談動(dòng)畫電影《我在伊朗長(zhǎng)大》中的黑與白

動(dòng)畫電影《我在伊朗長(zhǎng)大》中黑白的色調(diào)，版畫般的質(zhì)感，獨(dú)具風(fēng)格讓該片在表現(xiàn)形式上極富創(chuàng)意，給觀眾留下了深刻的印象。導(dǎo)演有意識(shí)地透過插畫強(qiáng)烈的視覺傳達(dá)去表達(dá)，同時(shí)透過文字和圖畫的搭配來創(chuàng)作，簡(jiǎn)單的線條所勾畫的友善的臉蛋，搭配占據(jù)大面積的黑色背景，面紗少女、國(guó)王、鎮(zhèn)壓者、暴警……重復(fù)的人物影像，成功體現(xiàn)了該片的劇情內(nèi)涵。

黑白表現(xiàn)了深邃的內(nèi)涵和劇情

動(dòng)畫劇情黑白的安排承載著動(dòng)畫電影語(yǔ)言和技術(shù)所要表現(xiàn)的使命，動(dòng)畫劇情主要通過動(dòng)畫劇本來實(shí)現(xiàn)。動(dòng)畫劇情不能像一般的文學(xué)那種敘述，還應(yīng)該考慮到動(dòng)畫制作的實(shí)際操作性而設(shè)定。動(dòng)畫劇情既要有電影劇情的特點(diǎn)，也要具有動(dòng)畫的特殊性。好的動(dòng)畫劇情是感人的。所謂感人，不一定需要有宏大的場(chǎng)面，高科技的技術(shù)，而是真正從故事中，從畫面中人觀眾感動(dòng)，留下深刻的印象。《我在伊朗長(zhǎng)大》在影片上采用了嚴(yán)肅的訴述方式，影片烘托著一種沉甸甸感受的氣氛，渲染著悲涼的情緒，主題呈現(xiàn)出了一定的深度。動(dòng)畫劇本的設(shè)計(jì)應(yīng)該具有自己獨(dú)特的思維方式、編排規(guī)律和創(chuàng)作技巧。

用簡(jiǎn)單的敘事元素給我們上了一堂深度的歷史課

這部影片通過簡(jiǎn)單的敘事元素：黑和白，借用小女孩的成長(zhǎng)故事講述國(guó)家的發(fā)展，倡導(dǎo)自由和平。

黑色和白色構(gòu)成了影片的主要基調(diào)和風(fēng)格

影片中文森特和莎塔琵充分運(yùn)用了自身繪畫特長(zhǎng)，將二維動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫穿插其中，如Marjane聽爸爸解釋沙的天賦神權(quán)傳說的那一段就利用了剪紙動(dòng)畫，大幕拉開，繁星點(diǎn)點(diǎn)，有樹木還有遠(yuǎn)山。這時(shí)國(guó)王與英國(guó)人出現(xiàn)，簡(jiǎn)單的造型，豐富的造型結(jié)構(gòu)，細(xì)膩而敏感。這里雖劇情多樣但非迷亂無序，恰恰符合了本片的魔幻主義風(fēng)格。也許有人會(huì)認(rèn)為風(fēng)格不夠協(xié)調(diào)，然而導(dǎo)演恰恰以單色的黑白色調(diào)作為刻畫形式。大量黑白色的運(yùn)用，苦痛經(jīng)歷與自嘲姿態(tài)在鏡頭上保持了高度的統(tǒng)一，贏得影迷的尊重。

劇中的表現(xiàn)形式甚多，包括敘事、表意、抒情的綜合手法，其實(shí)不同的風(fēng)格在特定的影片、特定的語(yǔ)境中，往往具有特定的內(nèi)涵，會(huì)給人帶來特定的情緒反應(yīng)。《我在伊朗長(zhǎng)大》這部劇情表現(xiàn)多運(yùn)用黑、白色作為影片的色彩元素來體現(xiàn)，以這兩種色彩因素的身份構(gòu)成影片的兩個(gè)主要基調(diào)成功在廣大觀眾面前形成共鳴，使得影片得到神話般的效果。《我在伊朗長(zhǎng)大》運(yùn)用簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的視覺盛宴，慢慢滲入觀眾的眼球，區(qū)別于以往的傳統(tǒng)圖文形式，表意方式。感知方式上的迥異直接影響了當(dāng)代人的思維和交流方式。在這里，單純的色彩變?yōu)橐环N重要的表意元素，所有的情感、反抗、回憶、成長(zhǎng)、溫情全部利用這一元素來體現(xiàn)故事，因而也就能夠產(chǎn)生不同的劇情感染力。

黑、白中注入的紅富有別的一番意義

黑、白再加上一點(diǎn)點(diǎn)的紅色組成了影片《我在伊朗長(zhǎng)大》的劇情表達(dá)形式。該片中，黑色有各種特定的運(yùn)用與表達(dá)，獨(dú)裁鎮(zhèn)壓伊人民游行示威時(shí)黑色意味著恐怖、邪惡、兇惡；伊人民倒在血泊中流出的鮮血的黑色意味著悲觀、絕望、死亡；Marjane身在異鄉(xiāng)，飽受青少年慣常的苦難折磨時(shí)黑色意味著莊重、嚴(yán)肅、壓抑、自閉。黑色也代表了貶義，黑色的日子，表達(dá)凄慘、悲傷、憂愁的日子，黑色在繪畫、文字作品和電影中常用來渲染死亡，恐怖的氣氛，還代表“私密”“隱藏”和不確定的夢(mèng)幻。這種基調(diào)是極其符合該片風(fēng)格的。

在片中白色的含義也是多樣的，白色以表現(xiàn)高貴、圣潔居多，同時(shí)也作為一種悲哀色，白色不僅象征純潔，也象征著冤屈。此外，白色還可以表現(xiàn)圣潔、安寧，如片中Marjane由于成長(zhǎng)的叛逆遇到困惑時(shí)，神的出現(xiàn)。白色是枯竭而無血色、被視為兇兆的象征。

該片中的紅色在放入黑、白色塊之中后，猶如在黑白的絕望中，給影片注入了一絲絲希望。起初鏡頭的一點(diǎn)紅色充滿了各種想象，有暴力的紅色美學(xué)價(jià)值，也有單純的紅色懵懂，還有給人神秘猜想的意義。在這里紅色與黑、白形成強(qiáng)烈對(duì)比下，構(gòu)成了重要的敘事張力與沖突。

黑、白的韻律牽動(dòng)著情感

黑白簡(jiǎn)約的線條和光影直觸人心，敘事充滿力量是該片的最大特點(diǎn)。片中色彩視覺與明暗的搭配，形成了故事形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，所有的載體例如路燈、樹木、云朵、草木、陽(yáng)光等全部通過黑白的形與色來實(shí)現(xiàn)色彩傳遞和表達(dá)感情的目的，而在黑色的變化中，主要采用點(diǎn)、線、面的變化與從明到暗的變化，運(yùn)用單線條構(gòu)成的敘事畫面，體現(xiàn)了本片劇情體現(xiàn)的整體多樣性。

黑、白塑造了角色形象，升華了主題

該片在美術(shù)形象設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的造型，采用單純的顏色黑與白的畫面效果形成了秩序感、韻律感與節(jié)奏感，單調(diào)的色彩中通過富有靈氣的造型來補(bǔ)充，最終達(dá)到賞心悅目的效果，使形象具有審美感染力和表現(xiàn)力。該片黑白兩種色素原有特點(diǎn)的成熟還體現(xiàn)在，畫面出現(xiàn)了大黑和大白的刺眼效果。

黑夜中的白光讓人們感到的無助，而白光中的黑色警察雕像正好使人感到邪惡。其實(shí)單純黑、白比豐富的顏色更能表現(xiàn)該片人物的性格，而在該片中導(dǎo)演想突出的是現(xiàn)實(shí)人物的無可奈何，無能為力，片之初紅色的一種精神或向往，片中不同造型的黑色與白色都使人感受頗深，印象深遠(yuǎn)，并貫穿始終。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫影片《我在伊朗長(zhǎng)大》以黑、白為重要元素來體現(xiàn)劇情，離開，回來，再次離開，猶如音樂旋律般沉穩(wěn)而靈動(dòng)，最終完成了一部愛情、藝術(shù)、死亡與生機(jī)的交響樂。這部影片看了后，給人的心情是沉重的，就像在欣賞完一副副寫實(shí)的黑白風(fēng)格卻含著深刻意義的畫卷之后的感受。雖然整個(gè)影片沒有絢麗的色彩，但是《我在伊朗長(zhǎng)大》給我們講述了用黑色和白色可以如此打動(dòng)我們的內(nèi)心世界，用黑色和白色這樣簡(jiǎn)單的元素可以讓我們深刻地為鏡頭展現(xiàn)的的每一幀動(dòng)畫魅力而感動(dòng)。

（作者單位：四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：王茜濡（1977-），女，四川資中人， 四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫學(xué)院教師，講師，碩士，主要研究方向?yàn)閯?dòng)畫。