藝貫中西

孔令君

朱宣咸是我國杰出的木刻版畫家之一，他的藝術(shù)生涯從中國的東方走到西南，一路上充滿了對真善美的不斷追求，對社會(huì)時(shí)代的謳歌，對近代化美術(shù)事業(yè)的開拓。他的一生都在探索如何將中國與西方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代更好的融合在一起；開辟了二十世紀(jì)后期我國的美術(shù)事業(yè)，也將木刻藝術(shù)提升到一個(gè)新的高度。

朱宣咸的藝術(shù)生涯

在朱宣咸的木刻版畫創(chuàng)作過程中，主要經(jīng)歷了三個(gè)階段：

第一階段：1946年——1949年

來到上海不久，朱宣咸加入了中華全國木刻協(xié)會(huì)組織的“木刻之友”，成為了一名版畫創(chuàng)作者。并創(chuàng)作出一系列的作品刊登在報(bào)紙和美術(shù)展覽中。在此期間，朱宣咸作為一名進(jìn)步青年，經(jīng)歷了一系列的風(fēng)雨，版畫也成為他記錄生活經(jīng)歷的工具，這也使朱宣咸與魯迅先生組織的新興木刻版畫所結(jié)緣。

第二階段：1950年——1979年，

1949年底朱宣咸先生來到了重慶，他籌備成立重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)，參與全國美展等大型活動(dòng)，成為我國美術(shù)事業(yè)重要的開拓者。進(jìn)入20世紀(jì)50年代后，社會(huì)情況也開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。朱宣咸作品開始從解放前的革命激情轉(zhuǎn)化為發(fā)自內(nèi)心對欣欣向榮新社會(huì)的歌頌。朱宣咸的作品生動(dòng)展現(xiàn)了人們對新生活、新中國的熱愛，更給我們展示出了充滿詩情畫意反應(yīng)社會(huì)生活各方面的一組組生動(dòng)的歷史畫卷。

第三階段：1980年——1995年.

在這個(gè)階段，朱宣咸先生也進(jìn)入了老年階段，他的作品也由充滿激情的黑白木刻轉(zhuǎn)向了套色木刻。他的畫作多是對于大自然的贊美，和自己晚年心境的表達(dá)，將自己的情感融入自然景色之中，表達(dá)對家鄉(xiāng)的思念和對美好生活的抒情。

朱宣咸的版畫創(chuàng)作

朱宣咸的木刻版畫主要集中的在他第一個(gè)創(chuàng)作階段，他用自己的刻刀懇請有力的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)革命時(shí)代的社會(huì)和人民，記錄生活中的真實(shí)。所創(chuàng)作的人物形象多種多樣，引人反思的孩童，苦難的人民，辛勤工作的工人，熱血的革命青年等等。這與朱宣咸本人對于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，追求藝術(shù)要變現(xiàn)為真實(shí)的現(xiàn)實(shí)有著密切的關(guān)系。這也充分體現(xiàn)出了畫家本人在躁動(dòng)的政治環(huán)境中，不愿看見世間滄桑但又不得不接受的復(fù)雜心情。

黑白木刻曾經(jīng)是一種較為常見的宣傳手段，他快速，便捷，成本相對較低，他通過強(qiáng)烈的黑白對比，點(diǎn)線面的排列組合，多變的刀法使形象單純且具有沖擊力和感染力。朱宣咸當(dāng)時(shí)也是選擇了黑白木刻作為創(chuàng)作的基本形式，他用粗獷有力的線條反映當(dāng)時(shí)真實(shí)的情況。雖然朱宣咸的作品在刻畫上沒有那么細(xì)膩，當(dāng)時(shí)人物的表情還是生動(dòng)的表現(xiàn)在人們的眼前。圖中的五個(gè)人物采用了不同的刀法，分別采用了陰刻和陽刻來表現(xiàn)衣服的褶皺，排列一些疏密不一的線條來表現(xiàn)起伏關(guān)系。人物的正面多采用陽刻，先用棱口刀進(jìn)行塑型，然后用圓口刀出去需要留白的地方；而背面采用陰刻，直接用三角刀將衣紋刻畫出來，在對人物的重要骨骼出進(jìn)行塑形；對于次要的人物則用了排列整齊的線條將其整個(gè)降低灰度。整個(gè)畫面黑白灰關(guān)系明確，通過刀法不同的排列組合表現(xiàn)出不同的層次和人物的精神面貌。

朱宣咸的藝術(shù)主張

朱宣咸的作品都是愛憎分明的，始終同社會(huì)、時(shí)代和人民都是緊密相連的，這體現(xiàn)了他畢生不懈追求真、善、美的理想與情操，這些是朱宣咸的藝術(shù)精神。出于對藝術(shù)的不懈追求，朱宣咸也將自己的畫作出版成冊，配以文字，將自己對于藝術(shù)的見解分享給更多的人，他的藝術(shù)精神也影響了一代又一代的人們。

在他早期的木刻版畫藝術(shù)創(chuàng)作中，可以看見那種真實(shí)性，他發(fā)生在自己的身邊，在其中可以明顯的反應(yīng)社會(huì)的百態(tài)，是最真實(shí)的表達(dá)；到了后期，朱宣咸在自己的版畫藝術(shù)創(chuàng)作中更加注重將中國畫的意境融入其中。在他的套色木刻中，總會(huì)使用兩至三中簡單且相近的色彩來體現(xiàn)畫面的意境。特別是《夜》這幅作品，畫面寧靜而安詳，淺藍(lán)色的背景里漏出月光，照在熟睡的孩子的窗前，幼兒園的阿姨輕輕的看著孩子，讓人覺得格外的寧靜，僅僅使用了三種顏色，就將那種意境完美的表現(xiàn)出來。朱宣咸作品師傳統(tǒng)而不拘泥于古，半個(gè)多世紀(jì)以來，他創(chuàng)作了一大批充滿著鮮明時(shí)代感的木刻版畫的同時(shí)，也創(chuàng)作了一些列的中國畫、時(shí)政漫畫、插畫、水粉畫、水彩畫、連環(huán)畫等。

他始終認(rèn)為，要使作品在觀者中引起共鳴，必須源于生活，必須得懂生活，知道如何在生活中尋找美，尋找出可以傳達(dá)出真實(shí)情感的人和事，，要用純潔的的心靈去感受生活。這雖是老生常談，但是每個(gè)時(shí)代都是不同的，生活的狀態(tài)也在變化，個(gè)人對于生活的感受也在變化，創(chuàng)作出來的作品就肯定會(huì)變化。而在朱宣咸生活的不同時(shí)代里，尤其是革命時(shí)期，那個(gè)戰(zhàn)亂不止，腥風(fēng)血雨的年代，他卻始終從自己的內(nèi)心出發(fā)，堅(jiān)持去尋找生活中的真、善、美，并用手中那柄木刻刀在版畫作品中把它表達(dá)出來，傳遞出去，已是件極為不易的事了。

（作者單位：重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）