艾爾伯特·佩利：金屬的藝術(shù)家

楊冰瑩

艾爾伯特·佩利（Albert Paley）是世界上最著名的金屬工匠，生于1944年，目前在紐約的羅徹斯特區(qū)工作和生活。他在1995年被美國(guó)建筑協(xié)會(huì)授予協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（Institute Honors），也是目前健在的唯一一位得此殊榮的金屬工匠。佩利最初是一名首飾匠和鑄鐵匠，后來開始嘗試創(chuàng)作紀(jì)念碑式的大型雕塑作品。在他長(zhǎng)達(dá)五十余年的富有創(chuàng)造性的職業(yè)生涯中，他涉足珠寶、建筑、室內(nèi)家具、雕塑、繪畫、模型、攝影、場(chǎng)景藝術(shù)等各種領(lǐng)域。他的作品既展示了精湛的技藝，又彰顯了獨(dú)特而出眾的審美品位，而且還彌漫著一種濃厚的文化氣息，從18世紀(jì)洛可可時(shí)代的讓·拉姆爾（Jean Lamour）制作的鐵器，到19世紀(jì)末新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期充斥巴黎的復(fù)雜的建筑裝飾，再到20世紀(jì)60年代吉姆·戴恩（Jim Dine）和利希滕斯坦（Roy Lichtenstein）等波普藝術(shù)家筆下的飽和色彩，都能在佩利的作品中看到痕跡。

佩利對(duì)于鋼鐵、青銅等材料的熟悉程度和精挑細(xì)選也是他的同代人難以比擬的，在他的手中，金屬看起來就像布匹一樣柔軟，像書法一樣流暢，像陶土一樣具有延展性。無論是他的英雄主義式的巨作，如用耐腐蝕高強(qiáng)度鋼、不銹鋼和青銅制成的《崗哨》（Sentinel，2003），還是桌子、門扇、家具、燈具等小型的鋼鐵和青銅雕塑，如《兩棵植物的臺(tái)座》（Two Plant Stands，1984），都不斷地沖擊著人們心目中對(duì)于鋼鐵的固有看法。不管規(guī)格大小，佩利的作品都與直線簡(jiǎn)約的現(xiàn)代主義藝術(shù)迥然不同，它們不僅具有豐富多變的形式感和裝飾性，而且總是與歷史遺留下來的經(jīng)典設(shè)計(jì)案例相得益彰。他的第一件大型作品《大門》（Portal Gates，1974）是為華盛頓的史密森學(xué)會(huì)的倫威克美術(shù)館（Smithsonian Institutions Renwick Gallery）所作，這件作品與1874年第二帝國(guó)時(shí)期風(fēng)格的建筑形成了完美的混搭；而他在2007年為好牧人禮拜堂（Good Shepherd Chapel）所設(shè)計(jì)的大門與華盛頓新哥特式風(fēng)格的國(guó)家天主教堂也是渾然一體。在佩利所有為公共建筑所設(shè)計(jì)的方案中，《動(dòng)物世界》（Animals Always，2006）無疑是最別出心裁的一個(gè)，它既不同于《大門》的洛可可情懷，也不同于《崗哨》的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格。這件作品是為圣路易斯動(dòng)物園的東南入口所作的一個(gè)拱門，寬130英尺，高36英尺——相當(dāng)于兩頭長(zhǎng)頸鹿摞起來的高度——由100噸高耐腐蝕鋼制成。在創(chuàng)作期間，佩利與動(dòng)物園的工作人員親密合作，用各種樹木和蕨類植物的雕塑構(gòu)成拱門的形狀，然后將六十余個(gè)動(dòng)物形象安放其中，塑造出野獸出沒的叢林效果，使前來參觀的每個(gè)人在經(jīng)過拱門的時(shí)候都仿佛身臨其境。這件作品歷時(shí)三年才最終在2006年完成。其實(shí)，早在1985年，佩利曾經(jīng)為中央公園的動(dòng)物園設(shè)計(jì)了一個(gè)相似的大門，那是他首次大膽嘗試使用具體的動(dòng)物形象作為大門裝飾，但是這個(gè)方案并沒有完成。后來，他在為克利夫蘭植物園所設(shè)計(jì)的《科勒大門》（Kohl Gate）中彌補(bǔ)了這一遺憾，同樣是用高耐腐蝕鋼制成，裝飾大門的植物母題來自植物園里收藏的來自世界各地的奇花異草。這兩個(gè)方案都為佩利創(chuàng)作《動(dòng)物世界》提供了基礎(chǔ)和經(jīng)驗(yàn)。自此之后，他還創(chuàng)作了許多動(dòng)物母題的雕塑，如《兩只白鷺》（Egrets Pair，2006）、《兩只鴕鳥》（Ostriches Pair，2006）、《蒼鷺》（Heron，2011）等，這些作品在冰冷堅(jiān)硬的金屬與靈動(dòng)溫暖的生物身體之間尋找著微妙而精巧的平衡，令人嘆為觀止。

作為當(dāng)今最杰出的金屬工匠，佩利顯然已經(jīng)超越了一個(gè)匠人的身份，他的作品被四十余座博物館永久收藏，我們將其稱為“金屬的藝術(shù)家”一點(diǎn)也不為過。他以精湛的工藝回應(yīng)著中世紀(jì)手工勞動(dòng)的樸素情懷、洛可可的精巧趣味和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾熱潮，在他的手中，技術(shù)與藝術(shù)已經(jīng)毫無界限。