中國書畫后禮品時代的歸位

若智

相比近現(xiàn)代以前價格偏高，真?zhèn)坞y辨的作品，一些當(dāng)代畫家借由社會知名度以及提供合照甚至錄影保真，使得當(dāng)代書畫逐漸充當(dāng)起了禮品市場的主力軍。

今年不僅僅是禮品書畫市場降溫的一年，也是中國書畫理性歸位的一年。之前跟風(fēng)炒作，大量依賴禮品市場的畫廊顯然已經(jīng)風(fēng)光不再，還要面臨市場重新洗牌的危機。在后禮品時代，這些畫廊的生存壓力將會越來越大。比如，在稱為中國畫都的濰坊有注冊畫廊2000多家，部分畫廊已經(jīng)掛出了轉(zhuǎn)讓招牌。中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長西沐認(rèn)為，“目前，濰坊畫廊面臨著從禮品市場向投資市場的轉(zhuǎn)化，禮品市場和投資市場對藝術(shù)品的價值判斷標(biāo)準(zhǔn)是不一樣的。禮品市場更多地追求知名度、職務(wù)、社會影響等一些官本位的東西，而投資市場主要看藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)價值本身。此外，禮品市場和投資市場條件下的價格體系和價格機制差別非常大，投資市場更多關(guān)注投資價值，而禮品市場價格和價值背離較大。隨著投資市場的興起，不止濰坊畫廊，大部分畫廊多要完成這種轉(zhuǎn)型。”

拍賣行方面，從去年秋拍來看，近現(xiàn)代書畫大師如傅抱石、黃胄、林風(fēng)眠、徐悲鴻、張大千、陸儼少、黃賓虹、李可染、石魯、潘天壽等人的精品力作，表現(xiàn)出極強的抗跌性和較好的升值空間。在禮品畫受到嚴(yán)重沖擊的背景下，以徐華翎、郝量、任重為代表的中青年畫家的精品之作在市場卻表現(xiàn)出穩(wěn)健的態(tài)勢。學(xué)院派的正規(guī)訓(xùn)練，畫風(fēng)和題材更貼近現(xiàn)代人的審美觀，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美詮釋，都讓中青年畫家在藝術(shù)品市場越來越有話語權(quán)。后禮品時代，無人問津的大多是那些二流畫家的跟風(fēng)之作，精品依舊是王道。

其實書畫市場表面萎縮，恰恰是給投機者們好好上了一課。書畫大家以及實力青年畫家在市場上的堅挺表明：市場從來就沒有消失，消失的是裹挾著市場的泡沫，以及泡沫下滋生的畸形欲望，反腐之風(fēng)讓書畫市場重新成為正常交易鏈條中的一環(huán)。