探析明清家具的藝術特色表現(xiàn)

林少峰

明清家具作為中國古典家具的代表作，充分展現(xiàn)了中國古典家具的傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝，具有中國家居文化的獨特氣質。明式家具的整體結構主要以框架式樣為主，小巧精致，裝飾圖案多為局部的鏤空或浮雕，以襯托出醒目的造型，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結構特征，同時還特別講究線條美，不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。清式家具在造型上則突出穩(wěn)定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風格的鮮明特色。

明清家具是中國紅木古典家具中的代表作，明式家具造型簡潔質樸，不事雕琢，不加虛飾，充分顯示天然材質的自然美，有流暢雋永的線條美。清式家具則偏重于雕琢、鑲嵌及裝飾，給人以雍容華貴之感。明清古典家具的制作技藝不僅展現(xiàn)了中國勞動人民的聰明才智，也引發(fā)了人們對于古典家具設計的一些思考。現(xiàn)如今，市場上的紅木家具絕大多數(shù)傳承了中國傳統(tǒng)風格中的明式或清式的風格，有些在造型和裝飾上，根據(jù)現(xiàn)代人的生活習慣、文化涵養(yǎng)、以及審美情趣作了一些改良創(chuàng)新。

環(huán)保型用料：追求自然 保持原色

隨著人們生活水平的提高，環(huán)保意識也逐漸增強，對家具材料的環(huán)保質量要求也越來越高，人們更趨向選擇使用“綠色”建材。明清家具在材質應用方面具有自然、環(huán)保的特點，為現(xiàn)代家具的選材提供了有益的啟示。明清硬木家具用材多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高檔硬木，都具有色調和紋理的自然美。

明清硬木家具的一大突出特點就是充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美。明、清時期的古典家具采用的木材種類繁多，精選黃花梨、紫檀木、烏木、雞翅木等色澤優(yōu)美、質地堅硬、紋理細膩的珍貴硬木，這些木材經(jīng)多道制作工序，以傳統(tǒng)手工制作為主，講究物盡其用，充分利用木材自然的色彩和肌理之美，彰顯出木材本身的色澤和亮點，其優(yōu)美的木紋賦予了家具以純正質樸、簡潔明快、線條流暢的藝術品性和審美感受。同時，明清家具一般采用全實木結構、硬質木材，全手工制作，融入了中國人的審美觀點，富于田園氣息，所使用的榫卯結構在中國有幾千年的歷史，是老祖先傳下來的。俗話說：好門能甩四十年，好柜能放三百年，活動桌椅不好做，硬木還得卯鞘嚴。”而現(xiàn)代仿古家具是明清家具的繼承和創(chuàng)新，因此，它的用材和加工程序都是天然無污染的，對人的身體沒有任何危害。

明清家具外表保持原有木材顏色，從不濫加裝飾，在家具表面上也很少使用油漆，僅擦透明的樹脂或蜂蠟，屏蔽了密度板帶給人們的不健康因素。為了確保外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具用料講究用料清一色，要求無疤無節(jié)，無表皮，色澤均勻，各種木料互不混用，有些家具甚至用一根木料制作而成。明清家具用材之美特征展現(xiàn)了中華民族的文化精神和審美意識，富有鮮明的美學個性，集實用性與審美性于一體，感性關系與理性規(guī)范的和諧統(tǒng)一。尤其是明清黃花梨家具中獨特的“鬼臉”紋路，對稱同形的紋飾板面，獨具一格的木紋裝飾，這些要素都是匠師在選料、配料、用料上所要講究的。此外，在處理材料的環(huán)節(jié)上，十分注重木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在家具的顯著部分，顯得格外優(yōu)美耐看。

簡約化設計：線條優(yōu)美 工藝考究

明代至清代前期制作的家具典雅簡樸，樣式多樣，材美工精，具有特定造型風格，稱為明式家具。清式家具則是流行于清代中期以后，制作工藝大氣奢華，雕刻富麗繁瑣。明式家具結構功能合理，講求嚴密的設計比例，造型簡練優(yōu)美，充分地展示出簡潔流暢、秀麗樸素的藝術風格。清式家具用材厚重，表現(xiàn)手法多樣，地域風格各異，具有莊重威嚴的藝術風格。

在明清家具的各種各樣曲直變化的線型部件制作中，由于不同曲、直度的部件，可形成家具各種不同的特點和風格，因此匠師常常需要掌握好一個“度”。同時在文人雅士的倡導下，如同詩韻畫意一般流暢雋永的線條，塑造了家具的一種獨特藝術形象。如常見的圓料直腳的黃花梨椅子，其腿形外圓內方，椅盤框沿倒楞壓邊線，面框下腿柱間三面安置的壺門式卷口，呈“S”形曲線的背板、搭腦和扶手等等。特別是在制作靠背時，匠師以“樣板”作為參照，裝配時又要考慮靠背的斜度，使座椅既能體現(xiàn)優(yōu)美的造型又能達到舒適、實用的功能。對于無束腰家具以圓腿側足為主，造型簡練穩(wěn)重，沒有多余的裝飾形式，整個造型的變化盡在曲、直的線中，既符合人的生理特點，又別具一格。對于有束腰家具的方腿直足，或三彎腿或鼓腿，以刨、鏗、刮等加工手法來表現(xiàn)家具各部件平整、光潔、婉轉、順暢的線型，通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而呈現(xiàn)出整體家具形體敦厚而顯得莊重秀麗，達到鮮明的裝飾效果，給人以方正穩(wěn)重的感受，集科學性和藝術性融于一體的造型美。

榫卯結構是硬木家具至關重要的構件，是家具制作者智慧的直接體現(xiàn)。明清家具有嚴謹?shù)拿窘Y構，分為承重構件和連結構件二類。承重構件是承受家具縱向壓力的結構，如家具的腿，連結構件是橫向起連接和牢固作用的構件，如各種牙板、橫檔。卯榫連接著家具的各個部件，使家具不動不搖，平穩(wěn)安定，它猶如家具的關節(jié)，起著牢固而又靈活的連結作用，從而使每一件家具成為一個有機的整體。明清家具還通過采用攢接工藝將小料進行合理地使用，經(jīng)過榫卯的攢合拼接構成各式各樣的幾何紋樣，有的用單純圖形的重組而構成的裝飾紋樣，有的是以單獨紋樣經(jīng)二方連續(xù)、四方連續(xù)等組合而構成的裝飾紋，如萬字紋、十字紋、田字格、曲尺式、回紋式、上下凸連式、直連式、斜連式等，充分地體現(xiàn)了匠師的技巧美，是科學性和藝術性在明清家具上結合的完美體現(xiàn)。這些采用“攢接”工藝紋樣常常被安置在家具需要裝飾的部位，如床身圍欄、榻身后背及左右設置的靠欄、櫥柜的亮格，以及桌的牙子、踏腳的花板等，顯得形式簡潔明快，格調疏密有致、清雅醒目。

文化內涵：質樸純正 簡潔明快

古典家具制作除了講究用料、制作工藝外，更重要的是它所承載的文化內涵，不僅具有藝術性，富含人文信息，還包含地域特色和獨特的傳統(tǒng)工藝特點。明清家具質樸純正、簡潔明快的藝術稟性和優(yōu)美形式，使家具蘊涵淳厚的文化氣息。明代家具散發(fā)出來的細膩感與藝術感染力，得益于其獨特文化特質的形成，同時也是基于當時的家具使用環(huán)境和家具使用者，尤其是園林建筑業(yè)的興起。當時建筑藝術源于自然又高于自然，園林建筑又是文人雅士文化社交場所。因此，文人雅士往往會按照中國傳統(tǒng)文人士族文化的審美理念參與園林的家具設計，這特有的自然環(huán)境和文化氛圍，決定了明清家具的設計風格。

在不同的歷史時期內，家具的使用功能還體現(xiàn)著濃厚的民族思想觀念、民族道德觀念、民族行為模式等。數(shù)千年來，家具始終和社會的政治、經(jīng)濟、文化及人們的風俗信仰、生活方式等方面保持著極其密切的聯(lián)系，并一直潛移默化地影響著后人，有的已成為中華民族，特別是漢民族的風俗習慣和傳統(tǒng)美德而流傳至今。我們研究、借鑒、總結前人為我們留下的這份寶貴遺產，目的在于繼承和發(fā)揚我們中華民族的傳統(tǒng)文化藝術和傳統(tǒng)家具藝術，為發(fā)展現(xiàn)代新型家具服務。

由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同因素的影響，中國古典家具走出了一條與西方家具迥然不同的道路，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方風格，具有鮮明的中國民族藝術風格，其不僅僅是家具，更是中華民族文化藝術的載體，特別是中國明清家具對中國現(xiàn)代家具設計的影響是極其深遠的。現(xiàn)代設計師們應進一步挖掘明清家具的藝術價值及優(yōu)秀設計理念，探尋古典家具中更深刻的內涵，尋找其更有價值的文化，并將其有機地融入未來的家具設計中，在新技術、新材料不斷出現(xiàn)的現(xiàn)代家具設計環(huán)境下將其做成一個具有鮮明特色的民族品牌。

（作者單位：仙游縣玉秀美術工藝有限公司）