版畫創作的材料綜合及其意義

【摘要】版畫創作中，材料的綜合應用已成為趨勢。它的價值在于極大地拓展了版畫的視覺效果與意味，并伴隨著印痕意識的覺醒，跨越了既有的版畫界定范疇。

【關鍵詞】版畫；材料；材料綜合

一、材料與版畫

隨著藝術表達的自由與綜合形成一種趨勢，材料也變成一種表達方式，甚至可以看成一種態度，它表明了對現有物的充分利用，同時也表明了對傳統方式的不滿足。

傳統上，版畫涉及的材料非常豐富，從制版到具體的印刷技巧，都需要相應的材料技術支撐。很多時候，材料的改善意味著技術的提高，也意味著畫面品質的提升。當代條件下，材料對版畫而言不僅僅是印刷效果的改善，而可能是全新的革命性價值。當代版畫將傳統制版材料或現代媒介混合運用的方式，存在著極大的組合可能性和發展空間。

二、版畫的材料綜合

（一）制版材料的綜合

版畫的間接性決定了任何畫面效果須經版面轉印獲得，因此，材料的視覺特性與肌理需要通過版來呈現。在版的概念中，轉印物將物質材料轉譯為視覺肌理，即畫家通過處理制版材料再轉印來獲得所希望的視覺效果。傳統上，制版材料與固定的制版程序對應，用于獲取特定的版面效果，這種程序被稱為技法。雖然很早以前就有人嘗試過綜合運用多種媒材進行制版，不過，這種嘗試湮沒于版畫發展的久遠歷史中。

近年來談論的綜合材料版畫，可看作現代性的體現：個性以及具有審美要求的視覺效果本身成為追逐的目標。這并未改變傳統制版技術的基礎，而是在制版過程中綜合利用各種材料的特質來獲得視覺效果的新變化。不同材料具備的軟硬凹凸與肌理質感，呈現的視覺特征也迥然不同，它在觀看者目光里所對應的是現成物自身的文化內涵。

許多材料可用于制版，常見的有布、樹葉、沙、塑料、金屬等，特殊的有皮膚、毛發、磚石、植物等。同時，同一種版面肌理以不同技巧轉印，會產生不同的效果，比如凹版和凸版的方式獲取的是版的不同層面，而用水印版畫中的粉印技巧，又完全呈現另一種效果。

另一方面，是轉印物的綜合。典型的例子是獨幅版畫，它用油墨或顏料在玻璃、金屬等光滑的“版”上描繪，再通過轉印獲得印刷效果。轉印物也有多種材料，從金屬、玻璃到紙、布、木等。不同材料存在不同轉印特性，比如塑料布能夠呈現極細小的紋理或褶皺，金屬則可以將細膩的筆觸保存，布或木材則因有自然紋理而形成微妙的整體印痕，紙張則可塑造出不同紋理并轉印到畫面。這種處理方法早已存在，不過，它的力量在于將之與其他版畫技巧結合起來，糅合出復雜而豐富的視覺效果。

（二）承印物的綜合

承印物指的是承受版面印刷效果的物料，傳統使用紙面或其他纖維材料。在古代，羊皮或絲綢常常被用來印制貴重的印刷物。傳統上，紙張也有許多綜合應用技巧，常見的有紙拼貼印刷、自制紙印刷，或在紙漿中混入其他材料等方法。

同樣的印痕，印制在不同材料上，會產生不同的視覺肌理，甚至會產生截然相反的效果。因此，當代條件下，承印物存在多種綜合的可能。更大意義在于，它打破了版畫的平面性——使畫面能以立體的方式呈現出來，如將畫面印制在塑料、陶瓷、金屬等立體物品上。材料的豐富性極大地提高了版畫表現的視覺范疇，并得以將其視覺意義擴展到空間領域。

此時，版往往成為阻礙我們獲得多樣效果的障礙。通常，版大多使用硬質材料，在轉印到硬質材料的立體表面時往往難以獲得理想的視覺效果。借用工業上的成熟技術可以克服這樣的障礙，比如，用絲網版將圖案印刷到杯子這類圓筒形表面時所用的專門設備。然而，大多數情況下，承印物的綜合表現更需要我們創造性的智慧與技巧。

承印物的綜合運用，實質是利用材料的視覺屬性，打破版畫的單一平面性，將視覺肌理與材料肌理結合：而如果將畫面印制在立體物件上，則會將版畫與裝置結合起來，實際上，近年許多實驗性版畫作品也是這樣做的。承印物的改變也不僅僅改變版畫的視覺效果，它帶來的也許還包括觀眾接受程度的改變，甚至改變觀眾對版畫的看法。

（三）印的綜合

版畫一般以平凹凸孔四大版種區分，通常用單一版種來進行創作。隨著綜合風潮的興起，版畫印制過程的綜合也得到深入發掘。如按四大版種進行復雜的組合，可以產生十多種組合效果，而加上新出現的印刷方法，則組合的變化將再翻幾倍。這些新型印刷方式，有些是在傳統基礎上加以變化，有些則與傳統的方法完全不同，同樣都涉及多種材料的混用。常見的是兩到三個版種綜合印制的作品，如將石版畫結合絲網進行印刷，為精細的石版鉛筆技法效果渲染氣氛或增加背景：還有在傳統銅版畫基礎上，運用海特的一版多色法：近幾年開始流行的Ps版結合石版進行套色印刷，可以獲得精致而豐富的色彩效果。更多的是將多版種混合印刷，或在傳統基礎上翻新花樣，產生許多新鮮的印刷方法與技巧，例如：脫膠、獨幅版畫、拓印、吸印、噴繪、Ps版膠印等。綜合的目的不在于方法的多少，而在于能否呈現出激動人心的視覺肌理。

進一步來看，當前版畫中“印”的概念得到極大拓展，某種意義上版畫已經成為印的藝術。當下“印”的概念，除了實體印制技巧之外，還包括觀念上的“印”，它將版畫延伸到了觀念性的前衛藝術領域。如徐冰的作品《鬼打墻》，運用拓印這種不常見的方法來拓印長城，通過印痕來呈現材料特征，不過作品的價值更多的是在于它的觀念，而非視覺意義。

印刷的綜合表達直接拓展了版畫表現的范疇，以獲得相對獨特的視覺效果，藝術家則利用多種方法的組合，來表達個性化的畫面或觀念。

（四）作品展示方式的綜合

傳統上，版畫作品使用外框、卡紙和玻璃裝裱后進行展示。對傳統展示方式的突破，同樣成為近年的一種趨勢。平面作品的展示，多用有一定厚度的外框，以底襯的方式容納紙面的毛邊效果，或采用油畫式不帶玻璃的外框，又或按國畫的卷軸裝裱，等等。更進一步，則將版畫與裝置結合，以空間的形式來展示版畫，此類作品多以追求觀念性為重點。走得更遠的，則結合了新興的手段一一聲、光、電等，將作品與環境結合起來烘托主題。

在作品展示中綜合運用多種材料與方法，同樣可以看作現代性的體現，即以審美價值來強化作品的個性與觀念，并使之成為作品的一部分。在觀念性“版畫”作品中，畫面被轉化為圖像，從而凸顯版畫的復數性，并因與工業化復制屬性相同而具有當代性。

三、材料綜合的價值與意義

不管承認與否，材料的綜合表達已成為版畫的趨勢。它體現了媒介的轉換與更新，是版畫在當代社會技術與文化背景下的必然發展。從技術角度看，它是材料與技術發展對繪畫的傳遞。現代社會中，材料作為專門的學科，充滿復雜性與特殊性，在版畫中則體現為紛繁復雜的制版技法和印痕肌理。不過，版畫創作涉及的材料并未脫離視覺藝術的范疇，其價值仍在于呈現視覺的效果或意味。隨著技術的發展，不斷有新材料產生，如何有效駕馭它們，將其轉化為視覺效果，其中大多數需要經驗的積累與組合。

隨之而來的，還有印痕意識的覺醒。長期以來，版畫印痕服從于畫面的組織要求，即畫家運用版畫痕跡來實現類似鉛筆或毛筆的功能。當材料綜合在版畫中得到廣泛實踐后，印痕的獨立審美要求自然浮現出來。如前文所述，這是材料印痕的審美要求與個性結合的結果，也是現代性的體現。而當印痕成為物象的痕跡化代表時，便因其身份而變成觀念的載體，當然，此時它已跨越了傳統版畫的界定范圍。

在版畫創作中，廣泛應用的綜合材料極大地拓展了版畫的表達范疇，甚至擴展了版畫概念的邊界。有些時候，構思時以版畫形式展開，創作完成以后版畫卻成為附屬的觀念性內涵。幸運的是，當代條件下的畫種局限似乎并不是一個讓人困擾的問題，今天的藝術家早已進入自由創作的軌道。

李翔，廣西藝術學院美術學院