度有所延長，這是通過調式來完成的。第三句的拍子結構為4+4，該句拍子不是很長，但是顯然有補償意味，它又一次重復了第一句的材料，并在全曲的最終出現了核心動機，以此完成了整個調式的交替。由此可以看出，全曲的整個布局形式已經清晰地呈現出“顯示—對比—再現”的構曲原則，在這一過程中，調式交替起著至關重要的作用。

該句調式的宮角音在g—b的位置上，構成了七聲D徵調式（清樂）。因此，在該段的三個句式中，六聲的D商調與七聲D徵調兩種不同調式形成了相互交替，進而使調式形成了鮮明對比，增強了音樂的節奏感和表現力。

二、《凡凡六》第二段所表現出來的調式交替和結構材料手法

《凡凡六》的第二段由四個樂句組成，在該段中，第一句的拍子結構為4+4，其中，后四拍是前四拍的重復。第二句的拍子結構為（2+2）+6，該句是第一句的擴充。第三句的拍子結構為4+4+4，該句是第一段中第二句的變奏形式。第四句的拍子結構為4+4，該句是第一段第三句的重復。由此可知，該段是第一段的延伸，并與第一段相互呼應。

在該句中，調式的宮角位置在d—f上（變宮為角），構成了六聲D宮調式（缺羽音）。

這一句為該段的第三句，其主音是“d”，該句的宮角音在g—b的位置上，構成了七聲D徵調式（清樂）。

這一句是該段的第四句，其主音仍然是“d”，該句的宮角音在c—e的位置上（清角為宮），構成了六聲D商調式（加變宮）。

由此可知，在第二段的樂譜中，出現了六聲D宮調式、七聲D徵調式和六聲D商調式三種調式交叉進行的情況，在這四句中，雖然主音相同，但是其具體調式各有不同，從而形成了活潑跳動的音樂形式。

三、《凡凡六》第三段所表現出來的調式交替和材料結構手法

《凡凡六》的第三段主要由三個句子組成，第一句的拍子結構為（1+1）+（1+1）+（1+1）+（1+1），由八個單獨的拍子組合而成。第二句的拍子結構為4+4+4，與第一段的第二句相同。第三句的拍子結構為4+4，與第一段的第三句和第二段的第四句相同。該段的整體調式結構為：第一句和第二句的調式主要是從六聲G宮調開始，逐漸過渡到六聲D徵調式，這種調式布局顯示出了宮音的五度下移，因此形成了在同宮系統下的調式交替的情況。當該段過渡到第三句時，調式又回到了六聲D商調式這個基本調式上來，因此，在第三段中，整個調式結構形成了六聲G宮調式、六聲D商調式和六聲D徵調式相互交錯的格局。

四、《凡凡六》的整個調式交替和材料結構總結

縱觀整個曲牌的調式結構，我們可以看出，《凡凡六》的整體調式布局為：

第一段：D商—D徵—D商，第二段：D宮—D徵—D商，第三段：G宮—D徵—D商。

從這個調式交替的形式中我們可以看出，整個《凡凡六》的調式結構為：前后對比發展、調式之間流暢過渡以及呈現出明確的邏輯性。

五、結語

由上文可知，在音樂表演過程當中，《凡凡六》的篇幅是極其有限的，僅僅只有三段，但是在這三段音樂調式結構中，由于其通過相應的交替手法巧妙地解決了調式變化的問題，并通過同主音和同宮音兩個不同系統調式交替的方式，完成了整個音樂篇幅的調式轉換，由此為觀眾呈現了一個活潑、歡快的音樂形式。正是因此，《凡凡六》憑借其獨特的藝術表現形式，為觀眾留下了深刻的印象，同時《凡凡六》也因此成為了晉劇中的名曲，并為我國后期的音樂藝術創作提供了范式。

參考文獻：

[1]白向杰，祁愛斌.建設晉劇藝術傳承與創新的堅實基地[J].藝術評論，2014（01）.

（作者單位：河北省張家口市口梆子劇院）

（責任編輯 劉冬楊）