沒那么簡單

劉軍

隨著中國新富階層的不斷成長，新一代藏家不僅有著系統(tǒng)的美術(shù)史知識，他們中的大多數(shù)具有海外留學(xué)的背景也讓他們對于西方藝術(shù)品有著天然的親近感，藝術(shù)品位與年紀(jì)稍長的企業(yè)家藏家有很大差別；他們的購藏更加多元，也更為個性化。

30年前是日本人，現(xiàn)在是中國人。

5月5日，紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣上，華誼兄弟董事長王中軍以2993萬美元（約合人民幣1.855億元）的價格買下了畢加索的《盤發(fā)髻女子坐像》。此前該畫由好萊塢影業(yè)大亨山姆·高文（Samuel Goldwyn）收藏。還是王中軍，半年前在紐約蘇富比秋拍上以6180萬美元購入了凡·高的《靜物：雛菊與罌粟花》。

同一天同一場地，莫奈的《睡蓮池與玫瑰》以2041萬美元（約合人民幣1.27億元）成交，買家為大連萬達(dá)集團(tuán)。這是自2013年他們以1.72億人民幣的價格從紐約佳士得拍得畢加索作品《兩個小孩》之后，再次將西方經(jīng)典名作納入到其企業(yè)收藏。

中國藏家購買西方藝術(shù)品勇拔頭籌已經(jīng)屢見不鮮，中國人的身影在西方拍賣場上并不陌生，但此前大多參與的都是瓷器、古董、書畫等傳統(tǒng)門類的拍賣，近兩三年他們開始頻繁現(xiàn)身蘇富比、佳士得印象派、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品夜場拍。

對于收藏天價西方藝術(shù)品的企業(yè)而言，這似乎是更加穩(wěn)妥的資產(chǎn)保值方式，當(dāng)然也會有稅收方面的優(yōu)惠，另外這些位于金字塔尖的西方藝術(shù)家的精品，通常并不缺乏買家，也有極強(qiáng)的抗通脹能力，因此在未來變現(xiàn)時難度不大，這些因素?zé)o疑使它們成為了市場上的硬通貨。

雖然購買凡·高作品的王中軍聲稱自己此次購買完全是個人行為，他本人平時也進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對于所購作品的價值非常清楚，他一再對媒體強(qiáng)調(diào)收藏的初衷完全是出于喜愛，并沒有把升值作為一個重要因素來考慮，但沒有人會忽略它的市場效應(yīng)，以及所帶來的社會地位和社交層面的轉(zhuǎn)變和提升，華誼兄弟集團(tuán)的背景也不可能不被提及。再看同樣在購買西方藝術(shù)品方面一擲千金的萬達(dá)集團(tuán)，其收藏團(tuán)隊負(fù)責(zé)人郭慶祥表示萬達(dá)做企業(yè)收藏已經(jīng)有30 多年的歷史，“收藏西方藝術(shù)品早已在我們的計劃之中，我們還為此組建了40 多人的專家團(tuán)隊，專門研究西方藝術(shù)和找尋好的藝術(shù)品。”

這兩家實(shí)力雄厚的企業(yè)收藏出手表現(xiàn)可謂穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。相對于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，他們更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等西方名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價值已有定論，其市場價格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會像短期內(nèi)價格暴漲的中國當(dāng)代藝術(shù)作品那樣存在不可預(yù)知的風(fēng)險，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠(yuǎn)的角度來看，也是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)。

其實(shí)，日本在收藏西方大師藝術(shù)品的腳步上，比我們快了差不多30年。

在1987～1990 年間，日本人在蘇富比和佳士得共購買了約138 億美元的西方藝術(shù)品，占當(dāng)時世界藝術(shù)品交易市場的30%以上。1987年3月10日日本安田海上保險公司以3970 萬美元買走了梵高的作品《花瓶與15 朵向日葵》，這一舉動被視為日本買家推高國際繪畫市場價格的標(biāo)志性事件。此后企業(yè)家齋藤了英在紐約佳士得拍賣場上，以8250 萬美元的天價購買了梵高的作品《加歇醫(yī)生肖像》，這一價格比此前交易的凡·高最高價作品的成交額還高出3000 萬美元，創(chuàng)下了當(dāng)時的藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄，也是西方現(xiàn)代繪畫第一次拍下這么高的價格，開啟了“印象派”繪畫交易的天價時代。

隨著日本泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，股票、地產(chǎn)市值縮水50%以上，日本陷入高速發(fā)展之后的長期停滯階段，而那些以高價買回的西方藝術(shù)品也命運(yùn)多舛。筆者僅舉兩例：畢加索的《皮耶瑞特的婚禮》買家是日本房地產(chǎn)商、 銀行家鈴木康弘以5167 萬美元購得的作品。然而20 世紀(jì)90 年代，隨著鈴木公司的經(jīng)營危機(jī)，作品幾經(jīng)轉(zhuǎn)手抵押，最后被一直鎖在銀行的保險箱里。而購買凡·高《加歇醫(yī)生肖像》的齋藤了英只與這幅畫作相處了幾個小時，就將其送進(jìn)了有控溫控濕設(shè)備的保險柜中。他曾表示在他死后將和凡·高的名作一起焚化。1996 年，齋藤因腦血管梗塞逝世，《加歇醫(yī)生肖像》的去向也成了一個謎，

現(xiàn)在來看，即便行市下行，根據(jù)貨幣規(guī)律和通貨膨脹的因素，日本收購的大量西方繪畫作品很多價格已經(jīng)大幅上漲，仍舊位于今天交易價格最貴的藝術(shù)品之列。雖然這場瘋狂的購買行為對日本藝術(shù)市場的發(fā)展帶來了致命的打擊，日本也不是沒有收獲，最起碼也讓日本民眾西方的藝術(shù)有了更具體的了解。

另一方面，海外拍賣巨頭加快進(jìn)入中國市場的腳步，也對打開中國藏家的視野起到了重要作用：從2012年底開始，佳士得美術(shù)學(xué)院就在上海與中歐商學(xué)院率先合作推出 “全球藝術(shù)市場：藝術(shù)品收藏與投資”課程，一年后的2013年9月26日，佳士得便在上海靜安香格里拉酒店舉行了中國內(nèi)地首場拍賣。

佳士得在內(nèi)地拍場的首次試水選擇的藝術(shù)家名單：畢加索、莫蘭迪、安迪·沃霍爾、亞歷山大·考爾德。與此同時，配合這次佳士得的中國首拍的還有一系列的藝術(shù)論壇以及各項藝術(shù)講座，包括“夏卡爾和巴黎畫派”、“畢卡索與揚(yáng)·布魯克耶爾”等。其相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，中國的藝術(shù)市場與收藏家都是經(jīng)過了多年的積累，對藝術(shù)作品有更高品質(zhì)以及多元化的追求，相較于拍賣成交率，貌似西方藝術(shù)普及教育才是此次拍賣的重心。

隨著中國新富階層的不斷成長，新一代藏家不僅有著系統(tǒng)的美術(shù)史知識，他們中的大多數(shù)具有海外留學(xué)的背景也讓他們對于西方藝術(shù)品有著天然的親近感，藝術(shù)品位與年紀(jì)稍長的企業(yè)家藏家有很大差別；他們的購藏更加多元，也更為個性化。

佳士得中國區(qū)負(fù)責(zé)人蔡金青強(qiáng)調(diào)：“如果說過去20年是一個階段的話，我覺得現(xiàn)在正好進(jìn)入了一個新階段：中國的市場更開放，和國際市場有更多互動；呈現(xiàn)更多元化的需求，從收藏家到整個市場都是如此。未來的5到10年，更多的是更開放的、收藏興趣多元的新買家加入，東西方藝術(shù)融合會是全球化的大趨勢。”

人盡皆知的藏家劉益謙在一次藝術(shù)品論壇上曾說過一句話：“我的弱勢是沒有藝術(shù)收藏專業(yè)知識，我的優(yōu)勢就是有錢，所以我要發(fā)揮我的優(yōu)勢。”現(xiàn)在的情況是：中國的“豪”級藏家們已經(jīng)變得不光只是不差錢那么簡單了。