新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案藝術與應用設計

閆天寶　張曉麗

隨著現代社會的飛速發展，人們的物質生活逐漸提高，精神層面的需求也不斷的增長，人們的審美理念也在漸漸的提高，這就對裝飾圖案的設計也有更高的需求，新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案要想走出新疆，并和內地接軌，得到更為長遠的發展，這就需要它與現代設計接軌，并反映現代藝術設計的節奏，表達現代人的審美情趣，契合當前時代發展的需要，并不斷的進行創新。

新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案的形式美感在于其獨特的裝飾性特征，它這種實用性非常強大的藝術形態，和人們的生活有著密不可分的關系，新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案取材于自然界中美好的形象來提煉并創造出美麗的圖案來裝飾人們的生活。新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與色彩是工藝美術、廣告設計、標志設計、服裝藝術設計、繪畫藝術、工業產品設計、卡通動畫設計等設計的主要元素，它美化了人們的生活，在人們滿足物質需求的同時，也得到了精神上的享受。所以說新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與藝術設計有著密不可分的關系。

新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與視覺傳達設計的關系

裝飾圖案是視覺傳達設計的重要組成部分，對人類的文明的發展產生著深遠的影響，在視覺傳達的發展起了一定的推動作用，我國古代時期的彩陶、金屬器具裝飾圖案到元青花等圖案都體現出我國古代圖案裝飾在生活物品中有著廣泛的應用，因此裝飾圖案也成為了世界裝飾圖案藝術的經典。在包裝設計、平面設計中，漢唐裝飾紋樣在其中有著大量的應用。新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案的發展必須與這些傳統圖案一樣不能單一的自我發展，一定要與現代設計相結合，將新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案應用到生活中去，這樣才會得到傳承和保護。

1.新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與包裝設計

裝飾圖案的造型、色彩等與包裝設計在現代設計中有著密切聯系。現代商品有著自我的特性，品牌設計遵循著一定的基本原則，從商品營銷的角度出發，商品的色彩設計和包裝圖案是彰顯商品個性的重要因素，獨特的圖案和色彩能夠體現出商品與眾不同的個性，使商品個性化能夠使商品得到有效的促銷。商品包裝中的文字、圖案的有效設計，必須達到吸引顧客的目的，進行推銷品牌。新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案具有著造型獨特、色彩鮮明的特點。在設計民族特色的商品時，將這種獨具風格的圖案應用其中，這種圖案線條簡單、個性生動，再加以搭配合理的色彩一定會給消費者留下深刻的印象，這樣的包裝效果與其它商品包裝不同，能夠達到個性商品的目的，有效的增加商品的購買量。

2.新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與標志設計

標志設計是視覺傳達系統的一個重要組成部分，它是通過設計師對自然物或圖案進行提煉和抽象而來。使人們看到標志的同時，能夠產生豐富的聯想，從而達到對品牌的認知感。近年來，在標志設計中中國的傳統裝飾圖案越來越受到設計師們的青睞。如中國聯通的標志設計的靈感來源就是古代的吉祥圖案“盤長”，設計師并沒有直接采用其圖案的原型，而是經過提煉、概括“盤長”圖案的特點，并取其能夠給人以帶來吉祥如意的美好祝愿，設計出了受到人們喜愛的標志作品。新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案是我國具有民族特色圖案中的典型代表，只有把新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案宣傳出去，讓更多的設計師加以認知，并應用到標志設計中去，在標志設計中大放異彩，新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案才會得到更好的發展。

3.新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與廣告設計

廣告設計是視覺傳達系統的一個重要組成部分，在廣告設計中，裝飾圖案是廣告設計的靈魂部分，也是設計師進行設計時的主要部分，廣告設計中圖形設計的好壞完全決定了作品的成敗。好的圖案設計具有較強的視覺沖擊力，一般的圖案設計就會弱化作品的表現力。新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案是原始牧民經過千年來總結和設計出的具有民族特色的裝飾圖案，其圖案特色鮮明、色彩夸張而不失穩重，是廣告設計所需要的優秀設計元素。

新疆衛拉特蒙古族刺繡圖案與服裝設計的關系

服飾是人類文明的產物，是人類智慧的勞動成果。在起初服飾只有遮羞防寒的作用，隨著人們生活水平的提高，越來越需要美化生活，特別是對美化服飾的要求，其中包含服飾的美化、染織品的美化、還有首飾的美化。圖案是美化這些物品的主體，新疆衛拉特蒙古族服飾就有很多美麗的刺繡圖案來裝飾，這些刺繡圖案都來源于生活中常見的動植物以及自然物，并寄予了牧民對生活的一些美好愿望。比如牧民服飾上的一些牡丹圖案，其形象雍容華貴、婀娜多姿，委實令人心醉神迷，表現了牧民對富貴生活的美好向往。

新疆衛拉特蒙古族服飾中的刺繡圖案作為服裝的重要組成部分。服飾設計是在鑒于民族文化、歷史傳統的相關藝術。只有把握住藝術的規律，才能充分發揮服飾藝術本身的特點，將平面紋樣立體化，將靜態的刺繡圖案裝飾化、動態化，使服飾刺繡圖案更能表現民族特色和時代文化特征是服飾設計的基本要求和目的。服飾刺繡圖案藝術包含的內容很多，服飾刺繡圖案中的動物、植物圖案藝術在經歷了無數的歷史變遷之后，更加增添了豐富的服裝內涵。

（作者單位：黑河學院美術與設計學院）

作者簡介：閆天寶，男，黑河學院美術與設計學院教師；

張曉麗，黑河學院美術與設計學院教師。

注：本論文是1.黑龍江省教育科學規劃辦課題“界江農耕文化視域下中俄民間工藝美術傳承與創新研究 ”編號：GBC1214080

2.黑河學院藝術學研究項目《鄂倫春樺樹皮藝術研究》研究成果，項目編號：YSZ201502