聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協調作用研究

孫志賢

【摘要】當前聲樂伴奏在聲樂表演的過程中發揮著十分重要的作用，它對營造氣氛表達表演的深層內容有著非常關鍵的作用，此外鋼琴伴奏也是非常重要的一門樂器，在很多表演中都是十分常見的，想要體現出比較好的表演效果，就必須要和演唱者形成和諧統一的關系。本文主要分析了聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協調作用，以供參考和借鑒。

【關鍵詞】聲樂鋼琴伴奏；聲樂演唱；演唱者；協調作用

在演唱當中，聲樂鋼琴伴奏對體現整個表演的情感來說都是非常重要的，演奏者在這一過程中一定要和演唱者形成良好的配合，只有這樣才能體現出珠聯璧合的效果。一個表演是否成功取決于很多的因素，其中一個因素就是演奏者和演唱者的配合，鋼琴是伴奏中十分常見的樂器，它和演唱者的配合會對整個演唱的效果產生重大的影響。

一、聲樂鋼琴演奏在聲樂演唱中存在的問題

在聲樂演唱的過程中，只有提高鋼琴伴奏的質量才能更好的保證其效果，從而也才能給人們帶來更多視聽上的盛宴，但是在鋼琴伴奏聲樂演唱的過程中，還是存在著非常明顯的不足，這樣一來也使得演唱的效果受到了很大的影響，其主要體現在以下幾個方面。首先是二者各自都有非常重要的作用，演唱者要根據自己的主觀意識去演唱，在演唱之前并沒有和伴奏者形成有效的溝通，而伴奏者在這一過程中也沒有有意識的去配合演唱者，只是按照曲譜上的節奏去彈奏，這樣一來也就使得演唱的效果受到了極大的影響。其次是演奏者自身不具備正確的理念，演唱者在整個表演當中占據著非常重要的位置，而伴奏只是為了讓演唱的效果上升到一個新的層次，但是很多演奏者并沒有弄清楚二者之間的關系，表現過于搶眼，使得聽眾忽視了演唱者的表演。最后一點是演唱和伴奏的協調性比較差高水平的聲樂演唱需要演唱者有非常好的唱功，同時也需要完美的伴奏配合，這樣才能更好的體現出演唱的效果，伴奏的音量和伴奏當中所傳遞出來的情感都會對演唱者的情緒和發揮造成非常大的影響。

二、聲樂鋼琴伴奏在演唱者合作中的協調作用

（一）音色、音量比例設置

1.演唱者的自身條件和演唱方式決定音色和音量

鋼琴伴奏的過程中通常會受到很多外界因素的影響，鋼琴伴奏的因素和音量大小和演唱者演唱的協調程度和演唱的效果都存在著非常大的關聯，如果伴奏的音量過大，音色過于響亮，就會將演唱者的表現完全掩蓋，如果音色和音量過小就無法體現出其自身對情感和環境的渲染作用，這樣一來也就使得演唱者演唱難度大大提升。所以在這一過程中，如果能夠正確的掌握音色和音量的比例，就可以很好的展現出演唱的效果。針對高聲部的伴奏，應該選擇低沉的音色，這樣就使得演唱者不需要因為伴奏而提高自己的音調，在音樂的表現上也更加的舒服，針對中低聲部要選擇比較高的聲音，這樣就可以給演唱者增添更多的優勢。在聲樂當中非常重要的兩種唱法就是美聲和民族唱法，兩種長發在音色和音量方面存在著十分明顯的差別，美聲唱法比較重視的是音樂伴奏的渲染作用，而民族唱法當中更加凸顯的是伴奏。

2.隨著演唱力度的變化做出適當的調整

聲樂演唱的整個過程中，不同部分演唱的音量控制存在著非常大的難度，正是因為這種音量的不確定性，會給作品主題的展現帶來非常不利的影響，這個時候，我們就需要充分的發揮鋼琴伴奏的作用，使得音色和音量對比更加的明顯，鋼琴的伴奏會和演唱者的音量形成更加鮮明的對比，這樣也就可以夸大整個演唱的表現內容。如果需要的音量比較大的時候，鋼琴伴奏的音量可以和演唱者的音量形成非常好的配合，如果需要較弱的音量時，鋼琴伴奏的音量要適度的降低，這樣就可以充分的凸顯出演唱者所演唱的內容，演唱者的聲線和發聲方法也充分的展現給了聽眾，這樣一來就可以讓表演者更加自如的站在舞臺上表演，此外還能使二者的合作更加和諧，展現給聽眾的效果也更好。

（二）演奏風格的調節

在伴奏的過程中，演奏者應該對演唱者的性格特點予以充分的了解。不同的演唱者因為個性的不同，對同一個作品展現的手法也是不同的，所以伴奏者必須要處理好不同個性演唱者和伴奏的配合工作，只有這樣，才能更好的在舞臺上展現出表演者的個性。一般情況下，演唱者的性格可以分成熱情型、內向型和適中型三種。針對性格比較熱情的演唱者而言，如果其所要表現的作品和其性格完全不相符，就需要伴奏對這種熱情進行調整，將演唱者從自我的世界當中脫離出來，使其完全進入到歌曲本身所營造的小世界當中。個性比較適中的演唱者能夠對不同風格的作品展現出非常好的理解力，所以他們也能夠通過不同風格的作品來調整自身的狀態。在這樣的情況下，伴奏一定要和演唱者形成比較好的配合。如果是個性比較內向的演唱者，他們很難將自身的情感和作品進行完美的結合，所以伴奏者一定不能緊跟演唱者延長的方式，而是應該帶動演唱者，讓演唱者能夠更好的感受到現場整體的氛圍，從而也使得演唱的效果得到保障，給演唱者更多的信心。

（三）突發情況的應變

合作次數過少帶來的無形壓力以及演唱者的緊張等等都會導致突發情況，面對這種情況，鋼琴伴奏者應該及時作出應對，盡量減少突發狀況給演唱者帶來的干擾。鋼琴演奏者的應變主要是演唱者的失誤以及自身的失誤，演唱者在演唱過程中出現忘詞或者重唱的情況十分常見，伴奏者應該擺正自己的位置，冷靜找到切人點，再次與演唱者的節奏相接；當演唱者忘詞時可以通過和聲來提醒，幫助演唱者更快找到節奏；當演唱者跑調時應該加大伴奏的聲音，掩蓋演唱者的失誤。優秀的鋼琴伴奏者不僅需要及時應對演唱者的失誤，還要能夠敢于面對自身的失誤，彈錯音、起錯速度等等在伴奏中都十分常見，面對這種情況伴奏者不必驚慌，只需要跟隨演唱者的步調繼續演奏即可。

三、總結

總而言之，聲樂演唱要想達到最佳的效果，必須要重視聲樂鋼琴伴奏與演唱者之間的合作，正確處理好兩者之間的關系。鋼琴伴奏要將演唱者作為基本的出發點，準確理解、掌握鋼琴伴奏與演唱的作品，體現各個不同時代的作品風格特征，對于協助演唱者把握演唱尺度起著重要的作用。

參考文獻

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