泰寧梅林戲優秀劇本《貶官記》文學成就及其傳承保護

雷克　繆靜　郭金格　陳安麗

泰寧梅林戲是首批國家非物質文化遺產、南方珍貴地方戲種之一。它的優秀劇目《貶官記》文學成就頗高，突出了邪不勝正、廉政等主題思想，具有人物形象鮮明立體多樣、語言獨具地方特色且幽默詼諧、戲曲結構精巧自然、故事情節營造奇特的藝術特色。從劇本的思想內容來看，它將廉政、不計個人得失、正義的高貴品質通過幽默詼諧的故事情節植入人心，在當今社會仍然具有十分積極的現實意義。從劇本的藝術特色來看，其具有研究泰寧方言、曲牌等作用。因此，通過將《貶官記》編入教學課本，打造符合當代審美口味的勵志、青春、詼諧等版本的《貶官記》，以及開發屬于《貶官記》的市場與經濟產業鏈等策略，可以更好地促進《貶官記》劇本的保護傳承。

泰寧梅林戲作為首批國家級非物質文化遺產，是中原文化與閩越古文化結合的藝術標本，其傳承保護顯得尤為重要。近年來，泰寧縣政府不斷地加大了資金投入，支持梅林戲“搭舞臺、建平臺、育人才、留人才”，而梅林戲藝術傳承保護中心也不斷挖掘和創作出各種特色劇目，為梅林戲的保護與傳承盡心盡力。

在我們看來，對泰寧梅林戲劇本的研究也是一條良好的保護傳承途徑，其創新點在于通過對劇本的研究，使其蘊含的文化內容得以呈現，文學藝術特色得以展示，并且使其在當今社會得到借鑒。因此，本論文以泰寧梅林戲的優秀劇本《貶官記》為研究對象，深入研究其思想內容、藝術特色、現實意義等多方面內容，進而提出傳承保護的相關策略。

《貶官記》作為一部優秀的新編歷史劇，曾于1992年參加全國“天下第一團”優秀劇目展演，獲優秀劇目獎，并受文化部邀請赴京出演。曾榮獲中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、文化部第七屆“文華新劇目獎”等一系列榮譽，并入選國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目，2009年獲全國優秀保留劇目大獎。自1992年以來，《貶官記》在海內外已公演過500多場，現場觀眾超過30萬人，獲得了不少贊賞與認可。[1]（P15-16）而我們認為，《貶官記》之所以能取得如此大的成就，與劇本本身較強的文學成就有重要的關系，而這點正是目前學界沒有重視之處，因此本文有必要對此做一些研究。

主題內容

《貶官記》共八幕劇，分別講了以下劇情：

第一場：子虛府四品知府邊一笑因娶了青樓女子張岫玉為妻，被新任巡按崔云龍貶為烏有縣七品縣令，剛到任便遇到命案，為此沒去迎接崔云龍。

第二場：新任巡按崔云龍路過烏有縣，知府金大賢率周驛臣、胡守備、賴通判夾道迎接，唯獨邊一笑沒到。于是崔云龍決定偃旗息鼓，暗訪邊一笑的官聲。

第三場：為調查“花花”命案，邊一笑喬裝成算命先生到茶館暗訪，剛巧碰上假扮郎中來視察他官聲的崔云龍，兩人一唱一和，逼得茶店主茶博士說出案情真相。

第四場：邊一笑惜才，將喬裝打扮的崔云龍帶回去，欲收為學生，好好栽培。正逢邊一笑的夫人張岫玉氣他一心辦案而不顧身體疲憊，忙笑臉相勸。崔云龍見張岫玉頗有才情，對其夫妻二人的好感不斷加深。

第五場：知府金大賢的外甥劉強見茶博士被抓，成替死鬼，夜里偷偷來會常三林之妻艾春蘭。邊一笑等人跟蹤劉強，撞見二人幽會，不小心被發現并受傷。

第六場：邊一笑因在查案過程中受傷，不得不讓崔云龍代己審案。由于該案與金知府有牽連，為了試探邊一笑是否真的是清官，他故意在公堂上提出要釋放重犯，以保邊一笑官職，氣得邊一笑將他押進大牢。

第七場：邊一笑為教訓崔云龍，要他吃難吃的回心飯。而張岫玉也來探望他，教他為官之道。至此崔云龍被邊一笑夫妻的正義所折服，對之前的貶官之舉深感愧疚。

第八場：邊一笑不畏強權，冒著再次被貶的危險判劉強罪行，周驛臣、胡守備、賴通判等人前來找他，希望他能看在知府金大賢的面子上放過劉強。在被拒絕后，眾人反而誣陷邊一笑為采花賊，并威脅崔云龍做假證。崔云龍道出真實身份，命邊一笑代為審清了命案，二人誤會解除。

《貶官記》通過以上八幕劇，傳遞了善良、正義、廉潔奉公等正能量，在當今社會仍有積極的借鑒作用。

藝術特色

1.人物形象鮮明、立體多樣

該劇中人物性格鮮明、形象立體，其典型代表是邊一笑、崔云龍、張岫玉三人。

邊一笑，烏有縣縣令，一個極具戲劇化的角色，性格鮮明立體。

在官場上，他是一位不畏強權、剛正不阿、憐才愛才之人。不接巡按去查案，初看有對巡按的不滿，怪他貶官，意氣用事，但更大的原因在于其重民情輕官威、不畏強權，將老百姓的事真正地擺在了第一位，寧可得罪權貴，也要為民請命。并且他足智多謀，扮作算命先生微服查案，并在調查清楚后捉拿店家，看似打草驚蛇，十分糊涂，實際上是深謀遠慮，為引蛇出洞，該劇本的后續劇情也證實了這一點。同時，他冷眼看待官場升升貶貶、沉沉浮浮，一笑便解了千般愁緒。再者，他是個惜才愛才之人。茶館里的一唱一和，讓他發現了崔云龍的才能，毫不知情的他不但將其帶回府中好生招待，欲將其納入門下，還將案情交給他代為審理，由此可見邊一笑對于人才的器重。

在生活中，他是一位憐香惜玉、有情有義之人。他原任職四品知府，卻因娶了青樓女子張岫玉為妻，背上了“花蝴蝶”的污名，被貶為烏有縣七品縣令，劇中亦描寫到：邊一笑見到艾春蘭美貌，為之一怔。這似乎與官場上那個不畏強權、剛正不阿的清官形象不符，但其實二者之間并不存在矛盾。愛美之心人皆有之，邊一笑“好美色”也是人之常情。美貌對于他來說，和一切美好的事物一樣，他欣賞，但不逾越一步，他好美色，但絕不貪色。對于娶了青樓女子張岫玉為妻這件事，與其說他不顧禮義廉恥，說他好美色，不如說他是一個不受封建禮教束縛的“自由人”。娶青樓女子為妻看似荒唐，但實則有情有義。且不說張岫玉貌美如花，從劇本后面部分看來，我們可以了解到她不僅有貌，還特別有才情，并且溫柔體貼、識大體，這樣一位有才有貌的女子，無怪乎邊一笑不顧世俗的反對，也要將其娶回來了。而人們只是看到了事物的表象，認定他好色，不識清官；同時，他又十分風趣幽默，脫下官袍的他，與妻子打鬧玩笑，笑稱貶官至七品其實是升了三品。

在一定程度上，崔云龍和邊一笑的人物形象有不少相似之處。他們一個不畏強權，不肯去迎候巡按；一個不屑于迎送之禮，能免則免。一個扮作算命先生查案情，為民伸冤；一個喬裝江湖術士探官聲，體恤百姓。一個足智多謀，探口風；一個深謀遠慮，套真相。總的來說，他們都具有清官的品質，但他們之間又存在著本質的區別。

崔云龍出于對百姓、對社稷、對自己所在的這個職位的負責，對邊一笑進行了貶官，但僅僅只是因為邊一笑娶了一位青樓女子，便抹去了其作為廉官的本質，將其貶職，由此可以看出崔云龍受封建思想的影響太深，否則也不會做出如此錯誤的決定。這一點在后來他不愿意稱邊一笑的青樓夫人為師娘，以及不愿意翻墻探案兩件事中也有所體現。他具有大部分文人所有的特性——清高，也就是所謂的驕傲與尊嚴，但深究其本質，仍然是受封建禮教的荼毒太深，以至于事事受到限制，事事不敢逾越分毫。其實清高并沒有錯，但崔云成的錯就錯在過于清高，過于重視世俗的禮節，導致出現了刻板與迂腐的形象。他不像邊一笑那般自由，如果將邊一笑稱作是“自由人”，那么他就是在空中放飛的“風箏人”，看似自由自在，無拘無束地在天空中翱翔，但實際上飛的高低是受手中的那根線決定的，他就是這樣一個被封建禮教束縛的“半自由人”。

張岫玉，青樓出生，后成為邊一笑的妻子，在劇本中亦是一個鮮明立體的人物形象。她雖然出自青樓，但才情出眾，識大體；她雖手無縛雞之力，卻不畏強權，與邊一笑相挽同行。她的存在使得故事情節多了一份傳奇色彩。

2.語言獨具地方特色且幽默詼諧

泰寧方言是《貶官記》在語言表現上的一大亮點，這也是梅林戲作為非物質文化遺產在語言上的一項具有重要研究價值的元素。泰寧方言隸屬于贛語，是贛語的一個次方言。西晉到隋代時期，泰寧曾兩次劃歸江西的江州和撫州管轄200多年，與江西交流密切。宋以后，大量江西人因經商、游歷、求學等緣由前來定居，形成了以閩語為原始語言形態而贛語化了的泰寧話。

泰寧方言在語音上，有贛東南城、黎川一帶的“透定母讀[h-]，清從母讀[t]”等特點，詞匯上的特殊性則表現在詞匯的贛語化特征、形容詞及動詞的特殊結構變體。這種戲劇方言與地域曲牌、腔調的結合，具有很強的藝術性和語言生命力，也是《貶官記》在語言研究價值方面的一個貢獻。

同時，該劇本語言幽默詼諧，“笑料”十足。通過研究劇本，我們可以發現，《貶官記》的語言包括臺詞與舞臺提示。臺詞是人物語言，含唱詞與念白。舞臺提示包括布景設置、人物的上下場、道具、動作等。其中不乏很多幽默的對話、輕松的場景。比如劇本第一場在艾春蘭擊鼓鳴冤時，誤將兩個衙役當做縣太爺的無厘頭，談到新縣太爺愛好“聲色犬馬”時的詼諧，以及邊一笑笑談離任時有人哭送，被貶上任反倒有人笑迎時的輕松，無不使原本嚴肅的場面彌漫著愉快的氣氛，劇中人物形象立刻變得立體起來。

但該劇語言詼諧而不媚俗，正如邊一笑一角，雖然是丑角，但他的語言詼諧幽默中帶有一絲儒雅，將一個剛正不阿、體恤百姓的廉官形象活生生地呈現在我們面前。并且，《貶官記》作為眾多泰寧梅林戲優秀劇本之一，具有泰寧地方語言和民間小調的特色，形成了自己獨特的韻味。加之戲劇融合了當地的儺舞、跳神等，也使得整部劇給人一種輕松詼諧的感覺。

3.戲曲結構設置精巧而自然

戲劇結構又稱“布局”，即情節的安排，其設置對于整個劇本來說十分重要。判斷一位劇作家的劇本是否成功，結構設置的成功與否似乎比其他因素更為重要。

《貶官記》作為新編歷史劇，結構設置十分巧妙新穎，圍繞著“貶官”這件事而層層展開。開篇便介紹了貶官的事由，引出邊、崔二人的矛盾沖突，全篇圍繞“升”、“貶”，即“為名”還是“為民”展開了深入探索，環環相扣，最終得出：為名者終將沉入水底，而為民者終將浮出水面的結論。

整個戲劇結構沒有絲毫的做作與牽強，順利成章地凸顯出人物、語言個性詼諧而親切自然的整體風格，同時也支撐起了立體、真實的人物性格，使整個形象的塑造更具多維性。

在結構細節方面，沒有多余和生硬的穿插、拼湊及過分緩急，能夠充分把握矛盾與情緒的合理分寸是達到劇本結構精巧而自然的關鍵。從貶官到暗查巧會、探試清白、依法定案再到邊、崔二人誤會解除，這一條主心架構的安排也是《貶官記》全劇浪潮式劇情的必然呈現，浪潮式的鋪展在層次上和節奏上做到了有理有據、思路清晰，循循漸進地在劇情發展中推向高潮且升華了中心主旨。

4.故事情節營造奇特

《貶官記》從一開始便設置了一個十分具有傳奇性的故事背景，具有很強的戲劇性。因娶青樓女子而被貶官的“花蝴蝶”的故事，使觀眾產生好奇，也為整部戲的詼諧幽默打下了基調。同時“子虛府”、“烏有縣”等新奇的稱謂絕非偶然，而是編劇有意告訴觀眾這部戲是虛的，但故事情節卻具有真實性，其中的人物角色不難讓人在現實生活中找到原型。整部戲虛虛實實，給人一種琢磨不透的感覺，具有霧里看花一般的朦朧美，迅速引起了觀眾的興趣。

同時，如果仔細研究我們會發現，在該劇本中，編劇其實并沒有特意著筆具體交代邊一笑為何被貶，邊一笑如何的“好美色”等等一系列的具體事件的描述，而是將所有的真相借用旁人之眼向我們展示，讓我們通過旁人的言行，自己深入體會其中奧秘，引起觀眾的思考，使得觀眾與劇本產生一種心靈上的默契。

《貶官記》的藝術特色是多樣的，以上所提的人物形象鮮明立體多樣、語言幽默詼諧、戲曲結構設置精巧自然，以及故事情節營造奇特等方面，就較好地體現了這一點。

保護傳承措施

《貶官記》作為梅林戲的優秀代表作品之一，較好地體現了泰寧梅林戲在戲劇語言、戲劇角色、戲劇服飾、戲劇音樂以及戲劇精神等方面的個性和特質。從真正戲劇藝術的專業領域拆解《貶官記》的文化和現實意義，挖掘其深層的傳統美德、人生觀、價值觀及審美內涵，是保護與傳承的良好途徑，才能賦予其新的時代生命。從1979年，恢復建制，加強劇目建設，新編歷史劇《貶官記》在省第18屆戲劇會演中獲獎，到1992年，泰寧縣梅林戲劇團在泉州市參加由文化部舉辦的中國南方“天下第一團”調演，《貶官記》獲優秀劇目獎、演出獎、演員獎，《貶官記》就始終引領著梅林戲的傳承與弘揚，這也有力地說明了《貶官記》自身獨具特色的藝術價值和與時俱進的文化素養。

戲曲藝術的傳承首先是傳統文化的傳承。《貶官記》真正的藝術特色和文化價值因受到文化發展的地區性、專業性、體制性及不平衡性的相關影響而沒有被廣泛和有效的保護和傳承，這就需要我們多種多樣的方式擴大其受眾對象。比如可以將其植入中小學教科書中，引導中小學生了解《貶官記》針砭時弊直擊社會問題的戲劇題材。將其帶入高校，讓大學生學會鑒賞音樂曲牌二簧、西皮等戲劇音樂的藝術特色，熟識先行、旦行、花臉等戲劇人物的身份、地位、忠奸，品味民間樸素、粗獷的風格和濃郁的鄉土氣息，更為全面深入地認知《貶官記》的價值，發揮其傳統價值判斷、價值審美的塑造作用。同時，也可以讓具有創作劇本能力和興趣的大學生，與泰寧縣梅林戲劇團合作，為《貶官記》提高其傳播力度和接受范圍，獻謀獻策。

《貶官記》作為梅林戲的優秀劇目，是徽調經浙江、江西兩路傳入泰寧后，與當地方言和民歌小調、道教音樂相融合，形成具有地方特色的劇種。它具有徽劇聲腔、調式上的原始形態，也融合了流傳途徑江西、浙江等地的民間特色，整體上具有很強的包容性。因此，組建專業新編團隊對《貶官記》形成發展過程中的地域特征、創作元素以及價值內涵進行深入挖掘和研究才能夠探索出一條適合其以現代形式重新展現并被廣泛接受的出路，而不是簡單模仿和復制。《貶官記》在沿襲歷史并進行新時代、新形式、新文化背景下的再度創作，應注重把握中間環節誠懇和有效的實施態度，既保證《貶官記》得到真實原味的呈現，又要尊重社會需求和接收方式的革新，輔助以影視、紀錄片、廣告等題材的《貶官記》，亦或是勵志、青春、詼諧等版本的《貶官記》，旨在更科學合理地擴大《貶官記》的知名度，發揮其潛在的文學藝術價值。

傳統劇目《貶官記》如何與經濟接軌，應是一個產業性與文化獨創性相對獨立而又統一的問題。產業性強調《貶官記》所涵養的經濟價值，而文化獨創性強調其藝術特質的保留和宣揚，兩者的有機結合能夠更好地走出《貶官記》保護與傳承的困境。相對于傳統的舞臺表演、區域特色旅游，《貶官記》的產業鏈條還是比較保守和簡短的，而文化藝術的經濟價值體現在藝術的不可復制性和獨創性。《貶官記》有自身特色的劇情、方言、曲牌等，都是其經濟價值開發的出發點，例如，將其劇情進行加工后在影視上得以展現，可以獲得票房收益；劇中曲牌加入流行元素，獲得新啟發和新賣點等等，這一切都有可能增加《貶官記》在經濟上的收益。

結語

作為曾獲得多項殊榮的優秀劇本，《貶官記》鮮明立體的人物形象、幽默詼諧而極具泰寧地方特色的語言特點、精巧而自然的戲曲結構設置，以及奇特的故事情節，向我們展示了泰寧梅林戲多樣的藝術特色，突出了邪不勝正、廉政等主題思想，是一部極具藝術魅力、研究價值以及現實意義的經典巨作。

然而，隨著時代的發展，以及體制、管理等因素的影響，即使是如此優秀的劇本——《貶官記》都面臨著許多的困境，更何況眾多名不見經傳的泰寧梅林戲劇本呢？因此，我們要注重對泰寧梅林戲劇本的傳承保護，創造一條泰寧梅林戲劇本的保護傳承的綜合性道路，避免讓它們毀在我們這一代人手中。而本文對《貶官記》的探討，希望能引起社會各界人士對泰寧梅林戲劇本的重視。筆者學識和能力有限，不足之處請專家學者批評指正。

（作者單位：三明學院 文化傳播學院）

作者簡介：雷克，男，三明學院文化傳播學院在讀學生；

指導老師：林陽華，男，三明學院文化傳播學院講師，文學博士。

參考文獻

[1]聞史.泰寧梅林戲的形成與發展[C]//三明市委員會文史資料委員會編.金湖奇葩——泰寧梅林戲史料專輯，三明市委員會文史資料委員會，1996.