舞蹈在影視劇人物塑造和情節構建中的作用研究

劉燁

摘 要：影視作品創作中，人物塑造和情節構建是其中核心的兩個問題。隨著越來越多的古裝以及歌舞類作品的出現，舞蹈在影視劇表演中對人物的性格特征刻畫起著越來越重要的作用，同時，利用舞蹈體現影視作品歷史背景和時代背景也是一種常用手法。本文結合影視劇人物塑造和情節構建等要素以及舞蹈特別是中國古典舞的藝術特點，闡述中國古典舞在影視劇中藝術提升的作用。

關鍵詞：中國古典舞；影視作品；人物塑造；情節構建

優秀的影視作品都離不開劇中人物進行塑造，以襯托、表現不同人物在劇中的時代、年齡、社會地位、種族、鮮明的性格特征等。準確、恰當地反映出劇中人物性格特征和時代背景，進而能調動觀眾情緒，使他們對劇中人物和劇情有深刻記憶，這是每部影視作品所要追求的創作目標。隨著越來越多的古裝、歷史、歌舞類影視作品的誕生，舞蹈成為了影視作品中不可或缺的要素。

一、中國古典舞特質分析

中國古典舞蹈傳承了中國傳統審美文化“天人合一”的思想，在創作手法上講究內容和形式高度完美的統一。從時代背景來看，中國古典舞具有其獨特的精神氣質和藝術魅力。中國古典舞來源于古代舞蹈和古代戲曲，其中蘊藏著濃厚的中國古代傳統文化特征。影視表演與舞蹈表演同屬表演藝術，在創造人物形象上是一致的，在創作表演方法上存在著許多共同的規律性。因此，在影視劇中融入舞蹈元素對于提升其表現力和表演性是十分有作用的。

在影視劇《母儀天下》中有一個片段，佟麗婭扮演的趙飛燕舞姿飄逸，如行云流水般，生動靈活。通過不同舞姿展現，給人不一樣的感受。在這段舞蹈表演中。有一段起伏非常大的動作小節，里面的起承轉合非常重要，演員擺動腰，雙袖齊飛，所有的動作一氣呵成，非常流暢，在俏麗清新中不乏婉約溫存，將古典舞的風姿完美表現出來，曲折含蓄，曲徑通幽，點與線，線與點的完美結合，讓人愜意無限。

二、影視劇中舞蹈作用分析

（一）體現主題及社會背景

影視作品創作的根基來源于生活，升華于生活，其中必定帶有其表現內容背后鮮明的時代背景、人文特征、地域風情，而這些內容和整部影視劇的特點緊密相連。要準確把握主題，充分體現社會背景，就必須要充分把握這些特征和特點。舞蹈藝術同樣來源于生活，來源于其處的不同社會背景，它傳達著當時人們的社會習俗和生活面貌。因此，在影視劇中，以舞蹈元素的形式反映當時社會時代背景和主題，并通過舞蹈藝術元素和動作語言充分展現這些元素是一種可行且有效的途徑。如《夜宴》里吳彥祖表演的面具舞，略帶夸張的面具將吳彥祖扮演的王子所處的環境用一種無聲卻帶有肢體動作的方式表現出來，入木三分。當時權力都在皇帝手中，王子的處境堪憂，只能戴著面具面對眾人，面對著人世間的各種黑暗、諂媚和暗算。這段獨特的面具舞，將中國古典舞表現得淋漓盡致，同時也是這部電影的點睛之處，既配合了主題，也很好反映了背景。

（二）體現人物個性及情感特征

影視作品所表現的人物，往往都具有自身鮮明獨特的性格特征和人物特點，這些特性對人物形象的創作和刻畫至關重要，需要有鮮明的、信息傳遞性強的主題動作來進行展現。這些特點除了可以通過人物對白和背景音樂等方式得以展示，舞蹈也是一種包括音、形、意的更好的表現方法。而在創作舞蹈作品的過程中，就要準確地發現和把握這些性格特征，并用最富有典型和表現性的主題性舞蹈動作表現出來，使人物的形象特征直接傳遞到觀眾內心。如影視劇《甄嬛傳》中甄嬛的飾演者孫儷跳的一段“驚鴻舞”，水袖擺動，秀發飛舞，一顰一笑，無不表達出自己對心愛之人的無限愛戴情懷。

（三）引導劇情發展，構建場景環境

影視劇的中心是劇情，歌舞劇的中心也應該是劇，而劇情，就是敘述故事。舞蹈主要是以面部和肢體語言作為主要表現手段，與有聲的語言文字相比，在參與敘事方面有一定的局限性，但也有其優勢，那就是塑造的形象生動鮮明，富有感染力，具有超越于其他藝術手段的審美功能，可以呼應劇情發展，烘托故事氛圍。如影視劇《霸王別姬》中經典的項羽生死離別的“劍舞”，整個動作編排和劇情形成強烈對比和映襯，使之具有高度的含蓄力和想象力，逐步指引著霸王與虞姬的分別，并以此舞為軸，帶動影片情節發展至高潮并結束，使觀眾既感受到了舞蹈的魅力，又潛移默化的接受了“殘忍”的劇情發展和故事結局。

三、結語

中國古典舞自創建至今，已經步入平穩的發展期，幾代人用半個世紀的刻苦鉆研，努力創建的中國古典舞學科和訓練體系已使其成為一個公認的舞種。目前，中國古典舞被廣泛的地運用到影視片中，借助鏡頭和銀幕的手段將舞蹈從“舞臺”搬至“銀幕”，實現了舞蹈藝術在時間和空間的延伸。

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