閑筆與伏筆

何福海

摘 要：本文通過對《水滸傳》中《林教頭風(fēng)雪山神廟》這一章回的分析，闡述了閑筆與伏筆在小說故事敘述中的不同作用。這兩種類型的文字相輔相成、有機(jī)結(jié)合，從而形成了舒緩與急促相交織，明與暗相融匯的復(fù)沓美感。閑筆與伏筆的巧妙運用使小說故事敘述的深層和表層相互印證。

關(guān)鍵詞：閑筆；伏筆；《水滸傳》

“文似看山不喜平”，“看似平坦實奇崛”，水滸傳中的《林教頭風(fēng)雪山神廟》便體現(xiàn)出“看似閑筆實伏筆”的“奇崛”美感。閑筆，簡單地說就是“閑來一筆”，在情節(jié)行進(jìn)的道路上，寫與情節(jié)不相干的文字。而“伏筆”是在情節(jié)的高潮來臨之前，為情節(jié)的高潮作鋪墊。

《林教頭風(fēng)雪山神廟》寫林沖提刀進(jìn)白虎堂從而被發(fā)配滄州牢城營，在押送途中遭押解公差謀害但得到魯智深解救，又途經(jīng)小旋風(fēng)柴進(jìn)府，受其款待。牢城管營和差撥安置林沖到天主堂，林沖自此得了兩個月自在。然而，陷害林沖的惡勢力并不罷手，必置林沖于死地而后快之。故事便在林沖的生死較量上展開。林沖斗則生，忍則死。盡管林沖忍辱偷生，對惡勢力一忍再忍，只盼掙扎著“回去（和娘子）完聚”，然而這一章回寫林沖“被逼無路可走”的痛苦、絕望乃至怒氣沖天，手刃仇敵，最后逼上梁山，落草為寇。《林教頭風(fēng)雪山神廟》全稱為《林教頭風(fēng)雪山神廟，陸虞侯火燒草料場》，出自《水滸傳》第十回。在這回故事中，許多不經(jīng)意的物體和不起眼的人物以及漫不經(jīng)心的描寫等“閑筆”都是故事情節(jié)不可或缺的伏筆。下面筆者從李小二，山神廟，大石頭，尖刀，雪等角度進(jìn)行簡要分析。

一、李小二

第十回開篇第一句話這樣寫道：“話說當(dāng)日林沖正閑走間，忽然背后人叫，回頭看時，卻認(rèn)得酒生兒李小二”。“酒生兒李小二”在林沖與高俅對弈的棋盤上只是一枚毫不起眼的小卒，但這枚小卒卻起著穿針引線的重要作用，將第三人稱限知敘事帶來的信息盲區(qū)掃除了。

李小二請林沖到里面坐下，說道：“卻才有個東京來的尷尬人，在我這里請管營、差撥吃了半日酒。差撥口里訥出高太尉三個字來，小人心下疑惑。又著渾家聽了一個時辰，他卻交頭接耳，說話都不聽得。臨了只見差撥口里應(yīng)道：‘都在我兩個身上，好歹要結(jié)果了他。那兩個把一包金銀遞與管營、差撥。又吃一回酒，各自散了。不知甚么樣人？小人心下疑，只怕恩人身上有些妨礙。”……李小二道：“五短身材，白凈面皮，沒甚髭須，約有三十余歲……”若無李小二，林沖身在天主堂如何得知陸謙已追趕到滄州？李小二又一語道破草料場的危機(jī)：“這個差使，又好似天主堂。那里收草料時，有些常例錢鈔。往常不使錢時，不能夠這差使。”并且李小二阻攔了老婆“去營中尋林教頭來認(rèn)他一認(rèn)”的建議，延緩了林沖和陸謙的碰面，使山神廟成為“仇人見面，分外眼紅”的報仇之地。

二、山神廟

山神廟這一地點的交代不顯山露水，只寫道：（林沖離開草料場）行不上半里多路，看見一所古廟，林沖頂禮道：“神明庇佑，改日來燒紙錢”。這發(fā)愿也道明了林沖的善良與虔誠，他此時仍寄希望于在神明的護(hù)佑下安穩(wěn)度過“刺配滄州”之劫，“掙扎著回去”。這廟的位置以及林沖已見到了這廟的事實，從而為草廳被雪壓倒，進(jìn)廟住宿一晚，做好鋪墊。并且林沖對山神廟的虔誠禱告也與其“將三個人（陸謙，富安，差撥）頭發(fā)結(jié)做一處，提入廟里來，都擺在山神面前供桌上”祭山神的行為前后呼應(yīng)。山神廟是林沖目中所見，見到山神廟后，林沖心有所想，由所見之物到所想之事水到渠成。

三、大石頭

林沖能在山神廟手刃仇敵，也得大石頭之助。在“入得廟門，再把門掩上，旁邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門”這樣細(xì)致的描寫中，“大石頭靠門”阻止了陸謙三人進(jìn)入山神廟，“三個人腳步響，直奔廟里來。用手推門，卻被石頭靠住了，推也推不開。三人在廟檐下立地看火。”假如沒有這塊大石頭，陸謙等人進(jìn)入山神廟內(nèi)撞著林沖，故事又將是另一番場景。筆者推測，若不是大石頭阻門，三人在廟檐下的對話令林沖徹頭徹尾地明白自己身處“死境”：要么被大火燒死，“便逃的性命時，燒了大軍草料場，也得個死罪”。林沖怒氣沖天，借著酒力，逞兇殺人。林沖“橫豎是個死”的絕境是他報仇雪恨的動因。以林沖在前幾回的表現(xiàn)，其性格是忍辱負(fù)重、息事寧人，以他對妻子家小的眷戀，只要有一絲生機(jī)，他便不會做出此種兇殘行徑。若沒有大石頭阻住廟門，三人徑直入內(nèi)，以官府之名，逮住不明就里的林沖，林沖束手就擒也不是完全不可能的事。大石頭的存在使林沖形象的英雄氣短、兒女情長與嫉惡如仇、豪情萬丈這兩組矛盾的方面有機(jī)地結(jié)合在一起。他愛得執(zhí)著，因愛而處處忍讓，牽絆重生；他恨得痛入骨髓，因恨而忘我，殺機(jī)四起。

四、尖刀

得知陸謙已到滄州，“林沖大怒，離了李小二家。先去街上買把解腕尖刀，帶在身上。前街后巷，一地里去尋”，這把尖刀的用處本意就是尋仇，但“街上尋了三五日，不見消耗，林沖也自心下慢了”，“尖刀”的用處也一直沒派上用場，直到林沖報仇時“手刃仇人”方才亮相。林沖使的是一桿花槍，他撥倒差撥、搠倒富安使用的都是花槍。但作者施耐庵頗有“借他人酒杯，澆自己塊壘”之意，認(rèn)為陸謙此等賣友求榮，欲置“自幼相交”的朋友于死地的奸佞小人不手刃之而不后快。“（林沖）把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著……把陸謙上身衣服扯開，把尖刀向心窩里只一剜，七竅迸出血來，將心肝提在手里。”這尖刀使林沖對陸謙徹骨的仇恨抒發(fā)得淋漓盡致，那把“解腕尖刀”的妙處便顯露出來。

五、雪

施耐庵?jǐn)⑹鰰r用筆的功力于李小二、山神廟、大石頭、尖刀可見一斑，而更顯其“下筆如有神”的便是“雪”。

這一章回有多處寫到“雪”。“雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行，那雪正下得緊”，“把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲相擾便出籬笆門，仍舊迎著朔風(fēng)回來。看那雪，到晚越下的緊了”，“那兩間草廳，已被雪壓倒了”，“（林沖）恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”。

這“雪”的功能不容小歔。首先，“雪壓倒草廳”讓林沖逃出被大火燒死的噩運。其次，這雪對火的起因有所交代。通常情況下，一起火災(zāi)不外乎幾種因素：天氣干燥或雷電引起的自然火災(zāi)，居住者不慎失火，居住者故意放火，他人縱火。這起草料場火災(zāi)的發(fā)生季節(jié)是暴風(fēng)雪天氣，不大可能會自燃，居住者林沖的行為已通過第三人稱全知敘事告知讀者——他并未故意放火，而雪浸滅了火盆內(nèi)的火種這一細(xì)節(jié)排除了林沖不慎失火的可能。雖然作者事后補(bǔ)敘了縱火的真兇。但即使沒有讀到補(bǔ)敘文字，通過之前的文字的敘述，尤其是“雪”這一細(xì)節(jié)描寫，對真相也了然于心。再次，這雪也阻住了縱火真兇的行動，沒有離開失火草廳太遠(yuǎn)，使得林沖報仇成功。人物的行動離不開身處其中的環(huán)境，“雪”這一環(huán)境描寫堪稱“神來之筆”。

“看似閑筆實伏筆”的事先敘述方式給故事順理成章之感，也道出了伏筆的妙處。然而，“閑筆”也不是真正“閑”著沒用處的。甚至可以說，在一篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男≌f篇章中，每一字皆有用處，絕對意義上的“無用”的閑筆幾乎不存在。相對而言，閑筆是指那些并未直接參與故事情節(jié)進(jìn)行的文字。仍以《林教風(fēng)頭雪山神廟》為例，閑筆要么抒發(fā)情感，“古時有個書生，做了一個詞，單題那貧苦的恨雪”；要么供說書人做總結(jié)，“有詩為證：天理昭昭不可誣，莫將奸惡作良圖。若非風(fēng)雪沽村酒，定被焚燒化朽枯。自謂冥中施計毒，誰知暗里有神扶。最憐萬死逃生地，真是魁奇?zhèn)フ煞颉保灰醋髡咿D(zhuǎn)換敘述視角，由第三人稱限知敘事轉(zhuǎn)為第三人稱全知敘事交代因果，“原來天理昭然，佑護(hù)善義人士。因這場大雪，救了林沖的性命”。

六、結(jié)語

《林教頭風(fēng)雪山神廟》是《水滸傳》這一名著中的一回，閑筆與伏筆是文學(xué)創(chuàng)作筆法中的“小技”，本文的分析淺顯而不深入，含糊而不透徹。既沒有對閑筆與伏筆進(jìn)行嚴(yán)格的界定，又缺乏中西文論的理論鋪墊和支撐。

“紙上得來終覺淺，欲知此事須躬行”，閑筆與伏筆之奧妙還需通過更多的文學(xué)行為才能悟透。