“活著”的路遙：平凡世界的底層敘事

老四

根據路遙小說《平凡的世界》改編的同名電視劇將于2月26日開播。這部小說全景式地描繪了上世紀70年代中期至80年代中期中國城鄉生活改變和人們情感變遷，堪稱中國當代現實主義文學的經典作品之一，根據小說改編的廣播劇和電視劇曾激勵一代人對抗苦難，走出困境。

路遙去世已有23年，中國社會也經歷了顛覆性的變化，他卻成為一代又一代人的精神偶像，關于他的閱讀和想象從未間斷。這是一個備受爭議的話題——一個作家的平凡和偉大的界限究竟在哪里？

和路遙對話：少年時代的“政治正確”

2007年，我曾在一篇文章中寫道：

2000年春天，正是干旱的時候，一天上午，父親和三伯準備了抽水機，從汶河里抽水澆麥子。我坐在河邊，一邊讀《人生》，一邊看抽水機；抽水機的發動機每半小時就需要換一次水，以降低溫度。我沉浸在高加林的人生里面，想象高加林該是什么樣子的，巧珍該是怎樣的動人；我想象巧珍該有的儀態，該怎樣唱著信天游輕輕翻過一段峁梁，穿過玉米地，走進淺淺的村巷。高加林和巧珍分手了，我的心里一陣空落，眼圈也紅了，對著汶河嘆息。沒嘆息幾聲，一個巴掌拍在頭上，我聽到父親的吼叫聲：你怎么看的機器！我扭頭看見父親通紅的眼睛，還看見通紅的發動機吃力地運轉，才想起忘記換水了，趕緊提起水桶灌水。灌上水，發動機噗噗兩聲，崩潰了。

很難想象那時讀書的情景，2000年，我15歲，課堂上老師講起《人生》，上世紀80年代初的農村，其貧瘠、無知與新世紀的農村沒有分毫區別。到了夏天，中考結束，跑到縣圖書館買了《平凡的世界》，我接著寫道：

坐在汶河邊讀《平凡的世界》，一讀就是一天；天黑了，就放下書，靜靜坐著，看星光在水面跳躍。我清楚的發現，路遙在作品里寫到了我，寫到了我所懷念的鄉村；他的作品里有我的影子，有我初戀的情人，有我所有的親人。路遙著力寫的“城鄉接合部”，以及那個部位上青年人的喜怒哀樂，都給了我無盡的財富。現在我不時會記起逝去多年的鄉村，想到純情的玉米地，想到路遙作品里才有的是是非非，想到逝去的少年時代，那么多日日夜夜，究竟有多少與路遙相伴呢？我不知道，數不清。

路遙伴隨了我的少年時代，多年后我曾遺憾地想，如果最初走進我的生活的是王小波、卡夫卡，接下來會是什么情景？可是沒法假設，那時只有路遙。

而今，相較于2007年，8年過去了，對于路遙，有了更多的思考。

路遙的作品，中篇小說《人生》和一百萬字的長篇小說《平凡的世界》影響最為深遠，我讀到它們已是新世紀，一個全新的時代將過去的痕跡抹掉，我本人作為所謂的80后，與父輩有著截然不同的生活際遇，然而，在閱讀體驗上卻并未有隔閡感。

路遙作品中的人物，高加林、孫少平、孫少安，在年齡上，和我的父親相當，高加林和孫少平在文革之后，新的黎明來臨前后高中畢業回到農村，我的父親也和他們有著幾乎相同的軌跡。當然，這并非吸引我的主要原因——我確實在路遙作品中發現了父輩的影子，但更多的是發現了自己的影子。

回顧自己的少年時代，雖然接觸到一些上輩人接觸不到的新鮮事物，但是，我們幾乎沿著父輩們的軌跡重新走了一遍：鄉村依舊貧困，物質匱乏直至精神匱乏，看的電影是父輩們看過的《地道戰》《地雷戰》，看的書也是他們藏于床底的《鋼鐵是怎樣煉成的》，城鄉二元對立的巨大鴻溝投射在上世紀80年代一直到今天的農村，一切從未改變，一切正在延續。

可以說，直到考上大學離開縣城，我一直處于先前革命話語的余脈的“統治”之下，在受教育、思想的發育等一系列問題上，被灌輸了大量前代人的價值觀。我的80年代、90年代從未啟蒙，只有70年代甚至60年代遺留下來的標語和口號。

那個價值觀之下，路遙是天然的“政治正確”。

孫少平們的底層世界：想象烏托邦與詩意的苦難

進入《平凡的世界》的故事內核，你會發現，這不是小說，而是一部當代社會史、政治史的縮影。

寫作之前，路遙花大量時間閱讀1975—1985年的《人民日報》《光明日報》等報刊，了解這10年的一切，甚至養蜂、養魚等專業技術也要重新學習，力圖展現那個10年間中國一系列的變化。波瀾壯闊的10年，以一個家族的掙扎為主線，各色人等粉墨登場，其中的大量人物可以在當時的《人民日報》等報刊中找到影子。

改革開放的成就，在孫少安、孫少平兄弟倆身上得到體現——時代洪流下的個人命運變遷。哥哥孫少安，扎根農村，帶領村民包產到組，后來開辦磚廠，三起三落，成為當時有名的鄉鎮企業家。這是一條有趣的主線，路遙只把孫少安寫到了1985年，貧瘠的黃土高原正在迎來生機，地下滾滾黑金（煤炭）逐漸冒出地表。這之后，一個轟轟烈烈的名詞響徹黃土高原——煤老板。

相信更多的讀者會喜歡弟弟孫少平，這個被夢想加冕的年輕人，身上有著高加林的影子，卻比高加林踏實，高中畢業后回村當民辦教師，然后不安寂寞外出打工，偶然的機會獲得城市戶口，成為煤礦工人。

又是煤，孫少平這個煤礦工人可不是現在我們看到的被安全事故困擾的民工，他是國企員工，有著身份上的優勢。如果他的生活繼續延續下去，會是什么樣子？這同樣是一個有趣的話題。

雖然卑微，卻夢想不息，這才是中國夢的典型寫照。

路遙能夠抓住年輕人的神經，很大程度上是因為他寫出了無數不安的靈魂，不安于現狀，所以要改變，一成不變注定是死水一潭。孫氏兄弟那個不成器的姐夫王滿銀，信天游信手拈來，體貼女孩是一把好手，把媳婦弄得神魂顛倒，自己卻滿世界闖蕩，把南方幾元錢的電子表弄到北方倒賣，成為上世紀80年代典型的“盲流”。那些女性，也是有著不安的靈魂，巧珍愛著和她身份不符的高加林，田潤葉深愛孫少安，卻不得不嫁給不愛的李向前，成為“政治婚姻”的犧牲品。田曉霞作為《平凡的世界》中最放光芒的女性，義無反顧地喜愛孫少平，這也是大量“吊絲”意淫的一個女人，漂亮、現代、省委副書記的女兒，典型的白富美。

路遙的世界，是一個充滿了機遇的世界，讀者完全可以把自己設想成其中的某個角色，按照故事發展的脈絡發展，建磚廠、挖煤炭，領回山西媳婦，民工和大學生戀愛，事業的蒸蒸日上，愛情的大豐收，伴隨著不斷的挫折，迎接新的高潮。

路遙現象背后的詭異舞臺

路遙有著和王小波類似的命運——英年早逝，廣受追捧，卻又在文學圈內評價不高。

王小波還好，他本身就與官方價值保持一定距離。路遙卻不同，賈平凹說：“他是一個優秀的作家，他是一個出色的政治家，他是一個氣勢磅礴的人。”作為一個曾官居縣革委會副主任的造反派，路遙有著天然的政治頭腦，矛盾文學獎的加冕又使他在形式上進入文學的主流視野。

1982年路遙憑借《人生》抵達巔峰，獲得廣泛的追捧，同名電影的上映更使他成為一代年輕人的偶像。然而，1988年，更宏大的《平凡的世界》的推出，卻受到文學圈的排斥，甚至發表都困難，第二部不得不在《花城》發表，而不是之前更高級別的《當代》。

1988年的文學形態是怎樣的？此時莫言的《紅高粱》早已拍成電影，余華、馬原等一大批先鋒作家睥睨文壇，以笨重的現實主義直接切入當代政治、社會的《平凡的世界》反而成了文壇的“奇葩”。路遙也看到了危機，試圖證明“現實主義照樣有廣闊的革新前景”。可是，《平凡的世界》在藝術上成就并不突出，甚至在當時比只有它十分之一篇幅的《人生》產生的轟動要小。

奇怪就在于，就是這樣一部不被評論界看好的小說，卻在普通讀者中擁有如此廣泛的影響。今天，當年的多少小說早已進入歷史的垃圾堆，《平凡的世界》卻依然是一部暢銷書，讀者群一直在擴大。

2014年，備受爭議的路遙文學獎出爐，更早前，路遙文學館、路遙紀念館相繼在其母校延安大學、故鄉陜北清澗建館，關于他的論文集、傳記不斷出版，其生平史料被反復挖掘，每年到11月17日路遙祭日，民間的紀念活動更是不斷上演。

可惜，作家已逝，他身后流傳的故事都成為傳說。

這是一個詭異的舞臺，當你進入《平凡的世界》，大量的政治標語讓你皺起眉頭的同時，又有大量抵達你的靈魂的人和事讓你激動起來，一時間忘掉了那些標語。而最終，你又在標語的啟迪下，接受這個社會的階層劃分、表面沉靜下的暗流涌動，試圖依靠個人奮斗抵達理想的高地。

這個社會從不缺乏個人奮斗，也從不缺乏心靈雞湯。對美好生活的向往，個人之夢，是普通人觸手可及又高不可攀的矛盾存在。路遙不會消失，他還會激勵一代代年輕人，把理想分為兩部分，一部分交給火熱的生活，一部分扔到主流價值的垃圾堆。