探討千陽刺繡傳承與發(fā)展形式

謝思莼　徐青青

千陽縣是“中國民間藝術(shù)刺繡之鄉(xiāng)”，千陽刺繡作為民間藝術(shù)的重要組成部分入選國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。千陽刺繡作為民間藝術(shù)的一種形式具有古老的歷史，隨著社會(huì)的發(fā)展，近年來千陽刺繡的傳承形式已不再單一，而是由個(gè)人、家庭作坊、合作社以及有限公司這四種形式共同傳承與發(fā)展。

個(gè)人

由第一代——二級(jí)工藝美術(shù)大師李愛姐（已于2014年四月去世）、第二代——呂讓果、李惠蓮、尚玉拴、楊林轉(zhuǎn)等以及第三代——初、高中畢業(yè)后回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的女青年組成的傳承譜系構(gòu)成了千陽刺繡的藝人群體。

1.第一代

出生于20世紀(jì)30年代的第一代老藝人全都是家傳手藝，沒有上過學(xué)，作品風(fēng)格純正，做工精細(xì)。

出生于1938年的李愛姐是千陽刺繡第一代傳承人的代表人物。20世紀(jì)八十年代初，李愛姐制作的蛙枕被寶雞市政府選送為民間工藝品到北京參加展覽并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。自此，李愛姐

開始帶動(dòng)村里的婦女從事手工布藝刺繡的工作。

2.第二代

出生于20世紀(jì)50年代的這一代藝人比起以李愛姐為代表的第一代藝人，文化程度稍高，基本有小學(xué)、初中文化水平。在縣、鄉(xiāng)文化館、站的組織指導(dǎo)之下，參加過一些短期的培訓(xùn)。由第一代老藝人指導(dǎo)授藝、傳授經(jīng)驗(yàn)。在文化館的組織下有了一定的生產(chǎn)規(guī)模，可以進(jìn)行小批量的制作。

3.第三代

出生于20世紀(jì)70年代的年青藝人，文化水平高于第二代藝人，她們大多是初、高中畢業(yè)，之后選擇回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。與第二代藝人一樣她們也接受短期培訓(xùn)，雖然第三代藝人是現(xiàn)在千陽刺繡的主要力量，但她們卻存在著基本功差的問題。在商品社會(huì)的現(xiàn)在，第三代藝人的營銷能力強(qiáng)這一特點(diǎn)對(duì)于千陽刺繡是把雙刃劍，一方面帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，另一方面也降低了刺繡的精致水平。

家庭作坊

由于合作社的成立、藝人老齡化以及外出打工的婦女人數(shù)逐年增加，家庭作坊的數(shù)量也逐漸減少。由于工作的地點(diǎn)是自己家里，時(shí)間的靈活性相對(duì)較強(qiáng)，村里的婦女可以在忙完家務(wù)或務(wù)農(nóng)結(jié)束后進(jìn)行刺繡工作。她們往往一家人圍坐在一起邊聊天邊進(jìn)行手工勞作，既促進(jìn)了家人的感情又完成了刺繡作品，一舉兩得。還有一些婦女會(huì)聚集在一起共同進(jìn)行刺繡，這種方式也更貼合她們的生活習(xí)慣，即閑暇時(shí)走門串戶、交流生活。這種婦女聚會(huì)的形式在合作社成立之后逐漸變成家庭與合作社兩個(gè)地點(diǎn)同時(shí)進(jìn)行。

合作社

鑫興工藝品協(xié)會(huì)是由會(huì)長(zhǎng)楊林轉(zhuǎn)、副會(huì)長(zhǎng)李愛姐、李銀會(huì)、張玉肖于2002年在千陽縣南寨鎮(zhèn)閻家村自發(fā)組織的民間布藝品協(xié)會(huì)。協(xié)會(huì)成立初期成員有65人，運(yùn)轉(zhuǎn)方式是由協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人按縣文化館的要貨數(shù)量確定每個(gè)成員的任務(wù)量，負(fù)責(zé)人僅需要告知成員要完成的刺繡品的數(shù)量以及交貨日期，材料由成員自己提供并在自家完成任務(wù)，然后負(fù)責(zé)人到期去各家收貨。這樣的方式在一定程度上規(guī)范了刺繡品的銷售情況，在協(xié)會(huì)成立之前，村里婦女由于缺少經(jīng)濟(jì)概念，在銷售時(shí)對(duì)于自己的作品定價(jià)十分隨意，各家各戶的價(jià)錢也參差不齊。協(xié)會(huì)成立之后，村里從事刺繡的婦女大多加入?yún)f(xié)會(huì)，雖然與家庭作坊式的工作形式相差不大，內(nèi)容卻有了限制，協(xié)會(huì)的成立讓千陽刺繡的發(fā)展更加具有商業(yè)性。

2007年由于政府的扶持，鑫興工藝品協(xié)會(huì)轉(zhuǎn)移到千陽縣南寨鎮(zhèn)，地點(diǎn)是鎮(zhèn)上養(yǎng)老院原址。在這里，協(xié)會(huì)規(guī)模更加規(guī)范，工作室分為制版室、裁剪室、縫紉室和制作室，同時(shí)有了自己的展覽室和庫房。全職從事刺繡工作的婦女有6—7人，年齡從43—55歲不等，也有了固定的上班時(shí)間（8：00—18：00）。另外，協(xié)會(huì)原來的運(yùn)作模式依然存在，村里的婦女在自家完成刺繡后交貨到合作社。

有限公司

2003年在千陽縣成立的美苑民間藝術(shù)有限公司是一個(gè)具有代表性的例子。公司進(jìn)行刺繡工作的婦女年齡在42—51歲之間，多為千陽縣柿溝鄉(xiāng)人。柿溝鄉(xiāng)在鄉(xiāng)政府的支持下于1989年建成刺繡廠并從河北保定聘請(qǐng)刺繡師傅開辦培訓(xùn)班對(duì)當(dāng)?shù)?7、18歲的女性進(jìn)行刺繡教學(xué)培訓(xùn)。3年后刺繡廠倒閉，繡工們也就各自去別處工作，直到公司成立，文化館相關(guān)人員尋找到一部分當(dāng)年的繡女們來到美苑民間藝術(shù)有限公司工作。

美苑民間藝術(shù)有限公司的售品與南寨鎮(zhèn)鑫興工藝品協(xié)會(huì)有所不同，他們的刺繡作品在西秦刺繡的基礎(chǔ)上融合了蘇繡的特點(diǎn)，針法較為細(xì)膩。除了傳統(tǒng)的花鳥、動(dòng)物、風(fēng)景等刺繡圖案外，美苑民間藝術(shù)有限公司在2013年研究了一種新繡品——青銅器刺繡，陜西省寶雞市被稱作青銅器之鄉(xiāng)，青銅器刺繡的研發(fā)既宣傳了青銅器，又完善了千陽刺繡的品種。青銅器繡品的圖案有鼎、銅壺等，充分結(jié)合青銅器特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，銹跡、陰影等刻畫十分逼真，作為新型繡品，青銅器刺繡目前市場(chǎng)還有待開發(fā)。

結(jié)論

千陽刺繡的傳承和發(fā)展形式多種多樣，品種也越來越多，縣文化館和政府對(duì)于千陽刺繡的發(fā)展十分支持，不僅舉辦工藝品展覽還幫助當(dāng)?shù)睾献魃缫约坝邢薰镜陌l(fā)展。商業(yè)社會(huì)讓繡品的銷售更上一層樓，但同時(shí)在一定程度上降低了其自由性和精致度，使得千陽刺繡目前的狀況喜憂參半，不過在當(dāng)?shù)卣膸椭拢嘈徘ш柎汤C的未來發(fā)展會(huì)更加順利。

（作者單位：西安工程大學(xué)）