探討工筆畫的歷史與當(dāng)代發(fā)展

工筆畫，又稱“細(xì)筆畫”，是中國畫的傳統(tǒng)技巧，屬于工整細(xì)致的一類畫法。工筆畫以細(xì)膩精致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嫹绞矫枥L景物，是中國畫的重要表現(xiàn)方式。工筆畫的特點是采用線條造型，以原有色調(diào)為主，并伴有特色的民族色彩，具有極強(qiáng)的審美價值和藝術(shù)觀賞性。在多元化的文化背景下，在中西文化相互滲透相互碰撞相互影響下，需要我們清楚地認(rèn)識和發(fā)揚傳統(tǒng)，在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ふ覅⒄眨趥鹘y(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代之間尋找工筆畫發(fā)展的契合點，這成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要課題，同時這也是新的歷史環(huán)境下中國傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展與革新的重要方式。

工筆畫的歷史概況

工筆畫是中國畫壇領(lǐng)域的一支獨特的花朵，它擁有悠久的歷史。在藝術(shù)的歷史長河里，工筆畫創(chuàng)造了輝煌的成績，為廣袤的全球美術(shù)世界增添了燦爛的光彩。

在唐代，工筆畫已經(jīng)取得卓越的發(fā)展，著名的代表邊鸞可以畫出鳥獸活躍的形態(tài)、花草芬芳的姿色。例如《牡丹圖》，堪稱絕妙，從中可以仔細(xì)的看出所畫的正午時分的牡丹，光色艷麗。在五代時期，杰出畫家黃筌畫的翎毛逼真細(xì)致，似真的且呼之欲出。在歷史上優(yōu)秀的作品還有很多，它們向我們展示了工筆畫的精妙之處，詮釋了其深刻內(nèi)涵，工筆畫對線條的要求極其嚴(yán)格，色彩一般明亮艷麗，高雅沉著，具有中國獨有的民族性和審美趣味。在藝術(shù)史上，工筆畫曾以其獨有的清雅秀麗、富麗輝煌而屹立于中國畫壇，并創(chuàng)造了氣勢磅礴的敦煌壁畫，造就了卷軸系列的高貴典雅。在唐宋之際逐漸發(fā)展到輝煌時期。

到宋元時期，由于受到古典美學(xué)思想的影響，導(dǎo)致水墨文人畫作的廣泛興起，并逐漸發(fā)展成為中國繪畫的主流形式。縱然在工筆畫領(lǐng)域中，有大量優(yōu)秀的畫家作畫力挽狂瀾，但始終無法改變工筆畫整體上衰落的趨勢。水墨文人畫“畫以墨為主，以色為輔”的觀點，幾千年來一直占據(jù)著中國畫壇，影響中國畫壇的走向，使得一提到中國畫就想到水墨畫，成了中國畫的代名詞，使絢麗多姿的工筆畫處于弱勢地位。

新中國成立以后，工筆畫開始走向復(fù)蘇。到90年代中期，逐漸打破了長期以來“水墨獨霸”的局面，開始了以現(xiàn)代理念——重彩畫，為主的變革。這場變革含義深刻，既是中國畫觀念的變革，也是中國畫語言的變革，是中國畫作由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的開始。

工筆畫的輝煌成就

工筆畫從唐代開始興盛，這一時期的主要代表者是吳道子等人。在這個時期工筆畫取得重大成就的主要原因是：經(jīng)濟(jì)的繁榮為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，在繪畫上的技術(shù)越來越成熟，人們作畫的工具也日益進(jìn)步。絹料的改善推動力工筆畫的發(fā)展。鼎盛時代是在宋朝，宋朝時期經(jīng)濟(jì)取得重大的發(fā)展，畫院成為作畫精英的匯聚之地，并充分的集合前代畫院的豐富經(jīng)驗，在這一時期，朝政通過改革統(tǒng)治者重視工筆畫的發(fā)展，也促進(jìn)了畫院的發(fā)展。例如宋徽宗就是一位優(yōu)秀的作畫高手，他親自過問畫院的工作，政府的支持直接推動了工筆畫的發(fā)展，將工筆畫的水平推向了更高的層次。比之前代更加完善、深刻、精細(xì)。

元朝時，在文化方面逐漸接近漢化，但是由于一些原因壓抑了漢人作畫者的才氣，不能暢快的發(fā)揮自己的藝術(shù)才能。到明代時，雖然沒有專門的畫院，但任然有大量的畫家為皇宮的達(dá)官貴人服侍，但是這樣的畫院受到了皇帝的嚴(yán)格約束。據(jù)史料記載，在洪武年間畫院尤其是宮廷畫院完全受皇帝的支配供皇帝玩樂，根據(jù)皇帝的喜好作畫。

工筆畫戛然而止的原因分析

工筆畫的發(fā)展戛然而止必然是綜合因素所導(dǎo)致的，總結(jié)主要有以下幾點。第一，在這一時期哲學(xué)發(fā)生重大變革，王陽明的“心學(xué)”成為這一時期的哲學(xué)主流，這種理論影響下促使人們以自我為中心，只關(guān)心自身事物，忽略外在環(huán)境的變化。眾所周知，任何藝術(shù)形式都是扎根于社會思潮中的，這就使關(guān)注自身的寫意畫興起發(fā)展，排擠了工筆畫的生存空間。第二，文人畫理論形成，在這樣的理論指導(dǎo)下，文人畫逐漸壯大起來，從長遠(yuǎn)的角度來看，這對于中國美術(shù)來說無疑是一次很大的進(jìn)步，但是這種發(fā)展史有代價的，那就是犧牲了工筆畫。這個結(jié)果是慘痛的。第三，在當(dāng)時地位相對較高的文人掌握著社會的輿論權(quán)。 文人是社會的上流，他們實行統(tǒng)治，掌握游戲的規(guī)則、話語權(quán)。因此他們對美學(xué)理論大膽進(jìn)行理論創(chuàng)新，這樣就會縮小工筆畫的生存和發(fā)展空間，使得工筆畫發(fā)展失去意義。在寫意畫迎面而來的情況下，工筆畫就會被人們所忽視。

工筆畫在近代的大發(fā)展和崛起

隨著寫意畫幾乎統(tǒng)治了整個美術(shù)領(lǐng)域，但是在這個時期工筆畫并沒有完全死去，還存在于宮廷和普通老百姓的生活之中，因此在幾千年之后，工筆畫終于迎來它新生的機(jī)會。

從地理大發(fā)現(xiàn)開始，東西方的文明進(jìn)行了激烈的碰撞，二者之間相互交流相互借鑒，受到西方文化的影響，中國傳統(tǒng)的思想開始被打破，中國的畫家開始關(guān)注外部的世界，這就為工筆畫的崛起提供了條件。早在徐悲鴻創(chuàng)建中央美院的時候就提出要開始設(shè)立工筆畫專業(yè)，這就是中國的大多數(shù)人開始注意到了具有悠久歷史的中國工筆畫，隨著時代的向前推移，工筆畫的建設(shè)開始提上日程，畫家的思想開始和國際接軌，促進(jìn)了藝術(shù)語言的發(fā)展，一大批的藝術(shù)家開始進(jìn)行工筆畫的創(chuàng)作并逐漸取得可喜的進(jìn)步，這一時期，工筆畫被賦予了新的內(nèi)涵——“新工筆”或“新銳工筆”，這說明工筆畫已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域不可忽視的一支新秀，并且受到當(dāng)代藝術(shù)思想的影響頗深，使得藝術(shù)家開始進(jìn)行工筆畫的跨界創(chuàng)作，這種藝術(shù)形式是更加前衛(wèi)和進(jìn)步的，非常有利于工筆畫走向國際化。

工筆畫在近代文化大交融的環(huán)境下，在藝術(shù)家不斷地努力中，逐漸找到了適合自身發(fā)展的道路和方法，并對自身的理論進(jìn)行了創(chuàng)新，這將促使工筆畫在藝術(shù)領(lǐng)域再一次迎來高峰。

（作者單位：河南大學(xué)）

作者簡介：樊蓮芝，女，山西晉城，本科，研究方向：國畫（工筆畫方向）。