淺析19世紀意大利歌劇的發展

張慧瑩

摘 要：意大利古典聲樂曲在音樂藝術領域中具有舉足輕重的地位，它無與倫比的藝術魅力感染著一代又一代聲樂演唱者和欣賞者。所以，對它的研究探討不是以上千字小文所能夠講清的，人們只有在演唱和欣賞的實踐中才有可能對其理解得更深入、更客觀。

關鍵詞：意大利；歌劇；發展

意大利是歌劇的故鄉，它的歌劇發展史可以稱為意大利的音樂史，在歐洲的音樂史中有著光輝燦爛的一頁，19 世紀的意大利是歌劇發展的一個重要的時期。從上半葉以羅西尼、多尼采蒂、貝里尼為代表的“美聲學派新時期”的歌劇風格到19 世紀下半葉以威爾第和普契尼為代表的歌劇發展，歌劇的創作和演唱出現了極其繁榮的局面。這一時期的歌劇也體現出了極高的人文內涵和精神追求。

一、羅西尼喬阿基·羅西尼

他就是這個過渡時期的主要代表作曲家。《意大利少女在阿爾及爾》到《塞維利亞的理發師》兩部喜歌劇都體現了作曲家天生的喜劇效果。其中《塞維利亞的理發師》取材于法國作曲家博馬舍的同名諷刺喜劇，這部作品極富舞臺效果，音樂與人物聯系緊密，細致生動地描繪出人物及情節的變化可以說是與原作同樣成功的一部作品，其精彩效果完全可以同莫扎特的《費加羅的婚禮》相媲美。在他創作的歌劇中，詠嘆調不加隨意的華彩，而是自己所寫的華彩部分，并將詠嘆調的全部定旋律進行包括裝飾音和花腔都明確記下，這就克服了演唱者即興加入華彩而炫技的弊端，而且羅西尼在他的歌劇中創造了一種以不斷的反復來達到漸強的目的，因此也被稱為“羅西尼式漸強”，這樣的創作手法運用在歌劇中具有極強的感染力。

在他的創作中，呈現著進步與保守兩種傾向。他創作最優秀的喜歌劇《塞維利亞理發師》，以大膽的切合實際的內容，使喜歌劇得到了極大的發展。盡管在創作思想上經歷了兩種深刻的危機，但他順應了時代的要求，向英雄題材轉移，豐富了正歌劇的創作。他的正歌劇《威廉·退爾》引起了社會的強烈反響。

二、威爾第

威爾第是19 世紀下半葉意大利最具代表性的歌劇作曲家。19 世紀特別是30—60 年代以來意大利人民反對奧地利壓迫的民族獨立戰爭在意大利文化藝術領域中得到了鮮明的反映，威爾第的歌劇創作活動同政治運動是分不開的。例如《納布科》，這部作品所散發出來的強烈的愛國傾向激起了意大利觀眾覺醒的民族意識和民族復興的熱情，它拯救了威爾第，也拯救了歌劇。威爾第依托著意大利美聲歌劇的傳統，其作品豐富的思想感情使他成為意大利歌劇巨匠，威爾第并沒有違背大眾的欣賞趣味，他的歌劇真正體現了雅俗共賞，使人們真正感覺到了情感戲劇的魅力，人們從他優美的音樂中既感受到意大利歌劇富有娛樂性的一面，又體驗到人類內心深處的激情。

威爾第主張音樂要有強烈的感情色彩來表現人的內心世界，把富有歌唱性的朗誦和優美的旋律結合在一起，使旋律、和聲及管弦樂的表達服從于戲劇的構思。他的創作超過了自己所處的時代，對后來的歌劇發展產生了深遠的影響。在蒙特威爾第之后的一些意大利作曲家的創作中，戲劇內容逐漸退居到第二位。在歌劇音樂中，技巧性的歌唱作用越來越強。

三、普契尼

在20世紀的意大利作曲家中，最卓越的作曲家要算是賈科莫·普契尼，普契尼的真實主義首先表現在他對歌劇題材的選擇上。從平常的、毫無虛飾的生活中，他能找到深深打動人心的戲劇素材，如他的三大名歌劇：《藝術家生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》。他以流暢生動的旋律、巧妙的和聲和豐富的配器，塑造了一系列動人的形象。普契尼的音樂語言之豐富，讓人耳目一新。他在同時代的意大利作曲家中是十分突出的代表。雖然他的創作未能像威爾第那樣將現實主義發展到高峰，但是，他在音樂感染力、感情真摯、旋律鮮明等方面，都顯示出卓越的才華。普契尼的創作題材多以現實生活為背景，從普通群眾的生活中發掘情節感人的事件，同時著眼廣闊，他的作品既有《托斯卡》那樣政治色彩鮮明和強烈戲劇性的作品，又有《波西米亞人》那樣反映普通人生活和愛情的作品，而愛情是普契尼歌劇的一個永恒的主題。

普契尼的音樂語言之豐富，讓人耳目一新。他在同時代的意大利作曲家中是十分突出的代表。雖然他的創作未能像威爾第那樣將現實主義發展到高峰，但是，他在音樂感染力、感情真摯、旋律鮮明等方面，都顯示出卓越的

才華。

四、結語

意大利歌劇對歐洲各國音樂文化的發展影響很大。當它傳到外國宮廷貴族中后，王公貴族紛紛邀請意大利作曲家以及劇團去演出，意大利歌劇大有稱霸歐洲之勢。當時歐洲各國作曲家中也有人力圖發展本國的歌劇藝術，以與意大利歌劇相抗衡。但是，這種努力是非常艱苦和曲折的，只有法國借鑒了意大利歌劇的經驗，創造出了具有本國特點的歌劇藝術。法國歌劇藝術的風格和典型的特點是將法國宮廷的傳統藝術——芭蕾舞融合到歌劇之中，法國歌劇中的宣敘調和詠嘆調沒有明顯的區分，宣敘調比意大利歌劇更具有歌唱性，詠嘆調亦具有更多的朗誦性。各國音樂家的創作中無論有怎樣的變化，都可以找到一些相同的特點，從中看出意大利歌劇的胚胎以及發展過程。

參考文獻：

[1]張洪島.歐洲音樂史[M].人民音樂出版社.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海音樂出版社.