魯迅書籍裝幀設計中的版畫元素

權(quán)文熙

【摘要】魯迅，不僅僅是一位偉大的思想家、文學家，更是一名優(yōu)秀的藝術(shù)鑒賞家和設計家。魯迅一生為大約六千多個書籍親自設計書籍封面、裝幀，為我國引進和介紹國外新興版畫并舉辦版畫培訓班以指導和培養(yǎng)年輕版畫家，更是在美術(shù)學和設計學的結(jié)合上，為我們做出了優(yōu)秀的典范。

【關(guān)鍵詞】魯迅;書籍裝幀;設計元素;版畫;中西結(jié)合

一、魯迅的版畫情節(jié)

魯迅，作為偉大的思想家、文學家，為版畫在中國的培育、發(fā)展和壯大付出了畢生的力量，可以說，他有一種揮之不去的版畫情結(jié)。魯迅有目的有意識地引進和介紹國外新興版畫，并舉辦版畫培訓班以指導和培養(yǎng)年輕版畫家，使版畫在喚醒民眾、宣傳革命中發(fā)揮其無可替代的作用，成為民族危機時刻戰(zhàn)斗力最強、最具藝術(shù)個性和民族特色的藝術(shù)形式。① 魯迅先生也因此成為“中國現(xiàn)代版畫之父”。

魯迅對于版畫的癡迷，除了由于從少年時代起就一直非常熱愛美術(shù)這個原因以外，與版畫的獨特性及革命性有著極大的關(guān)系。在當時，國民文化水平普遍偏低，識文斷字都存在一定難度，更別說去理解魯迅文章里的深邃內(nèi)涵。而木刻版畫以圖畫的藝術(shù)形式出現(xiàn)，具有直觀明了的優(yōu)勢，較之文學作品更易于宣傳進步思想，啟迪國人靈魂。魯迅推廣版畫，是“為了大眾，力求易懂”，是想讓國民明白地了解進步思想，接受進步觀念，從而改變愚昧麻木的狀況。同時，版畫簡潔、有力，黑白對比強烈，具有很強的視覺沖擊力，這是其它畫種所不及的。其犀利的刀技法與堅硬的痕跡，適于體現(xiàn)苦、澀、辣的感覺，具有較強的鼓動性和戰(zhàn)斗性。魯迅正是敏銳地發(fā)現(xiàn)了木刻版畫獨特的藝術(shù)魅力，以及在啟迪思想、服務普羅大眾方面潛在的巨大藝術(shù)作用。

若是離開魯迅先生的倡導和扶植，中國現(xiàn)代版畫很難有今天的普及和成績，因此，魯迅先生也被譽為“中國現(xiàn)代版畫之父”。正是魯迅先生的倡導下，木刻版畫不僅作為一種繪畫種類而存在，更是作為一種適應當時革命需要的工具，為中國的革命事業(yè)作出了巨大貢獻。②

二、魯迅書籍的設計風格

魯迅一生為大約六千多個書籍親自設計書籍封面、裝幀，封面設計是魯迅書籍裝幀最突出的成就之一。魯迅的書籍封面設計不僅在創(chuàng)意上新穎獨到，還能巧妙運用圖形、字體、色彩等元素，營造書籍的整體氛圍，體現(xiàn)書籍的內(nèi)涵，使書籍風格在圖形、文字、色彩等元素中處處體現(xiàn)，從而使得封面上的每張圖、每個字、每塊色、每個點、每根線都成為表現(xiàn)書籍內(nèi)外形神兼?zhèn)涞囊亍?/p>

魯迅的作品多寫自己的大痛苦、大激憤、大絕望，他在封面設計的色彩運用上自然也留下了獨有的個性特征，除了能反映出他獨特的審美觀外，還能間接地反映出書籍本身內(nèi)容的格調(diào)特征和文化內(nèi)涵。魯迅書籍封面設計中的色彩運用，主要呈以下特色：

1.喜用黑紅兩色。紅色是中國傳統(tǒng)色彩，在魯迅書籍封面中被大量使用。但這里的紅決非節(jié)日中那種喜氣洋洋的大紅，而是一種暗紅，近似于國畫色中的胭脂紅。黑色也是魯迅書籍封面上的常見色。魯迅的許多書籍封面上都有黑色元素。黑色調(diào)的封面，通過精心設計后，毫不枯燥乏味，反倒回味無窮，越發(fā)透出一種書卷氣。

2.吝用色彩。魯迅書籍裝幀的很多作品吝用色彩，一般一到兩套色，還有很多為單色印刷。這不僅因為受當時印刷條件的限制，更深層的原因，在于中國傳統(tǒng)美學強調(diào)的實用與美觀統(tǒng)一的審美觀念。

3.巧妙借用紙色。這是魯迅書籍封面色彩的又一特點。魯迅書籍封面一般用紙多是白色，設計時即將白紙當作白色用，還有些紙略帶底色。不僅節(jié)約印刷成本，又突顯紙張?zhí)厣?/p>

圖形、文字、色彩是封面設計的三要素，它們相互依存、相互影響、相互襯托。魯迅的書籍封面設計，在視覺要素的運用上，圖形表現(xiàn)方法靈活、兼容并蓄，文字新穎多變、個性鮮明，色彩運用惜色如金、以少勝多。③正是基于對這些視覺要素的巧妙運用，使其書籍的封面達到了內(nèi)容美、形式美、意蘊美的境界。

三、版畫與設計的巧妙結(jié)合

在1920年代末，魯迅由文學插圖接觸到版畫，并清楚地意識到這種現(xiàn)代版畫的巨大發(fā)展?jié)摿Α榱颂岢@一藝術(shù)形式，他適宜地采用了書信、畫冊、裝幀、講座、展覽的方式傳播和推動現(xiàn)代木刻藝術(shù)發(fā)展，使學習木刻的人數(shù)和范圍得到了迅速擴大。

首先是藝術(shù)手法的互補。在魯迅從國外引進的一系列版畫中，有很多都是借助文學的手法來完成的。在此同時，魯迅在引進這些版畫的時候也意識到了繪畫思潮若能走在文學的前面，反而能刺激文學形式的創(chuàng)新，魯迅把這種創(chuàng)新體現(xiàn)在了木刻式的文學插圖與書籍裝幀上。魯迅曾親自設計過很多木刻插圖和封面，至今仍被很多人視為藝術(shù)手法互補的經(jīng)典。

魯迅的封面設計中，還特別注重字體的設計。他根據(jù)書籍整體裝幀的旨趣和需要，將美術(shù)字設計成豐富多樣的形態(tài)，呈現(xiàn)出或開張、或收斂，或闊大、或秀頎，或厚重、或輕靈的氣質(zhì)與特點。在筆劃設計上，多將筆劃抽象，概括成方形、圓形、三角形等幾何圖樣，使字體具有鮮明的個性與時代感。可以看出，魯迅在書籍封面的設計上力求漢字的變形，使文字更加偏向版畫繪畫的感覺，這是對傳統(tǒng)漢字的創(chuàng)新，在內(nèi)含“民族性”、“東方之美”的同時，又融合了西方版畫的元素。這種新穎多變、個性鮮明、活潑和諧的設計風格，不僅能夠很好的體現(xiàn)主題的精神和氣質(zhì)，還能與封面圖形風格保持協(xié)調(diào)，從而達到字意相符、字圖相諧的視覺效果。

魯迅書籍封面設計中的色彩運用，也是極大的受到了版畫元素的影響。魯迅的設計的封面，通常吝于用色，絕大部分是單色印刷，還有一部分只用了一到兩套色。甚至有的書素面朝天，只有黑白兩色，但圖形通過精心設計后，毫不枯燥乏味，反倒筆墨單純，畫面清新淡雅，富有韻味，回味無窮，從外在形式到內(nèi)容都很好的傳達了書籍的主旨。這便是版畫元素在魯迅設計中最廣泛的體現(xiàn)。這種版畫的印刷方法，不僅節(jié)約成本，還使封面既醒目，又不太刺眼。

綜上所述，通過我們對魯迅書籍裝幀藝術(shù)的剖析，我認為，無論是走“民族”的藝術(shù)道路還是走“世界”的藝術(shù)道路，都不重要，重要的是，如何站在歷史巨人的肩膀上回顧過去、審視現(xiàn)在、探求未來。魯迅在美術(shù)和設計的結(jié)合方面，為我們最初了很好的典范，廣泛的涉獵，深厚的知識積累，勇敢的實踐創(chuàng)新，都是設計家們應當思考和借鑒的。

注釋：

①李波：《魯迅的版畫情節(jié)》，《魯迅研究月刊》，魯迅研究博物館，2013年05期，第一頁。

②劉成川：《版畫情懷 刀鋒戰(zhàn)士——論魯迅對現(xiàn)代版畫的影響》，《美術(shù)大觀》，沈陽市：遼寧出版社，2012年第10期，第一頁。

③高華：《魯迅書籍裝幀封面的視覺要素分析》，《大眾文藝》，石家莊市：河北省群眾藝術(shù)館，2010年第10期。