魏晉南北朝時期室內空間裝飾探討

王艷麗

從遠古時期形成的危坐式，經過魏晉隋唐和外來文化的影響，直到五代時期定型為高坐型室內空間，北魏是很關鍵的轉折期。這種轉變直接影響到室內空間高度，人們的起居生活習慣，也影響室內空間裝飾重點。論文通過將這一階段室內空間中的地面、墻壁、木構架、頂棚進行較為清晰的陳述。為繼承室內文化，并充分發掘利用，以期古為今用，為今天服務。

處于過渡階段的魏晉南北朝室內空間裝飾發展情況錯綜復雜，一方面是舊有的元素被賦予了新的意義，另一方面又有新的元素不斷混合進來。這其中除卻民族因素、宗教因素、域外文化等多重影響外，還有一個重要因素，就是由于政治上的南北分治造成了社會文化與生活習俗的演進在地域發展上的不平衡性，更增加了本時期室內設計中室內空間裝飾發展的特殊性。如何從這些紛繁復雜的線索中理出頭緒，揭示出室內設計中各個層面新舊元素的轉換，發現室內環境空間中各個層面之間的相互關系，是論文研究與寫作的目標。

地面裝飾

盛行于秦漢時期采用土木混合結構的高臺建筑中，高大的墩臺、堅實的承重墻以及古代城市的城墻，都是用黃土夯筑而成。但經過夯筑壘砌的實體是相當不平整的，夯筑體的表面會留下夯杵凹凸不平的印記，而側面則有模版層層提升留下的斷面。所以高臺建筑的夯土地面及墻面都需要進行二次裝修處理，使其比較美觀，同時也起到一定的保護作用。

1. 北方地區

魏晉南北朝時期，北方建筑室內地面的裝飾手法非常多樣，有的沿用早期在夯土層面上刷飾面層的做法，也有鋪設地磚或地面石的做法，還有使用木地板及鋪設地衣的做法。

室內地面采用鋪設地磚的做法，主要出現在北方的宮殿，官署建筑之中。除了專門燒制的鋪地磚外，還有使用石材鋪設地面的。用于鋪地的磚材和石材，都是需要進行專門加工的，要求具備較高的工藝水平，也比較費工費時。所以，除了宮殿、官署等一些比較重要的建筑之外，魏晉南北朝時期大多數普通建筑的地面還是以粉刷為主。這種地面刷飾的色彩基調中，紅色似乎仍然是被禁止的，而以白色地面居多。

以上是北朝社會對建筑地面進行初步加工與裝飾所使用的方式。在此基礎上，北朝宮殿建筑的室內地面裝飾，還有更為華麗的做法，如以彩色艷麗的席或以錦褥等織物為地衣的做法。北方的宮廷出現的使用織物鋪地的裝飾方式，并不是漢族傳統的做法，而是北方少數民族入主中原后帶來的新風格，是游牧民族生活文化的體現。

2.南方地區

相比較北方而言，南方建筑的地面裝飾方式，似乎較為統一。大多數建筑的室內地面裝飾，以席薦地。此外，也有使用石材及地面貼金的做法。

南北最大的差異在于墓室內地面鋪磚的方式。南方墓室內地面的貼磚方式，無論是帝陵還是中小型墓室，幾乎都采用小條磚以細紋鋪砌的方式。席紋的樣式，或為直席紋，或為人字席紋。這種一致性在北方墓室地面處理上是不存在的，應是南方墓室中極具地方特色的方面。

此外，南齊東昏侯還在宮殿地面上貼金蓮花作為裝飾，這種室內地面貼金的做法似乎只流行與南朝宮廷建筑中，應是以中國有別于北方的獨特風格。

墻壁裝飾

魏晉南北朝室內的墻壁裝飾風格，總的來說，比較簡潔，這是由中國古代建筑使用木構架的特征決定的。嚴格來說，中國古代建筑的墻壁多數只能稱為柱間墻，窗間墻。因此無論是采用土木混合結構，還是全木結構，墻壁都以木框架進行劃分，并留置出門窗洞口。木框架與門窗自然成為建筑裝飾的重點，不遺余力地進行雕飾刻畫。所以，墻面在整個室內環境藝術塑造中所起的作用，主要是為烘托室內裝飾的重點提供一個背景，有時在局部施繪畫進行點綴，裝修自然就相對平實簡單些。

1. 墻壁的基本裝飾

魏晉南北朝時期的南、北方建筑，多數建筑室內的墻壁裝飾采用抹白石灰或白土粉的方式，一些寺院、官署與貴族建筑的墻壁有涂朱的做法，還有個別實例使用在墻壁上刷青漆的做法。

除上述在室內墻壁上抹灰施色的做法外，南北朝宮廷建筑還有在墻上涂胡粉、麝香等香料的做法，室內空氣的質量可能因此會有一定程度的改善，居住環境更為宜人。

2. 墻壁的重點裝飾

（1）壁畫

壁畫是墻面的重點裝飾之一，它與屏風畫及掛置的書畫作品相似，一方面借助繪畫的題材與內容反映主人的思想或精神風貌，烘托其室內環境的藝術氛圍；另一方面，又通過畫面本身的色彩及生動具體的形象，對室內環境起到裝飾作用。而從壁畫的布置方式上來看，一般較少滿鋪滿蓋是使用，而只是作為室內環境藝術的點睛之筆而存在。

（2）門窗

魏晉南北朝時期，北方建筑的門，主要采用版門的形式，以雙扇版門的做法居多。在外觀上，門的裝飾很豐富，一般在門扇上涂朱，并飾以金鋪金釘，而在門柱兩側及門楣上方雕刻紋飾。早期的雕刻紋飾，多以群青做鎖紋，稱為“青鎖”。北魏以后，“青鎖”已經轉而成為了窗的主要裝飾，而門柱、門楣紋飾多涂朱。魏晉南北朝時期，窗的樣式，比較常見是直欞窗。窗的裝飾，除之前提及的分布于窗框四周的瑣紋雕刻外，似還刻意雕琢窗的四個角部。

南朝建筑的完全形象至今尚不十分清楚，但窗的樣式在南朝墓室中比較多見。約從東晉開始，墓室內墻面出現了直欞窗，窗上置燈龕。燈籠的樣式，早期為凸字型，劉宋以后逐漸變為桃形龕。

木構架裝飾

對建筑木構架外觀進行美化，是建筑室內裝飾的一個重點，它以梁、楣、柱、斗拱為主要裝飾對象。木構架的裝飾手法以雕刻和彩畫為主。雕刻賦予了建筑構件造型以生動的形象。彩畫既可以加強對建筑細部的深入刻畫，又能表現人們喜愛的圖案和反映時代的藝術成就，還可以起到保護木料、防蟲蛀的作用，可謂一舉多得。

1.梁、楣

在造型上，梁分直梁與虹梁。虹梁大概是北宋《營造法式》大木作制度中“月梁”的前身。呈曲線，兩端做卷殺，刻斜項，梁肩呈弧形，梁底亦做卷殺，較直梁具有更強的裝飾性。

楣，即闌額。本時期對楣進行裝飾，南北方比較統一的方式是采用《營造法式》中稱為“七朱八白”的做法。這一做法，還被用于梁楣上所承人字栱的裝飾。

2. 柱

魏晉南北朝文獻中，對建筑外觀的描寫往往稱“朱柱素壁”，楹柱的色彩基本上以紅色為基調。也有“紫柱”之稱，顏色可能略深與朱柱。

柱子細部的刻畫主要分為二類：一類是在柱中和上、下兩端采用束蓮，或在柱頭使用珠寶、柱身使用連續纏繞的卷草紋等具有異域風格的裝飾紋樣。另一類，一般柱平面為八邊形或方柱，在柱身的每一個帶裝平面上采用卷草紋。

前一種柱，其裝飾風格演變，屬于異域的裝飾手法傳入漢地以后，被吸收、改造而逐漸中國化，最終轉變成為唐、宋建筑彩畫的一種樣式。后一種柱，可能是比較接近早期漢地固有裝飾傳統的做法。

3.斗栱

魏晉南北朝時期，早期斗栱的形式比較簡單，斗栱不出跳或只是一跳華栱，與柱、闌額等構件結合的構造方式也不是很統一，體現出木結構技術向成熟階段過渡的特征。到北齊時，出現了雙抄五鋪作斗拱承檐的做法；另外，據學者對北齊仿木結構的研究推測，北齊“以材為祖”的模數制設計方法已經基本形成，這標志著斗栱的構造技術開始走向成熟。該時期的裝飾主要是雕鏤與彩繪。

頂棚裝飾

北朝早期，建筑室內頂棚的裝飾，無論是使用徹上明造，還是安裝藻井，都普遍在木構表面施以彩畫。北朝后期，彩畫的繪制由繁變簡。徹上明造的椽，逐漸由早期的繪制彩畫，演變為只刷飾色彩。相應地，在雕刻紋樣上也趨于簡化。

結論

魏晉南北朝時期，南、北方在建筑技術上都卻得了比較大的進步，逐步擺脫了早期高臺建筑使用土木混合結構的束縛，而趨向于采用全木構架結構。木構建筑技術的成熟與普及，為室內空間裝飾向更為宏大高敞的方面演變，奠定了技術基礎。對于建筑構件的裝飾：南、北方室內地面的裝飾風格，地域差異比較大。北方宮廷使用地衣，溫暖而富麗，南方地面鋪席、貼金，清冷而潔凈。

（作者單位：漢口學院 藝術設計學院）